??xml version="1.0" encoding="utf-8" standalone="yes"?> 1. Anlantic Jazz 大西z公?br />2. Antilles 安d烈斯岛公司 管C的唱片界有时爵士乐划分Zl爵士乐和现代爵士乐两类Q其中传l爵士乐是指采用?/4拍的行进性的乐队演出相兛_作的爵士乐,而现代爵士乐是指采用了贝斯演奏蟩舞音乐的爵士乐。这U划分有时会昑־毫无疑义Q如果那q种标准来衡量,Z几乎无法判断肯尼·金是否比比赛希尔·泰勒的音乐更应属于现代爵士乐。其实传l和Cq两个相关的概念予以划分爵士乐的U类q不切Q这造成了一些既L(fng)代风格又包含了传l风格的优秀作品无法分类的问题,因ؓ爵士乐将q一癑ֹ的发展历E是q箋不断的。各U风格流z也有其怺的联p,大体来说可以划分Z下十?ji)种风格Q?/p>
RagtimeQ拉格泰姆爵士) 1910'-1920' 管从严格的意义上说Q这U风D不是真正的爵士乐。在q风gq没有即兴演奏和布鲁斯音乐的感受Q这U风格对于早期的爵士乐的形式产生了巨大的影响? New OrleansQ新奥尔良爵士) 1910'-1930' q是爵士乐最早的音乐风格。大致是?895q当巴_·博尔d新奥良l徏自己的第一支乐队时开始这U音乐就在新奥尔良演奏,直到1917q斯托瑞l尔׃部不q关闭ؓ止,q些音乐未能留下录音原名。然而,׃后来的原创_克酉兰爵士乐队? StandardsQ主爵士乐Q?1915-1960' Lq个术语实际上是爵士乐的一位评论家斯坦利·丹斯创造的Q他在描qC十年代的号演奏家巴克·克莱顿和他同期音乐家的演奏旉ơ用了q个词。这些音乐家大多都是摇摆乐时代的资深音乐Ӟ他们q不是他们的风格现代化Qƈ不演奏? ClassicQ古典爵士) 1920'-1930' q不是所有的二十q代的爵士乐都可以被归入新奥良爵士乐或是_克西兰爵士乐之中。二十年代是爵士乐的时代Q爵士乐风格的舞厅乐队ؓ爵士乐的行起了重要的作用。以独奏Z的即兴演奏也随爵士乐本n的发展而受到越来越多的重视Q日益增多? DixielandQ_克西兰爵士) 1920'-1930' 在五十年代,q克西兰爵士乐的复兴或者_克西兰爵士乐的时髦,最l由于大量的业余爱好者的参与Qɘq种音乐风格泛滥成灾。_克西兰爵士乐成ؓ了一U多愁善感的装饰性音乐,和当时流行的草帽和吊带裤一hZ老一套的东西? Cool JazzQ冷爵士或西岸爵士Q?1920'-1940' L(fng)士乐是在四十q代后期和五十年代,从L晋爵士乐直接演化而成的,q种音乐风格基本上是波普爵士乐和摇摆乐某些被忽视和抛弃的特点l合的物。不和谐的声韛_得流畅自Ӟ曲调更ؓ柔和Q编曲重新受到重视,节奏部乐器的演奏也更为和谐,因ؓq种风格? BigBandQ大乐队Q?1930'-1940' "Big band" 是指一l十个或以上的音乐家l成的爵士乐团,其成员结构通常为:臛_三个号手;两个或更多的长号手;四个以上的萨克斯手和一个负责节奏部分,q结合钢琴、贝斯和鼓几U乐器进行伴奏的乐手? SwingQ摇摆乐Q?1940'-1960' 当新奥尔良爵士乐已经创造了卛_演奏的合奏之Ӟ爵士乐在二十q代在美国社会逐渐行hQ同时对于爵士乐的需要要求增加更多的舞蹈乐队。因此出C对乐队的新要求? BopQL普) 1940' 波普爵士乐,又称比L普爵士乐Q是一U激q的新的音乐风格。