爵士樂(lè)簡(jiǎn)史（三）

黑白樂(lè)手

在Benny Goodman年輕時(shí)代，給予其影咱最大的數(shù)Jimmie Noone(1895—1944)這位新奧爾良的單簧管手，他技術(shù)出眾，演奏動(dòng)聽(tīng)。芝加哥具有一個(gè)讓年輕樂(lè)手感到鼓舞的環(huán)境，有大量的音樂(lè)，也有許多大師級(jí)的爵士音樂(lè)家堪作榜樣。短號(hào)手Muggsy Spanier(1906—1967)在其起步階段時(shí)就得到過(guò)“國(guó)王”O(jiān)1iver的點(diǎn)撥。在紐約，黑白膚色的樂(lè)手之間聯(lián)系很少，盡管白人樂(lè)手有時(shí)也進(jìn)入哈萊姆區(qū)演出，黑人樂(lè)手有時(shí)也到位于在Roseland的F1etcher Henderson樂(lè)團(tuán)演出。

一個(gè)年輕的德克薩斯州來(lái)的長(zhǎng)號(hào)手Jimmy Harrison(1905—1964)于1928年來(lái)到芝加哥，他布魯斯風(fēng)格的演奏及表演令人震驚。他在音樂(lè)理念上與在FIetcher Henderson樂(lè)團(tuán)演奏的長(zhǎng)號(hào)手Jimmy Harrison(1900—1931)相近。他們兩人指引著后來(lái)者的方向。

Jack Teagarden與Benny Goodman曾同在Ben Pollack的樂(lè)團(tuán)里呆過(guò)。Ben Pollack曾在“新奧爾良節(jié)奏之王(New Orleans Rhythm Kings)”樂(lè)團(tuán)做過(guò)鼓手，他是一位不可多得的伯樂(lè)，所以他的樂(lè)團(tuán)總是很棒。

獨(dú)一無(wú)二的“公爵”

另外一位藝術(shù)生涯長(zhǎng)達(dá)50多年的音樂(lè)家就是“公爵”Duke E11ington(1899—1974)。到1972年，他是紐約最成功的樂(lè)團(tuán)領(lǐng)袖之一，他的樂(lè)隊(duì)在哈萊姆區(qū)的“棉花俱樂(lè)部”(Cotton C1ub)駐場(chǎng)演出。這支樂(lè)團(tuán)雖只為白人演奏，但其中也有黑人爵士樂(lè)精英。

E11ington的非凡才能不僅表現(xiàn)在音樂(lè)上，他不僅僅是作曲家、編曲家、鋼琴家，他還極具領(lǐng)導(dǎo)才能。從1927到1941年，他的樂(lè)隊(duì)人員變動(dòng)很小，這是除Guy Lombardo以外的樂(lè)隊(duì)領(lǐng)袖都不能比的。

從1924年到1974年，許多著名的爵士樂(lè)好手都在E11ington的樂(lè)隊(duì)里呆過(guò)，其中包括1927年加入的中低音薩克斯手Harry Carney(1907—1974)，他的中音薩克斯成為爵士樂(lè)亮點(diǎn)之一；Joe Nanton(1904—1946)，是“會(huì)說(shuō)話的”長(zhǎng)號(hào)大師；Barney Bigard(1906—1980)，他的音色純正的單簧管給樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了一點(diǎn)新奧爾良特色；Ben Webster(1909—1973)，是Coleman Hawkins門下最出色的一位；鼓手Sonny Greer(1903—1982)、Rex Stewart(1907—1967)、Cootie Wi11iams(1910—1985)，他們的鼓手組合無(wú)與倫比。其他后來(lái)出現(xiàn)的明星級(jí)人馬包括小號(hào)手C1ark Terry(1920—)，次中音薩克斯手Paul Gonsalves(1920—1974)。

E11ington的音樂(lè)成為爵士王國(guó)的“國(guó)中之國(guó)”。他作為本世紀(jì)最出色的作曲家之一，寫(xiě)出了一千多首曲子，還有許多套曲、電影配樂(lè)、歌劇音樂(lè)、電視配樂(lè)、宗教音樂(lè)及其它。他絕對(duì)是本世紀(jì)最重要的音樂(lè)家之一。他作為樂(lè)團(tuán)領(lǐng)袖憑借難以解釋清楚的領(lǐng)導(dǎo)才能，使他自1924年以來(lái)一直居于重要地位。他的個(gè)人歷史也可代表爵士樂(lè)歷史。

