爵士樂簡史（三）

黑白樂手

在Benny Goodman年輕時代，給予其影咱最大的數Jimmie Noone(1895—1944)這位新奧爾良的單簧管手，他技術出眾，演奏動聽。芝加哥具有一個讓年輕樂手感到鼓舞的環境，有大量的音樂，也有許多大師級的爵士音樂家堪作榜樣。短號手Muggsy Spanier(1906—1967)在其起步階段時就得到過“國王”O1iver的點撥。在紐約，黑白膚色的樂手之間聯系很少，盡管白人樂手有時也進入哈萊姆區演出，黑人樂手有時也到位于在Roseland的F1etcher Henderson樂團演出。

一個年輕的德克薩斯州來的長號手Jimmy Harrison(1905—1964)于1928年來到芝加哥，他布魯斯風格的演奏及表演令人震驚。他在音樂理念上與在FIetcher Henderson樂團演奏的長號手Jimmy Harrison(1900—1931)相近。他們兩人指引著后來者的方向。

Jack Teagarden與Benny Goodman曾同在Ben Pollack的樂團里呆過。Ben Pollack曾在“新奧爾良節奏之王(New Orleans Rhythm Kings)”樂團做過鼓手，他是一位不可多得的伯樂，所以他的樂團總是很棒。

獨一無二的“公爵”

另外一位藝術生涯長達50多年的音樂家就是“公爵”Duke E11ington(1899—1974)。到1972年，他是紐約最成功的樂團領袖之一，他的樂隊在哈萊姆區的“棉花俱樂部”(Cotton C1ub)駐場演出。這支樂團雖只為白人演奏，但其中也有黑人爵士樂精英。

E11ington的非凡才能不僅表現在音樂上，他不僅僅是作曲家、編曲家、鋼琴家，他還極具領導才能。從1927到1941年，他的樂隊人員變動很小，這是除Guy Lombardo以外的樂隊領袖都不能比的。

從1924年到1974年，許多著名的爵士樂好手都在E11ington的樂隊里呆過，其中包括1927年加入的中低音薩克斯手Harry Carney(1907—1974)，他的中音薩克斯成為爵士樂亮點之一；Joe Nanton(1904—1946)，是“會說話的”長號大師；Barney Bigard(1906—1980)，他的音色純正的單簧管給樂團帶來了一點新奧爾良特色；Ben Webster(1909—1973)，是Coleman Hawkins門下最出色的一位；鼓手Sonny Greer(1903—1982)、Rex Stewart(1907—1967)、Cootie Wi11iams(1910—1985)，他們的鼓手組合無與倫比。其他后來出現的明星級人馬包括小號手C1ark Terry(1920—)，次中音薩克斯手Paul Gonsalves(1920—1974)。

E11ington的音樂成為爵士王國的“國中之國”。他作為本世紀最出色的作曲家之一，寫出了一千多首曲子，還有許多套曲、電影配樂、歌劇音樂、電視配樂、宗教音樂及其它。他絕對是本世紀最重要的音樂家之一。他作為樂團領袖憑借難以解釋清楚的領導才能，使他自1924年以來一直居于重要地位。他的個人歷史也可代表爵士樂歷史。

另外還有三位輔佐E1lington成功的人物不得不提，他們是：小號手兼作曲者Bubbr Miley(1903—1932)，他是樂團第一種重要風格的共創者，就像他的同時代的Bix Beiderbecke，他的成績極大，但也不幸英才早逝；低音提琴手Jimmy Blanton(1918—1942)，在與E11ington“公爵”合作的兩年內，他使低音提琴在樂隊獨奏及合奏的地位跟以前迥乎不同；還有一位就是Billy Strayhorn(1915—1967)，作曲兼編曲，是E11ington“公爵”的另一位化身，從1939年一直到去世為止，他為樂團貢獻良多。

“大踏”及布吉·伍吉

除了在為樂團作曲方面顯得駕輕就熟外，E11ington所擅長的樂器就是鋼琴。在他年齡方輕，剛到紐約時，他的偶像是James P．Johnson(1894—1955)——一位杰出的演奏家兼天才作曲家?？芭cJames P．Johnson匹敵的是綽號為“雄獅”的Wi11ie Smith(1898—1973)。這兩人都是鋼琴演奏中的“大踏(stride)”流派，特征為作為伴奏的左手演奏鋼琴時特別用力。James P．Johnson的得意弟子是“胖子”Waller。紐約的鋼琴手們相遇時都比較友好，但也有激烈競爭，這就是后來被稱為“即興時期(jam sessions)”的開始。