L普爵士乐从四十年代初期开始逐步发展Q在1945q左双速发展成熟。L普爵士乐和摇摆乐最主要的区别是QL普爵土乐的独奏者参与和弦即兴演奏,l常在第一个主题演奏之后,抛弃? LatinQ拉丁爵士) 1940'- 在摇摆乐时代之后出现的各U爵士乐风格中,拉丁爵土乐是最为流行,持箋旉最久的一U风根{原因显而易见,q种风格了打M器的演奏和古巴音乐的节奏Q因此非帔R于跌Q非常容易被人接受。从Ҏ(gu)上讲Q这U风格是波普爵士乐和拉丁? Brazilian JazzQ巴西爵士乐Q?1940'- 在六十年代初的一D|间里Q几乎每一位爵士乐音乐安在演奏所谓的巴西爵士乐。简单的_巴西爵士乐的音乐不同于一般音乐的节奏Q在两个节中,有十六拍Q其中的一Q四Q七Q十一和十四拍是强拍。这U风格兴起于南美z的巴西Q甚臛_以说是巴西版本的L(fng)士? Avant-Garde Q前卫爵士)1950' 前卫爵士乐与几乎同时出现的自由派爵士乐有很大的不同。前卫爵士乐的音乐虽然比传统意义上的爵士乐更为强调即兴演奏,q种风格的合奏却有比较成型的l构Q完全不同于自由z士乐的音乐的游戏。很明显Q几乎同时出现的前卫爵士乐和自由z士乐有许多相互重叠? Post-Bop or Mainstream JazzQ后波普爵士或现代主爵士) 1950'- 对于C爵士乐的分类正变得越来越困难。一些音乐家的音乐很难恰当地规入历史上的各种爵士乐的派Q很隑ֈ人深受摇该乐影响的融合派爵士乐,也很隑ֈ由演奏ؓȝ前卫z士乐。从1979q当温顿·马萨里斯崛v之后Q一代年ȝ音乐家开始演奏一些硬波普? Third StreamQ第三流z士) 1950'-1960' W三派爵士乐这个说法是1957q由作曲家冈瑟¯勒最先提出的。这U称呼的意义主要是指q种风格的爵士乐是爵士乐和古兔R乐的混合体,是这两种重要的音乐Ş式之外的一U音乐。这U风格的最大的特点是将爵士乐和古典音乐成功地融合在一赗? Hard BopQ硬波普爵士Q?1950'-1960' 管一些有关爵士乐历史的书宣称Q硬波普的生是照应了相Ҏ(gu)说较为柔和的L(fng)士乐的发展,但事实上L普的出现q未受到西v岸的爵士乐太多的影响。其实,L普的发展是L普爵士乐发展的必Ӟ是L普爵士乐的一Ug伸的形式? Free JazzQ自q士)1960'- q克西兰爵士乐和摇摆乐是以旋律ؓ基础展开卛_演奏Q而L普爵士乐Q冷爵士乐和L普爵土乐则是以和弦结构ؓ基础卛_演奏。自由派爵士乐与q些传统形式的爵士乐都不同,它是一U极端激q的风格。自由派爵士乐音乐家往往q速地演奏完主题? FusionQ融合爵士) 1960'- 在过ȝ二十五年_“融合”一词显得有些过于文学化Q因为在二十五年的发展中Q“融合”一词已l逐渐失去了意义,Z已经很难从字面的意义Q理解这U风格的含义。融合派爵士乐最初的定义是非常完的Q这是一U爵士乐的即兴演奏和摇滚乐的力量? Crossover JazzQ交叉风格爵士) 1970'- 从艺术性的角度来看Q摇滚乐从七十年代初期开始逐渐衰落。将爵土乐的卛_演奏和摇滚乐的力量和节奏l合在一L(fng)融合z土乐的命q似乎也是可以预料的Q因为很大程度上Q融合派爵士乐的发展受到摇滚乐的影响? Vocal JazzQh声爵士) "Vocal Jazz"是一U歌手占t主要位|的爵士的Ş式。通常爵士歌手卛_无歌词演唱,或者是卛_自由的唱出旋律和歌词Q创造他们自q变调/变奏曌Ӏ?