另外還有三位輔佐E1lington成功的人物不得不提，他們是：小號(hào)手兼作曲者Bubbr Miley(1903—1932)，他是樂(lè)團(tuán)第一種重要風(fēng)格的共創(chuàng)者，就像他的同時(shí)代的Bix Beiderbecke，他的成績(jī)極大，但也不幸英才早逝；低音提琴手Jimmy Blanton(1918—1942)，在與E11ington“公爵”合作的兩年內(nèi)，他使低音提琴在樂(lè)隊(duì)獨(dú)奏及合奏的地位跟以前迥乎不同；還有一位就是Billy Strayhorn(1915—1967)，作曲兼編曲，是E11ington“公爵”的另一位化身，從1939年一直到去世為止，他為樂(lè)團(tuán)貢獻(xiàn)良多。

“大踏”及布吉·伍吉

除了在為樂(lè)團(tuán)作曲方面顯得駕輕就熟外，E11ington所擅長(zhǎng)的樂(lè)器就是鋼琴。在他年齡方輕，剛到紐約時(shí)，他的偶像是James P．Johnson(1894—1955)——一位杰出的演奏家兼天才作曲家。堪與James P．Johnson匹敵的是綽號(hào)為“雄獅”的Wi11ie Smith(1898—1973)。這兩人都是鋼琴演奏中的“大踏(stride)”流派，特征為作為伴奏的左手演奏鋼琴時(shí)特別用力。James P．Johnson的得意弟子是“胖子”Waller。紐約的鋼琴手們相遇時(shí)都比較友好，但也有激烈競(jìng)爭(zhēng)，這就是后來(lái)被稱為“即興時(shí)期(jam sessions)”的開(kāi)始。

就在芝加哥，一種風(fēng)格殊異的鋼琴風(fēng)格在20年代后期出現(xiàn)。自從第一位這種風(fēng)格的的典型代表Pinetop Smith(1904—1929)寫(xiě)出了著名的同名樂(lè)曲后，布吉·伍吉(Boogie Woogie)就成為這種風(fēng)格的名稱。這種每節(jié)有八個(gè)低音波動(dòng)的樂(lè)風(fēng)首先是在芝加哥的室內(nèi)聚會(huì)上大受歡迎，后來(lái)于1939年，三位此種風(fēng)格最有名的樂(lè)手A1bert Ammons，Pete Johnson及Meade Lux Lewis在卡內(nèi)基音樂(lè)演出后，這種風(fēng)格開(kāi)始風(fēng)靡全美。

堪薩斯之聲

Pete Johnson來(lái)自堪薩斯市，在那兒布吉?伍吉樂(lè)曲也頗受歡迎，這座中西部的中心城市在“老板”Pendergast主政期間可以說(shuō)是爵士樂(lè)手的樂(lè)土，當(dāng)時(shí)這座城市極度開(kāi)放，一天到晚都可以聽(tīng)到音樂(lè)。

Bennie Moten(1894-1935)所率的樂(lè)團(tuán)在堪薩斯是最早的，也是屬于最佳樂(lè)隊(duì)之一。在1930年對(duì)，樂(lè)團(tuán)中有鋼琴手Count Basie(1905-1984)，他曾向“胖子”Waller學(xué)習(xí)過(guò)；小號(hào)手兼歌手，“熱嘴唇”O(jiān)ran Page(1908-1935)，他是Louis Armstrong最有名的弟子之一；另有一位杰出的歌手Jimmy Rusing(1903-1972)。在本世紀(jì)三十年代和四十年代早期，堪薩斯曾為爵士樂(lè)貢獻(xiàn)良多。

大蕭條時(shí)期

大蕭條（the great Depression）曾影響到美國(guó)生活的方方面面，其中也包括爵士樂(lè)。唱片業(yè)到1931年已經(jīng)跌落至谷底，當(dāng)時(shí)，許多樂(lè)手以前尚可以演奏爵士樂(lè)謀生，如今要么從事商業(yè)性音樂(lè)的演出，要么完全離開(kāi)了爵士樂(lè)。

但是爵士樂(lè)依然存活了下來(lái)，Louis Armstrong再一次樹(shù)立了典范。他的樂(lè)團(tuán)正處顛峰期，他那廣受歡迎的演唱也成為樂(lè)團(tuán)演出的一個(gè)特色。他把當(dāng)時(shí)的流行曲改編成他那獨(dú)一無(wú)二的爵士風(fēng)格演出。而“胖子”Waller及Billie Holiday(1915-1959)在幾年后才開(kāi)始這種嘗試。

