文/評評灌灌

在我們這個社會里只有兩種人，一種人是導演，另外一種人是演員。導演們擁有一切話語權，他們設計著各式各樣的角色，讓演員按照他們的要求去演繹角色。其實這種模式是在世界上是普遍存在的，但是收到的效果卻有天壤之別。造成這種差異的主要區別是：演員對角色能否自由發揮；演員對劇情的話語權的多與少；如果演砸了，演員的受到的懲處的尺度的是大還是小；是否有一種合理的制度去保護那些處于弱勢的演員，讓演員和導演能夠平等地對話。

很可惜的是，在我們的社會里，演員永遠處于弱勢的地位，演員們只有按照導演的要求去做，他們根本沒有權利拒絕導演的安排。無論劇情是多么的荒誕和拙劣，導演總有數不清的崇高理由來逼迫你就范，所以擺在演員面前的選擇只有兩條路，要么你按照導演的要求做，成為一名好演員，有機會也成為一名設計角色的導演；要么你被導演所拋棄或排斥，成為成為眾而矢之的人物。

由于導演也是人，是人總是難免會犯錯誤。那些指點江山揮斥方遒的導演們設計的角色難度很高，他們打著崇高的旗號，經年累月地耗費著演員的激情，使得演員們苦不堪言，所以總是有演員完成不了任務，久而久之，導演和演員都沒有了激情，但是由于這是這個社會生活的全部，雙方只能心照不宣地把這樣的模式維持下去，如果有人厭煩了，他就會被剝奪本該擁有的微不足道的權利，成為人們眼中的異端。這種人在人們的眼里是愚蠢的，在我們這個神奇的國度里，人們形容這些拒絕按照固定模式的生活、攪亂了原有秩序的人為豬。

雖然豬是愚蠢的代名詞，但是在這樣的模式里，豬實際上也是一種勇氣的代名詞，因為豬的結局幾乎都很慘，在這個社會里，做豬難，做特立獨行的快樂的豬更難。要想成為一只特立獨行的快樂的豬幾乎是不可能的事情。由于豬不愿意按照既有的模式生存，他挑戰了導演的權威，所以豬總是要面對來自于導演甚至是那些積極向導演靠攏的演員的明里暗里的刁難，許多豬往往堅持不下去，最后不得不向導演投降。所以特立獨行的快樂的豬成了比大熊貓還稀有的動物。

雖然特立獨行的豬很少，但這樣的豬總是有的，王小波先生就是一只特立獨行的快樂的豬，沒有人能模仿他，演員們只能在演繹著導演安排的角色之余，暗暗地用欣賞的目光看著他，當然，這種目光更多的是帶著妒忌的成分在內。

這樣的豬實際上對導演還是有威脅的，因為他有損導演的權威，盡管在演員的心目中，導演已經不再神圣，所以在這只豬離開這個世界十年后依然有人對他口誅筆伐，他們總是想方設法地歪曲豬的勇氣和智慧，弱化豬的影響，拼命地捍衛導演那脆弱不堪的權威，試圖把那些被影響的演員重新拉回到原有的軌道。很可惜的是，那只豬已經永遠地活在了演員們的心里，他喚醒了更多的人去當一只特立獨行的豬。

要想和導演平等不難，只要愿意當特立獨行的豬的演員多了，演員們才有可能重新奪回被導演獨霸的話語權，一旦這種力量達到平衡了，精彩的劇目才會出現，演員才不會疲憊和無奈。希望這個國度里特立獨行的豬越來越多，也祝愿在天國的王小波先生不用繼續當形單影只的豬。