]]>Bug-fixes
Features
Performance Problem
Exception
Cosmetics
Meta Issue
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3. Axiom D公司
4. Bethlehem 贝特勒v姆公?br />5. Black Lion 黑狮公司
6. Blue Moon 蓝月公司
7. Blue Note 蓝音公司
8. Bluebird 蓝鸟公司
9. Capital Jazz 国会公司 Nat King Cole{?br />10.Clef 克礼夫公?br />11.Columbia Jazz 哥u比亚公司 Miles Davis{?br />12.Concord 协和公司
13.Contemporary C公司
14.CTI
15.Debut 首演公司
16.Decca 戴卡公司
17.ECM 当代音乐版本公司 有Keith Jarrett、Jan Garbarek{?br />18.Emarcy 伊马西公?br />19.ENJA 恩亚公司
20.Evidence 证据公司
21.Fantasy qL公司
22.Gramavision 视觉语法公司
23.GRP
24.Impulse 推动力公?br />25.Jazz Alliance 爵士联盟公司
26.JMT 今日爵士公司
27.Keynote 公司
28.Limelight 灰光灯公?br />29.Mercury Jazz 水星公司
30.Milestone 里程公?br />31.Mosaic 镶嵌公司
32.Pablo 帕布|公?br />33.Pacific Jazz 太^z公?br />34.Prestige 显赫公司
35.RCA Jazz 无线?sh)公?br />36.Rhino Jazz 犀牛公?br />37.Riverside 沛_公司
38.Roulette 轮盘赌公?br />39.Savoy 萨伏伊公?br />40.Verve 韵公司 Bill Evans、Stan Getz{?/p>
代表人物:
Dick Baker Burt
Bales Carlos
Barbosa-Lima
代表人物 :
Louis Armstrong
Big Bill Bissonnette
Henry "Red" Allen
代表人物 :
Bing Crosby
Dee Dee Bridgewater
Nina Simone
代表人物 :
Coleman Hawkins
Fats Waller
Louis Armstrong
代表人物 :
Eddie Condon
Bob Crosby
Charlie Teagarden
代表人物:
Dave Brubeck
Lester Young
Stan Getz
代表人物Q?Frank Sinatra
Benny Goodman
Duke Ellington
代表人物Q?
Count Basie
Louis Armstrong
Ella Fitzgerald
代表人物Q?
Charles Mingus
Oscar Peterson
Sonny Rollins
代表人物Q?
Tito Puente
Ray Barretto
Thelonious Monk
代表人物Q?
Lisa Ono
Azymuth
Luiz Bonf
代表人物Q?
Cecil Taylor
Charlie Haden
Max Roach
代表人物Q?
Elvin Jones
George Benson
Gil Evans
代表人物Q?
John Lewis
Teo Macero
Gunther Schuller
代表人物Q?
Art Blakey
Elvin Jones
Thelonious Monk
代表人物Q?
Chick Corea
John Coltrane
Orneete Coleman
代表人物Q?
Miles Davis
Marvin Gaye
Wayne Shorter
代表人物 Q?
Bill Evans
George Benson
Quincy Jones
代表人物 Q?
Billie Holiday
Ella Fitzgerald
George Gershwin
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大乐团时代的l束