因此，盡管當(dāng)時(shí)傷感歌曲及浪漫低吟歌手大行其道(其中包括Bing Crosby，他曾與Paul Whiteman合作過(guò)，從爵士樂(lè)中學(xué)到了不少東西)，一種新的“熱辣”舞音樂(lè)開(kāi)始成形。實(shí)際這種音樂(lè)并不算新，只是Fletcher Henderson音樂(lè)的一種更流暢的形式。第一支演奏這種風(fēng)格的樂(lè)團(tuán)是Casa Loma弦樂(lè)團(tuán)，其中引入注目的編曲者是來(lái)自喬治亞州的吉他手Gene Gifford (1908-1970)。這支樂(lè)團(tuán)今天己幾乎被遺忘，但確實(shí)是這支樂(lè)團(tuán)鋪就了通往搖擺舞時(shí)代的道路。

搖擺樂(lè)時(shí)代的到來(lái)

正如我們已了解的，從一開(kāi)始起，大樂(lè)團(tuán)就是爵士樂(lè)一個(gè)特色。雖然搖擺樂(lè)的的盛世一直到1935年才到來(lái)，但從1930年以后那些冉冉上升的爵士新星幾乎全部都在大樂(lè)團(tuán)中工作。這些人中有兩位三十年代的爵士樂(lè)的先導(dǎo)者：人稱“小爵士”(Little Jazz)的小號(hào)手Roy Eldridge(1911-1989)，和人稱“熱度”(Chu)的Leon Berry(1908-1941)。Roy E1dridge是繼Louis Armstrong之后影響力最大的小號(hào)手，風(fēng)格熱情奔放，音域遼闊，節(jié)奏強(qiáng)烈。他呆過(guò)的樂(lè)隊(duì)包括在Fletcher Henderson及Teddy Hill的樂(lè)隊(duì)，其中后者還包括Colenman Hawkins追隨者中最具天才的Berry，另外還有杰出的長(zhǎng)號(hào)手D1cky Wells(1909-1985)。

另外一支引導(dǎo)潮流的樂(lè)隊(duì)是鼓手Chick Webb(1909-1939)所率的樂(lè)隊(duì)，他身材矮小還兼駝背，但他以超人般的意志克服了身體上的缺陷而成為可能是爵士樂(lè)歷史上最偉大的鼓手。他的樂(lè)隊(duì)實(shí)際上是在一位年輕女歌手加盟后才真正成名的，這位女歌手就是Ella Fitzgerald(1917-1996)。

搖擺樂(lè)之王

Benny Goodman在受大眾歡迎程度上主要的競(jìng)爭(zhēng)者是Artie Shaw，他也是一位單簧管手，他率領(lǐng)樂(lè)團(tuán)的生涯時(shí)斷時(shí)續(xù)。其它非常成功的樂(lè)團(tuán)包括Jjmmy Dorsey及其兄弟Tommy Dorsey各自的樂(lè)團(tuán)。他們兄弟兩人曾共同率領(lǐng)了一支名為“Dorsey兄弟”的樂(lè)團(tuán)，兩人后來(lái)打了一架后，該樂(lè)團(tuán)也就不復(fù)存在了。

第一批黑人樂(lè)團(tuán)領(lǐng)袖包括Ellington“公爵”及Jimme Lunceford(1902-1947)。后者的樂(lè)隊(duì)紀(jì)律嚴(yán)明，偏重于炫技式的表演，其中有幾位杰出的爵士樂(lè)獨(dú)奏家，如薩克斯手Willie Smit、Joe Thomas，長(zhǎng)號(hào)手Trummy Young(1912-1984)。確定這支樂(lè)隊(duì)風(fēng)格的是小號(hào)手兼編者者Sy 0liver(1910-1988)，他后來(lái)去了Tommy Dorsey的樂(lè)隊(duì)。

后來(lái)為全美爵士樂(lè)聽(tīng)眾所熟悉的是來(lái)自堪薩斯市，由Count Basie所率的樂(lè)團(tuán)，其中的主要獨(dú)奏好手包括Lester Young，Herschel Evans(1909-1939)，次中音薩克斯手Buck Clayton(1912-1992)及Harry Edison(生于1915年)，男女歌手分別是Jimmy Rushilly和Billie Holiday(后來(lái)是Helen Humes)。應(yīng)該說(shuō)明的是，這些樂(lè)手雖然重要，但給予這支樂(lè)團(tuán)獨(dú)特風(fēng)格的乃是Count Basie所賦予其節(jié)奏特色，即平穩(wěn)，典型的搖擺樂(lè)風(fēng)格。在樂(lè)團(tuán)中負(fù)責(zé)節(jié)奏部的是吉他手Freddie Green(1911-1987)，貝司手Walter Page(1900-1957)，鼓手Jo Jones(1911-1985),Count Basie本人演奏鋼琴。Count Basie后來(lái)曾率多支成功樂(lè)團(tuán)，但其最輝煌的時(shí)期當(dāng)屬1936-1942年間。