就在芝加哥，一種風格殊異的鋼琴風格在20年代后期出現。自從第一位這種風格的的典型代表Pinetop Smith(1904—1929)寫出了著名的同名樂曲后，布吉·伍吉(Boogie Woogie)就成為這種風格的名稱。這種每節有八個低音波動的樂風首先是在芝加哥的室內聚會上大受歡迎，后來于1939年，三位此種風格最有名的樂手A1bert Ammons，Pete Johnson及Meade Lux Lewis在卡內基音樂演出后，這種風格開始風靡全美。

堪薩斯之聲

Pete Johnson來自堪薩斯市，在那兒布吉?伍吉樂曲也頗受歡迎，這座中西部的中心城市在“老板”Pendergast主政期間可以說是爵士樂手的樂土，當時這座城市極度開放，一天到晚都可以聽到音樂。

Bennie Moten(1894-1935)所率的樂團在堪薩斯是最早的，也是屬于最佳樂隊之一。在1930年對，樂團中有鋼琴手Count Basie(1905-1984)，他曾向“胖子”Waller學習過；小號手兼歌手，“熱嘴唇”Oran Page(1908-1935)，他是Louis Armstrong最有名的弟子之一；另有一位杰出的歌手Jimmy Rusing(1903-1972)。在本世紀三十年代和四十年代早期，堪薩斯曾為爵士樂貢獻良多。

大蕭條時期

大蕭條（the great Depression）曾影響到美國生活的方方面面，其中也包括爵士樂。唱片業到1931年已經跌落至谷底，當時，許多樂手以前尚可以演奏爵士樂謀生，如今要么從事商業性音樂的演出，要么完全離開了爵士樂。

但是爵士樂依然存活了下來，Louis Armstrong再一次樹立了典范。他的樂團正處顛峰期，他那廣受歡迎的演唱也成為樂團演出的一個特色。他把當時的流行曲改編成他那獨一無二的爵士風格演出。而“胖子”Waller及Billie Holiday(1915-1959)在幾年后才開始這種嘗試。

因此，盡管當時傷感歌曲及浪漫低吟歌手大行其道(其中包括Bing Crosby，他曾與Paul Whiteman合作過，從爵士樂中學到了不少東西)，一種新的“熱辣”舞音樂開始成形。實際這種音樂并不算新，只是Fletcher Henderson音樂的一種更流暢的形式。第一支演奏這種風格的樂團是Casa Loma弦樂團，其中引入注目的編曲者是來自喬治亞州的吉他手Gene Gifford (1908-1970)。這支樂團今天己幾乎被遺忘，但確實是這支樂團鋪就了通往搖擺舞時代的道路。

搖擺樂時代的到來

正如我們已了解的，從一開始起，大樂團就是爵士樂一個特色。雖然搖擺樂的的盛世一直到1935年才到來，但從1930年以后那些冉冉上升的爵士新星幾乎全部都在大樂團中工作。這些人中有兩位三十年代的爵士樂的先導者：人稱“小爵士”(Little Jazz)的小號手Roy Eldridge(1911-1989)，和人稱“熱度”(Chu)的Leon Berry(1908-1941)。Roy E1dridge是繼Louis Armstrong之后影響力最大的小號手，風格熱情奔放，音域遼闊，節奏強烈。他呆過的樂隊包括在Fletcher Henderson及Teddy Hill的樂隊，其中后者還包括Colenman Hawkins追隨者中最具天才的Berry，另外還有杰出的長號手D1cky Wells(1909-1985)。

另外一支引導潮流的樂隊是鼓手Chick Webb(1909-1939)所率的樂隊，他身材矮小還兼駝背，但他以超人般的意志克服了身體上的缺陷而成為可能是爵士樂歷史上最偉大的鼓手。他的樂隊實際上是在一位年輕女歌手加盟后才真正成名的，這位女歌手就是Ella Fitzgerald(1917-1996)。

搖擺樂之王

Benny Goodman在受大眾歡迎程度上主要的競爭者是Artie Shaw，他也是一位單簧管手，他率領樂團的生涯時斷時續。其它非常成功的樂團包括Jjmmy Dorsey及其兄弟Tommy Dorsey各自的樂團。他們兄弟兩人曾共同率領了一支名為“Dorsey兄弟”的樂團，兩人后來打了一架后，該樂團也就不復存在了。