二战敲响了大乐团的钟,一是E回演出受到限Ӟ二是部分很有才能的乐手被征召入伍Q但是更重要的原因则是大众趣x在变化——大众在当时已经不再喜欢摇摆舞音乐,转而喜Ƣ浪漫情的歌谣。而那些捱q了战争q代的大乐团Q很快就发现又出C另外一个竞争对象——电(sh)视。越来越多的Z宁愿呆在安看电(sh)视也不愿出门Q这D?947?955q间许多舞厅被迫关门大吉。这Ӟ如果l箋按照大乐团的传统Q即16个h辗{巡回演出Q那费用太高了。那些没攑ּ大乐团的领头人物(E11ingtonQBasieQW(xu)oody HermanQHarry James)都有一U才能及奉献_上的qh之处Q因此尽大众趣呛_生活方式在变Q他们的乐团q是l持了下来。战后出现的C团ƈ取得成功的仅有以下几位领导的乐团Q钢琴家g曲家Stan Kenton(1912-1979)Q他是在1940q开始创立乐团的Q但直到1945q才取得成功Q鼓手Buddy Rich(1917-1987)Q他曑֏加过许多摇摆舞时代的著名乐队Q也是最有爵士味的音乐家Q与人组乐队的Thad Jones(1923-1990)QMel Lewis(1929-1990)Q一位曾与Kenton合作q的鼓手Q还有曾与Kenton׃的高韛_hMaynard Ferguson(1928-)Q他断断l箋l过几支成功的乐团?/p>
比L普(BebopQ革?/p>
不管怎么_一U不一定与大乐团对立的Q但又在_上与早期爵士乐相ȝq的音乐cd在二战期间破?do)而出了。这U叫BebopQ比波普Q的爵士乐v初是一位音乐家自创的音乐,诞生于非正式的排l中。BebopQ又UbopQ的特点是和声复杂而动听,节奏J复Q向大众味也做了让步。它的领军h物是Charlie ParkerQ?920-1955Q,一位生长于堪萨斯市的中韌克斯手。Charlie Parker早期在大乐团中学艺(包括Hines伯爵的乐队)Q后来定居于U约。从1944qvQ他开始被曼哈?2街h的注意——在那个地方荟萃了前无古人,后无来者的爵士_英?/p>
“大鸟?/p>
“大鸟”,q是Charlie Parker的崇拜者给他v的ԒP他是一个奇思泉涌的卛_演奏Ӟ其想象力与他的技术互相辉映。他的演奏风|虽然受到l(f)ester young及一位名叫Charlie ChristianQ?916-1942Q的吉他手(1939-1941q曾在Benny Goodman的乐队演出)Q他在爵士乐界仍是给目一新的感觉。他对爵士乐的媄响只有Louis Armstrong可以相比?/p>
Charlie Parker早期的合作伙伴主要有Dizzy Gilespie——作为小hQ他的技术几乎可与Charlie Parker媲美Q鼓手Kenny ClarkeQ?914-1985Q。Dizzy Gillespie与Charlie Parker曾一起在Hines的乐队共q事Q后来又一起到了Hines乐队的歌手Billy EckstineQ?914-1993Q徏立的乐队。Billy Eckstine是一位发掘bop天才的伯乐,另外lBilly Eckstine发掘的乐手包括小hNavarro DovisQ?927-1991Q、“胖子”NavarroQ?923-1950Q、Kenny DorhamQ?924-1972Q、萨克斯手Sonny StittQ?924-1982Q、Dexter Gordon、Gene AmmonsQ?925-1974Q,另外q有一位钢琴家兼编曲家Tadd DameronQ?917-1965Q?/p>
当然bopҎ(gu)上说是几个h玩的一U音乐,不是舞伴奏的Q尽如此,仍出C一些演奏bop的大乐团Q其中包括Dizzy Gillespie所率领的乐团,W(xu)oody Herman所谓的“Second Herd”乐团(其中包括优秀的白人——萨克斯手Red RodneyQ?萨克斯手Stan GetzQ?927-1993Q的乐团QAlcohnQ?925-1988Q与Zoot SimsQ?925-1985Q的乐团QSerge ChaloffQ?923-1957Q的乐团?/p>
波普QBOPQ与新奥良之争
颇有讽刺意味的是QL普是和大众对新奥而良爵士乐及其它传统爵士乐的兴趣复燃同时出现的。这造成了听众及音乐安伍的分化Q求异而不求同。由于自p者及批评家的出现而造成的对两方的不必要的伤害经q犹存?/p>
Parker门下最优秀的弟子们除了Sonny stitt外都不是中音萨克斯手QParker在此U乐器演奏上无出其右。钢琴家Bud PowellQ?924-1966Q把Parker的风格移植到了键盘乐器上。鼓手Max Roach及Art BlakeyQ?919-1990Q在打击乐器上发扬Parker的风根{?/p>
另外一个独步天下的音乐家是钢琴手兼作曲家Thelonius MonkQ?917-1982Q。他音乐植根于“大t”钢琴演奏传l。Monk是一个bop的先行者,但他的成׃只如此?