頭號(hào)伯樂(lè)——John Hammond

Count Basie的樂(lè)團(tuán)(“Basie樂(lè)團(tuán)”)前往美國(guó)東海岸有賴于一個(gè)人的幫助，這就是John Hammond，也是他發(fā)掘了Billie Holiday及布吉－伍吉樂(lè)。他正好也與Benny Goodman有姻親關(guān)系，他說(shuō)服了Benny Goodman組成了一支三重奏樂(lè)隊(duì)，其中包括Benny Goodman，黑人鋼琴手Teddy Wilson(1912-1986)及鼓手Gene Krupa。

此后不久，該三重奏樂(lè)隊(duì)變成了四重奏，新加入的是電顫打擊樂(lè)手(有時(shí)也打鼓及彈鋼琴)Lionel Hampton(1909年生)，他是一位集音樂(lè)才能及無(wú)限活力于一身的“發(fā)電機(jī)”式的人物。lionel Hampton和Teddy Wilson后來(lái)在Benny Goodman的幫助下各自成立了樂(lè)隊(duì)，其中Hampton的樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)盛不衰。其它與Benny Goodman合作過(guò)，后來(lái)又獨(dú)自率領(lǐng)樂(lè)隊(duì)的有Gene Krupa及小號(hào)手Harry James，后者的樂(lè)隊(duì)——“James樂(lè)隊(duì)”成為四十年代最成功的樂(lè)隊(duì)。

其它大樂(lè)團(tuán)(續(xù))

其它有名的樂(lè)團(tuán)包括Andy Kirk的樂(lè)團(tuán)，其中Mary Lou Williams(1910-1981)作為鋼琴手兼編曲者是樂(lè)隊(duì)中的靈魂。Hines伯爵的樂(lè)團(tuán)；Cab Calloway的樂(lè)團(tuán)，其中有Chu Berry及一個(gè)年輕的小號(hào)手Dizzy Gillespie(1917-1993)，Erskine Hawkin的樂(lè)團(tuán)；高音號(hào)手Charlir Barnet的樂(lè)團(tuán)；長(zhǎng)號(hào)手Glenn Miller的樂(lè)團(tuán)；“Mills藍(lán)色節(jié)奏樂(lè)隊(duì)”，其中有新奧爾良的小號(hào)手Henry（Red）Allen（1907-1967）及長(zhǎng)號(hào)手J.C.Higginbotham（1906-1973）作為首席獨(dú)奏。

還有一支樂(lè)團(tuán)在1936年左右即成立，由單簧手兼歌Woody Herman(1913-1987)率隊(duì)，但一直到40年代中期才一炮打響。另外有一支奇特的六重奏樂(lè)團(tuán)是由低音提琴手John Kirby(1909-1952)率隊(duì)，編曲極其精美加上Charlie Shavers(1915-1971)的小號(hào)吹奏被稱為是“本國(guó)最有名的小樂(lè)團(tuán)。”

搖擺樂(lè)時(shí)代不僅僅是大樂(lè)團(tuán)時(shí)代或是小樂(lè)隊(duì)獨(dú)揚(yáng)其聲的時(shí)代。各種各樣的音樂(lè)都被演奏過(guò)，包括以鋼琴獨(dú)奏的形式。

Art Tatum

在以鋼琴演奏爵士樂(lè)的音樂(lè)家中出類拔萃的數(shù)Art Tatum(1909-1956)。他在鋼琴上的造詣給像Vladimir Horowitz這樣的古典音樂(lè)家都留下了印象。Tatum可能是所有爵士音樂(lè)家中技術(shù)上最有天分的一個(gè)，而且還不止僅此，他還有其它的過(guò)人之處，他的和弦感覺(jué)極為敏銳，這使得他的即興演出幾乎是盡善盡美的。他的這種風(fēng)格再加上他在節(jié)奏上的自由發(fā)揮而影響了一代年輕樂(lè)手，這些年輕樂(lè)手后來(lái)共同成為了一種新的風(fēng)格Bebop的奠基者。

其它三十年代的爵士樂(lè)杰出人物還有小提琴手Stuff Smith(1909-1967)——他第一個(gè)使用電聲樂(lè)器，還有吉他手Django Reinhardt(1910-1953)——一位于比利時(shí)出生的吉普賽人，他也是第一個(gè)美國(guó)人以外的有影響的爵士音樂(lè)家。(三十年代在歐洲擔(dān)任“爵士樂(lè)傳教士”工作的其他人還有Coleman Hawkins和Benny Carter，而在二戰(zhàn)以后由美國(guó)踏上歐洲的爵士樂(lè)手?jǐn)?shù)量急劇增長(zhǎng)。