John Shaw著、比你笨翻譯 

Nature Photography Field Guide

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         所有的野外攝影都會有一些需要折中的情況發(fā)生。你在拍攝時使用的光圈和快門組合必須依據(jù)很多的實際條件來決定：你正在拍攝的是靜止的風(fēng)景還是奔跑的動物？被攝對象有沒有因為風(fēng)吹而晃動？你用的鏡頭有多長的焦距或放大倍率是多少？你希望你的照片最終成像有多銳利或者有多柔和？沒有一個合適的答案可以同時解決上面所有的問題，必須根據(jù)你對照片最終的期望而選擇合適的步驟進(jìn)行拍攝。

最先應(yīng)該做出的決定是，你該選擇什么樣的快門和光圈組合。你是需要拍攝運動的瞬間(使用快速快門和大光圈)還是要需要使用大景深拍攝(通過使用小光圈和慢速開門實現(xiàn))？“景深”是指在照片中焦點附近成像清晰的一個區(qū)域。

理論上，任何被攝物體只有一個平面是處在最佳的焦點位置：鏡頭焦點所在的那個平面。但事實上，在這個焦點平面前后兩邊一定范圍里仍可以得到清晰銳利的成像。當(dāng)超出這個相對銳利的范圍時，不論在焦點平面的哪一邊，成像的銳利程度都會下降。

這個成像銳利的區(qū)域，也就是“景深”的實際大小由四個因素來決定：

1．拍攝時的實際光圈大小

2．使用的鏡頭的焦距長短

3．被攝物體的大小

4．相機(jī)與被攝物體之間的距離

讓我們來看看這四個因素是如何影響景深的。對于所有鏡頭，當(dāng)收縮光圈時，景深就會增大。相反，當(dāng)開大光圈時，景深會減小。在同一個鏡頭上，相對于f/2、f/2.8和f/4，把光圈設(shè)置為f/16、f/22和f/32可以達(dá)到最大的景深。光圈的孔徑越小，景深越大；光圈孔徑越大，景深越小。

如果你在同一個地點重復(fù)拍攝同一個物體，無論在哪個給定的光圈f值時，當(dāng)鏡頭的焦距增加，景深都會減小，反之亦然。舉個例子，如果你把一個28mm的廣角鏡頭換成200mm的中焦鏡頭，即使在中焦鏡頭上使用與廣角鏡頭相同的f值，仍然會得到比廣角鏡頭小的多的景深。在更換鏡頭同時，在照片里被攝物體的大小也會改變。因為沒有改變拍攝位置，所以照片的透視效果沒有發(fā)生改變，但是因為使用了更長焦距的鏡頭，在取景器里可以看到更大的被攝物體。現(xiàn)在通過取景器，你會看到比使用廣角鏡頭時更少的景物，但此時你失去了原有的景深。簡單的說就是，為了獲取放大倍率，而損失了景深。

上面的說明也解釋了第3點。對于任何確定的鏡頭和確定的光圈f值，當(dāng)縮短從鏡頭到被攝物體的距離時，景深也同時減小。當(dāng)你離被攝物體越來越近時，通過鏡頭會看到更小的景物。我們假設(shè)你正在拍攝山坡上的樹和花叢。可以用任何鏡頭來拍攝，假設(shè)我們用一個35-70mm的變焦鏡頭的70mm端和f/16拍攝，這時的景深大概有幾百碼。現(xiàn)在我們移動位置，離的更近一些，以便仍然用70mm和f/16拍攝一棵單獨的樹。現(xiàn)在景深就要用英尺來衡量了(1碼=3英尺=0.9144米)。讓我們再移近一些，以便用70mm和f/16來拍攝那棵樹上的一個枝杈，此時的景深要用英寸來計算。繼續(xù)靠近，當(dāng)我們用相同的焦距和光圈拍攝樹下的一朵鮮花時，此時的景深就要用幾分之一英寸來度量了。再一次說明，我們?yōu)榱双@得更大的圖像而損失了景深。