Charlie Parker之后
Charlie Parker?955q去世,在他M后bop时代几乎l止Q但是他的媄响仍无处不在。这时冷爵士QCool JazzQ开始出玎ͼ它的先锋是Miles DavisQ他录音时加入了一些当旉要的乐手Q包括Roach、长hJ.J.JohnsonQ?924-Q、钢琴家作曲家John Lewis、中韌克斯手兼~曲家Gerry Mulligan、中低音萨克斯手Lee Konitz{。其中的~曲者有MulliganQLewis极具天赋的Gil Evans。其它“冷爵士”(作ؓ一U标{ּ的名Uͼ和很多名UC样不甚准,也没有太大的意义Q的支持者包括Stan Getz、MulliganQ他因与号手Chet Bakerl成的四重奏乐队而出名)、John Lesiw与电(sh)颤打M手Milt JacksonQ?923-Q的极成功且持久的“现代爵士五重奏乐队”等。这些音乐家共同的特Ҏ(gu)对于他们对即兴演奏的动听性要求很高,各种乐器韌的配合上听v来也非常舒服?/p>
来自加利尼亚的爵士乐被Z一度称作“西怹”,q个音乐标签比“冷爵士”意义其实更为含p?0q代的一个被赋予“硬爵士”的音乐潮流更具意义。次中音萨克斯手Sonny RollinsQ?929-Q是一个关键h物,他曾加入Clifford Brown与Max Roach的五重奏团——这支乐队可能是最后一支知名bop乐队?956qClifford Brown车祸w亡Q时q?5岁,他是一位才华出众的号手,他的影响力在Freddie HubbardQ?938-Qn上表现得最为明显?/p>
Sonny Rollins的即兴演奏在爵士乐中最吸引人、最富想象力。他也曾与Miles Davis合作。John ColtraneQ?926-1967Q以号手ؓ人所熟知Q他也吹奏次中音萨克斯及高韌克斯Q他可能是Charlie Parker以后可以与Miles Davisq列影响最大的乐手?
“对话”爵?/p>
中音萨克斯手Miles Davis与John ColtraneQ?928?975Q,钢琴手Bill EvansQ?929?980Q开创了一U“分量”即兴演奏风|即以演奏长度及风|而不是以和u为基Q。John Coltrane在自q四重奏乐队中Q其中有鼓手Elvin JonesQ钢琴手McCoy TynerQ发展了q种风格。Miles Davisq时又向其它方向开始了他探索的脚步。他曑֒一?0q代最杰出的年ȝ爵士天才合作q,q些Z有次中音萨克斯手Wayne ShorterQ?933—)、钢琴手Herbie HancockQ?940—)、Tony WillianmsQ?945—)。不久,他开始用?sh)声手段自q号q行扩音?/p>
后来他率领了一队具有自由即兴与摇滚节奏混合风格的打M团?/p>
另一位卓而不的乐手是Charlie MingusQ?925?979Q,他的音乐植根于Charlie Parker、Duke Ellinton及Tatum。他是一名低x琴手Q又是一名作曲者,他创造出了一U风格鲜明的音乐风格。和他合作的乐手包括钢琴手Jaki ByardQ?922—)、中韌克斯手Charles McphersonQ?939—)、次中音萨克斯手Warne MarshQ?927?987Q。Lee Konitz后来发展了Lennie Tristano某些U即兴演奏的一些理c?/p>
爵士—摇滚融合(FusionQ?/p>
在Miles Davis的创新成功之前,摇滚对爵士的影响日益明显。曾与Davis׃的著名乐手Herbie HancockQ?940—)和Chick Coreaq行了这斚w的探索,演奏Z后来被称为在许多斚w都可UCؓ“融合爵士”的爵士风格Q但是这U风g未与传统的爵士一刀两断。Hancock的唱片《V.S.O.P》荟萃了Davis以前的班底,加上号手Freddie HubbardQ风gq求的是Davis使用?sh)声乐器以前的风根{Chick Corea则l在不同的地Ҏ(gu)奏不加电(sh)C器的爵士乐。Keith JarrettQ?945—)曾与Davis有过短暂合作。他从不使用?sh)声键盘乐器Q但他采用了摇滚乐的节奏Q后来他开始了为时甚长的独奏演出生涯,演奏他心中自发的音乐?/p>