第一批黑人樂團領袖包括Ellington“公爵”及Jimme Lunceford(1902-1947)。后者的樂隊紀律嚴明，偏重于炫技式的表演，其中有幾位杰出的爵士樂獨奏家，如薩克斯手Willie Smit、Joe Thomas，長號手Trummy Young(1912-1984)。確定這支樂隊風格的是小號手兼編者者Sy 0liver(1910-1988)，他后來去了Tommy Dorsey的樂隊。

后來為全美爵士樂聽眾所熟悉的是來自堪薩斯市，由Count Basie所率的樂團，其中的主要獨奏好手包括Lester Young，Herschel Evans(1909-1939)，次中音薩克斯手Buck Clayton(1912-1992)及Harry Edison(生于1915年)，男女歌手分別是Jimmy Rushilly和Billie Holiday(后來是Helen Humes)。應該說明的是，這些樂手雖然重要，但給予這支樂團獨特風格的乃是Count Basie所賦予其節奏特色，即平穩，典型的搖擺樂風格。在樂團中負責節奏部的是吉他手Freddie Green(1911-1987)，貝司手Walter Page(1900-1957)，鼓手Jo Jones(1911-1985),Count Basie本人演奏鋼琴。Count Basie后來曾率多支成功樂團，但其最輝煌的時期當屬1936-1942年間。

頭號伯樂——John Hammond

Count Basie的樂團(“Basie樂團”)前往美國東海岸有賴于一個人的幫助，這就是John Hammond，也是他發掘了Billie Holiday及布吉－伍吉樂。他正好也與Benny Goodman有姻親關系，他說服了Benny Goodman組成了一支三重奏樂隊，其中包括Benny Goodman，黑人鋼琴手Teddy Wilson(1912-1986)及鼓手Gene Krupa。

此后不久，該三重奏樂隊變成了四重奏，新加入的是電顫打擊樂手(有時也打鼓及彈鋼琴)Lionel Hampton(1909年生)，他是一位集音樂才能及無限活力于一身的“發電機”式的人物。lionel Hampton和Teddy Wilson后來在Benny Goodman的幫助下各自成立了樂隊，其中Hampton的樂隊長盛不衰。其它與Benny Goodman合作過，后來又獨自率領樂隊的有Gene Krupa及小號手Harry James，后者的樂隊——“James樂隊”成為四十年代最成功的樂隊。

其它大樂團(續)

其它有名的樂團包括Andy Kirk的樂團，其中Mary Lou Williams(1910-1981)作為鋼琴手兼編曲者是樂隊中的靈魂。Hines伯爵的樂團；Cab Calloway的樂團，其中有Chu Berry及一個年輕的小號手Dizzy Gillespie(1917-1993)，Erskine Hawkin的樂團；高音號手Charlir Barnet的樂團；長號手Glenn Miller的樂團；“Mills藍色節奏樂隊”，其中有新奧爾良的小號手Henry（Red）Allen（1907-1967）及長號手J.C.Higginbotham（1906-1973）作為首席獨奏。

還有一支樂團在1936年左右即成立，由單簧手兼歌Woody Herman(1913-1987)率隊，但一直到40年代中期才一炮打響。另外有一支奇特的六重奏樂團是由低音提琴手John Kirby(1909-1952)率隊，編曲極其精美加上Charlie Shavers(1915-1971)的小號吹奏被稱為是“本國最有名的小樂團?！?/p>

搖擺樂時代不僅僅是大樂團時代或是小樂隊獨揚其聲的時代。各種各樣的音樂都被演奏過，包括以鋼琴獨奏的形式。

Art Tatum

在以鋼琴演奏爵士樂的音樂家中出類拔萃的數Art Tatum(1909-1956)。他在鋼琴上的造詣給像Vladimir Horowitz這樣的古典音樂家都留下了印象。Tatum可能是所有爵士音樂家中技術上最有天分的一個，而且還不止僅此，他還有其它的過人之處，他的和弦感覺極為敏銳，這使得他的即興演出幾乎是盡善盡美的。他的這種風格再加上他在節奏上的自由發揮而影響了一代年輕樂手，這些年輕樂手后來共同成為了一種新的風格Bebop的奠基者。

其它三十年代的爵士樂杰出人物還有小提琴手Stuff Smith(1909-1967)——他第一個使用電聲樂器，還有吉他手Django Reinhardt(1910-1953)——一位于比利時出生的吉普賽人，他也是第一個美國人以外的有影響的爵士音樂家。(三十年代在歐洲擔任“爵士樂傳教士”工作的其他人還有Coleman Hawkins和Benny Carter，而在二戰以后由美國踏上歐洲的爵士樂手數量急劇增長。