但是，如果保持被攝物體的圖像大小不變，不論使用什么鏡頭，只要光圈大小相同，都會得到相同的景深。也許你曾經(jīng)聽說過一種說法，廣角鏡頭有比較大的景深，望遠(yuǎn)鏡頭有比較小的景深。這種說法不是完全準(zhǔn)確。當(dāng)拍攝位置不變時，廣角鏡頭可以比望遠(yuǎn)鏡頭拍攝更寬的視角，而望遠(yuǎn)鏡頭只能拍攝其中的一部分。這就是第二點中所說的。但是當(dāng)被攝物體的畫面保持不變時，在相同的f值下，所有的鏡頭都產(chǎn)生相同的景深。用50mm鏡頭拍攝一張照片，然后后退4倍于鏡頭到被攝物體的距離，這時你可以使用200mm的鏡頭拍攝到相同畫面的被攝物體(此時焦距是50mm的4倍)。如果兩個鏡頭的光圈設(shè)置的一樣，那這兩張照片的景深就是一樣的。如果再向后退一倍的距離，使用400mm的鏡頭和相同的光圈值，同樣可以拍出相同景深的照片。如果站在用50mm鏡頭拍攝照片的位置，向前走近一半的距離，使用25mm的鏡頭和相同的光圈，景深仍然不變。這些照片看起來會有很大的不同，因為由于鏡頭的視角不同，而導(dǎo)致背景的幅面不同，而且透視效果也不同，但所有照片中的景深是一樣的。

現(xiàn)在我們再回到最初的那個問題：你是需要大的景深還是需要高速的快門速度？在許多情況下，曝光參數(shù)的設(shè)置必須在你希望的成像結(jié)果和拍攝環(huán)境的影響之間做出折衷。也許你喜歡使用f/22拍攝風(fēng)景，但結(jié)果是你必須使用比較慢的快門，從而使被風(fēng)吹動的草叢變得模糊。或者，你喜歡使用至少1/500秒的快門拍攝鳥的瞬間動作，但結(jié)果是因為景深很小的原因而導(dǎo)致只有鳥的頭在焦點范圍內(nèi)。折衷，再折衷……但必須經(jīng)過深思熟慮后再作出決定。一般來說，在拍攝風(fēng)景時，需要先選定合適的光圈以獲得合適的景深，然后再確定相應(yīng)的快門速度。因此風(fēng)光攝影可以被認(rèn)為是光圈優(yōu)先的情形。對于拍攝動物，需要先選擇需要的快門速度，然后確定光圈大小。因此動物攝影需要使用快門優(yōu)先的思考方式。

沒有哪一個快門速度或光圈大小能適合所有的拍攝情況。我曾經(jīng)聽說一些攝影師主張始終使用鏡頭的最小光圈拍攝風(fēng)景，因為可以獲得最大的景深，但是我非常不同意這種觀點。要根據(jù)你希望的景深大小選擇合適的光圈f值。無論何時，都沒有必要把光圈縮小到以至超出了你的需要。如果1/60秒和f/11的曝光值產(chǎn)生的景深已經(jīng)可以滿足你的需要，繼續(xù)把光圈收縮到f/32反而會增加使照片模糊的可能，比如相機(jī)或被攝物體的輕微晃動等等。事實上，通常對于任何鏡頭，只要把光圈值比鏡頭的最大光圈收縮兩擋，就可以得到最銳利的成像。但是如果這個光圈不能產(chǎn)生你需要的景深，那為什么還要什么它呢？使用現(xiàn)代的鏡頭和底片，在任何f值其實都可以得到你希望的成像結(jié)果。當(dāng)討論如何使照片更清晰時，使用一個穩(wěn)定的三腳架比收縮光圈更有用。

在沖洗出底片前，我們是無法看到快門速度造成的效果的，但我們可以“看”到景深的效果。正常情況下，當(dāng)通過取景器取景時，不管你設(shè)置的實際光圈是多少，我們看到的都是在最大光圈時的景深效果(譯注：這只適用于單反相機(jī)，旁軸取景相機(jī)是看不到景深效果的)。這可能會產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。因此，對于一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄z影師，我不會去購買任何一部沒有“景深預(yù)視” 功能(可以通過鏡頭看到光圈收縮后景深效果)的相機(jī)。這對我來說是很重要的，因為我希望能夠看到在底片上的成像結(jié)果究竟是怎樣；也希望能夠看到景深效果以選擇合適的光圈；并且希望控制整個攝影過程。