最成功的融合爵士乐队数Joe ZawinulQ?932—)和W(xu)ayne Shorter共同创立的天气预报(Weather ReportQ乐队。他们的合作直到1986q。大多数融合爵士因其商业性們而给那些有创造力的乐手激׃大,但至可以吸引年M代来听爵士乐。而如今电(sh)C器已然被吸收q入了主爵士乐?/p>
爵士乐现?/p>
“多样化”这个词可以用来说明今天的爵士乐。许多有天分的音乐家q行着各方面的自由探烦Q他们有着一个名为AACMQ美国创新音乐家联盟Q由钢琴家、作曲家Muhal Abrams指导创立Q的l织。由q个l织直接或间接生了一些包括芝加哥艺术联盟、世界萨克斯四重奏联盟等音乐团体。其中的音乐家包括小hLester BowieQ?941—)、Reedmen Anthony BraxtonQ?945—)?Joseph Jarman、Julius Hemphill、Roscoe Michell、David Murray、小提琴手Leroy Jenkins、Ornette Coleman{。Ornette Coleman后来和吉他手Pat MethenyQ?954—)l成了Fusion爵士风格的乐团——Prime Time。间或他也与原四重奏乐团的h重聚演出?/p>
令h感到意外的是——但也可以说是历史的重演Q近q从新奥良又涌现出一Ҏ(gu)的爵士乐好手。其中最有名的可以说是小hWynton MarsalisQ?961—)。他?979q加入了Art Blakey的Jazz Messengers—一个坚持传lBebop风格的乐队。Marsalis不久便与哥u比亚q公司{Q成多年来最引h注目的爵士乐新秀。他明确表示要抛弃Fusion风格Q强调gl爵士乐的传l。Marsalis的哥哥Branford Marsalis是一位高韌克斯手,曾是Wynton的五重奏乐队的成员,后来有一q时间他参加了摇滚偶像Sting的乐队,之后他自l了一支爵士先锋乐队?/p>
Wynton MarsalisdArt Blakey的乐队时Q他推荐了自qlQ者——新奥尔良的Terence BlanchardQ?962—)。此人后来与另一个新奥尔良hDonald Harrison共同领导建立了一支乐队?/p>
?ji)十q代中涌C许多天才乐手Q无法一一列数。他们很多h的音乐的Ҏ(gu)自于BebopQ也有的可以q溯C摇摆乐[如萨克斯手Scott HamiltonQ?954—)]。但几乎所有的乐手Q即使在试验创新Ӟ所使用的音乐语a也都是爵士乐中已有的。像其它cd的艺术一P爵士好像也进入到了后C的阶Dc?/p>
不应忽视的还有女性乐手的参与的分量逐渐加重。这些乐手包括Carla Bley、Joanne Brackeen、Jane Ira Bloom、Amina Claudine Myers、Emely Remler及Janice Robinson?/p>
爵士音乐传统的源q流长更被两件事证明Q曾推进Bebopq程Qƈ使之发扬光大的低韌克斯手Dexter Gordon因主演《Round Midnight》而获得奥斯卡的提名;Benny Carter在接q?0岁时作ؓ乐手及作曲家带领国爵士乐团Q?986q成立,演奏以前及现在最的爵士乐)亮相Q获得一片喝彩?/p>
国现在的爵士乐在质量上及数量上都造就了一批h才。另外,大批优秀表演艺术家对爵士乐的参与也非常值得ƣ慰?/p>
l束?/p>
至于爵士乐下一步发展Ş势如何是谁也不好预测的,我们仅知的是如今的爵士乐在声韛_风格上的表现可以说是丰富多彩?/p>
Thelonius MonkQ这位由哈莱姆区走向《时代》杂志封面的、不折不扣地坚持创新原则的爵士大师曾为爵士乐下了一个独特的定义Q一a以概之,爵士与自׃者密不可分,不需要有别的什么。如果我非得加些什么,只是使其复杂化。他是供你琢的。你琢磨q研I它Q就会有所获得?/p>
爵士Q来自奴隶制度下的音乐,如今已成Z界流行的自由之歌Q?/p>
黑白乐手
在Benny Goodmanq轻时代Q给予其影咱最大的数Jimmie Noone(1895?944)q位新奥良的单管手,他技术出众,演奏动听。芝加哥h一个让q轻乐手感到鼓舞的环境,有大量的音乐Q也有许多大师的爵士音乐家堪作榜样。短hMuggsy Spanier(1906?967)在其h阶段时就得到q“国王”O1iver的点拨。在U约Q黑白肤色的乐手之间联系很少Q尽白Z手有时也q入哈莱姆区演出Q黑Z手有时也C于在Roseland的F1etcher Henderson乐团演出?/p>
一个年ȝ德克萨斯州来的长hJimmy Harrison(1905?964)?928q来到芝加哥Q他布鲁斯风格的演奏及表演o人震惊。他在音乐理念上与在FIetcher Henderson乐团演奏的长hJimmy Harrison(1900?931)相近。他们两人指引着后来者的方向?/p>
Jack Teagarden与Benny Goodman曑在Ben Pollack的乐团里呆过。Ben Pollack曑֜“新奥尔良节奏之?New Orleans Rhythm Kings)”乐团做q鼓手,他是一位不可多得的伯乐Q所以他的乐团L很棒?/p>
独一无二的“公爵?/p>
另外一位艺术生涯长?0多年的音乐家是“公爵”Duke E11ington(1899?974)。到1972q_他是U约最成功的乐团领袖之一Q他的乐队在哈莱姆区的“棉׃乐部?Cotton C1ub)d演出。这支乐团虽只ؓ白h演奏Q但其中也有黑h爵士乐精英?/p>
E11ington的非凡才能不仅表现在音乐上,他不仅仅是作曲家、编曲家、钢琴家Q他q极具领导才能。从1927?941q_他的乐队人员变动很小Q这是除Guy Lombardo以外的乐队领袖都不能比的?/p>
?924q到1974q_许多著名的爵士乐好手都在E11ington的乐队里呆过Q其中包?927q加入的中低韌克斯手Harry Carney(1907?974)Q他的中韌克斯成ؓ爵士乐亮点之一QJoe Nanton(1904?946)Q是“会说话的”长号大师;Barney Bigard(1906?980)Q他的音色纯正的单簧给乐团带来了一Ҏ(gu)奥尔良特ԌBen Webster(1909?973)Q是Coleman Hawkins门下最的一位;鼓手Sonny Greer(1903?982)、Rex Stewart(1907?967)、Cootie Wi11iams(1910?985)Q他们的鼓手l合无与伦比。其他后来出现的明星Uh马包括小hC1ark Terry(1920?Q次中音萨克斯手Paul Gonsalves(1920?974)?/p>
E11ington的音乐成为爵士王国的“国中之国”。他作ؓ本世U最的作曲家之一Q写Z一千多首曲子,q有许多套曲、电(sh)影配乐、歌剧音乐、电(sh)视配乐、宗教音乐及其它。他l对是本世纪最重要的音乐家之一。他作ؓ乐团领袖凭借难以解释清楚的领导才能Q他自1924q以来一直居于重要地位。他的个人历史也可代表爵士乐历史?/p>
另外q有三位辅佐E1lington成功的h物不得不提,他们是:号手兼作曲者Bubbr Miley(1903?932)Q他是乐团第一U重要风格的共创者,像他的同时代的Bix BeiderbeckeQ他的成l极大,但也不幸英才早逝;低音提琴手Jimmy Blanton(1918?942)Q在与E11ington“公爵”合作的两年内,他低音提琴在乐队独奏及合奏的地位跟以前q乎不同Q还有一位就是Billy Strayhorn(1915?967)Q作曲兼~曲Q是E11ington“公爵”的另一位化w,?939q一直到M为止Q他Z团A(ch)献良多?/p>
“大t”及布吉·伍吉
除了在ؓ乐团作曲斚w昑־驾轻q外,E11ington所擅长的乐器就是钢琴。在他年龄方轻,刚到U约Ӟ他的偶像是James PQJohnson(1894?955)——一位杰出的演奏家兼天才作曲家。堪与James PQJohnsonҎ(gu)的是l号为“雄狮”的Wi11ie Smith(1898?973)。这两h都是钢琴演奏中的“大t?stride)”流z,特征ZZ奏的左手演奏钢琴时特别用力。James PQJohnson的得意弟子是“胖子”Waller。纽U的钢琴手们盔R旉比较友好Q但也有Ȁ烈竞争,q就是后来被UCؓ“即兴时?jam sessions)”的开始?/p>
在芝加哥,一U风格殊异的钢琴风格?0q代后期出现。自从第一位这U风格的的典型代表Pinetop Smith(1904?929)写出了著名的同名乐曲后,布吉·伍吉(Boogie Woogie)成U风格的名称。这U每节有八个低音波动的乐风首先是在芝加哥的室内聚会上大受Ƣ迎Q后来于1939q_三位此种风格最有名的乐手A1bert AmmonsQPete Johnson及Meade Lux Lewis在卡内基音乐演出后,q种风格开始风靡全?/p>
堪萨斯之?/p>
Pete Johnson来自堪萨斯市Q在那儿布吉?伍吉乐曲也颇受欢q,q中西部的中心城市在“老板”PendergastL期间可以说是爵士乐手的乐土,当时q城市极度开放,一天到晚都可以听到音乐?/p>
Bennie Moten(1894-1935)所率的乐团在堪萨斯是最早的Q也是属于最佳乐队之一。在1930q对Q乐团中有钢琴手Count Basie(1905-1984)Q他曑“胖子”Waller学习q;号手兼歌手Q“热嘴唇”Oran Page(1908-1935)Q他是Louis Armstrong最有名的弟子之一Q另有一位杰出的歌手Jimmy Rusing(1903-1972)。在本世U三十年代和四十q代早期Q堪萨斯曾ؓ爵士乐A(ch)献良多?/p>
大萧条时?/p>
大萧条(the great DepressionQ曾影响到美国生zȝҎ(gu)面面Q其中也包括爵士乐。唱片业?931q已l跌落至谷底Q当Ӟ许多乐手以前可以演奏爵士乐谋生Q如今要么从事商业性音乐的演出Q要么完全离开了爵士乐?/p>
但是爵士乐依然存?gu)zM下来QLouis Armstrong再一ơ树立了典范。他的乐团正处颠峰期Q他那广受欢q的演唱也成Z团演出的一个特艌Ӏ他把当时的行曲改~成他那独一无二的爵士风格演出。而“胖子”Waller及Billie Holiday(1915-1959)在几q后才开始这U尝试?/p>
因此Q尽当时伤感歌曲及O低吟歌手大行光(其中包括Bing CrosbyQ他曾与Paul Whiteman合作q,从爵士乐中学C不少东西)Q一U新的“热辣”舞音乐开始成形。实际这U音乐ƈ不算斎ͼ只是Fletcher Henderson音乐的一U更畅的Ş式。第一支演奏这U风格的乐团是Casa Loma弦乐团,其中引入注目的编曲者是来自乔治亚州的吉他手Gene Gifford (1908-1970)。这支乐团今天己几乎被遗忘,但确实是q支乐团铺就了通往摇摆舞时代的道\?/p>
摇摆乐时代的到来
正如我们已了解的Q从一开始vQ大乐团是爵士乐一个特艌Ӏ虽然摇摆乐的的盛世一直到1935q才到来Q但?930q以后那些冉冉上升的爵士新星几乎全部都在大乐团中工作。这些h中有两位三十q代的爵士乐的先D:人称“小爵士?Little Jazz)的小hRoy Eldridge(1911-1989)Q和人称“热度?Chu)的Leon Berry(1908-1941)。Roy E1dridge是Louis Armstrong之后影响力最大的号手,风格热情奔放Q音域辽阔,节奏强烈。他呆过的乐队包括在Fletcher Henderson及Teddy Hill的乐队,其中后者还包括Colenman Hawkinsq随者中最具天才的BerryQ另外还有杰出的长号手D1cky Wells(1909-1985)?/p>
另外一支引导潮的乐队是鼓手Chick Webb(1909-1939)所率的乐队Q他w材矮小q兼DQ但他以h般的意志克服了n体上的缺陯成为可能是爵士乐历史上最伟大的鼓手。他的乐队实际上是在一位年d歌手加盟后才真正成名的,q位x手就是Ella Fitzgerald(1917-1996)?/p>
摇摆乐之?/p>
Benny Goodman在受大众Ƣ迎E度上主要的竞争者是Artie ShawQ他也是一位单管手,他率领乐团的生时断时箋。其它非常成功的乐团包括Jjmmy Dorsey及其兄弟Tommy Dorsey各自的乐团。他们兄弟两人曾共同率领了一支名为“Dorsey兄弟”的乐团Q两人后来打了一架后Q该乐团也就不复存在了?/p>
W一扚wZ团领袖包括Ellington“公爵”及Jimme Lunceford(1902-1947)。后者的乐队U律严明Q偏重于炫技式的表演Q其中有几位杰出的爵士乐独奏Ӟ如萨克斯手Willie Smit、Joe ThomasQ长hTrummy Young(1912-1984)。确定这支乐队风格的是小h兼编者者Sy 0liver(1910-1988)Q他后来MTommy Dorsey的乐队?/p>
后来为全爵士乐听众所熟?zhn)的是来自堪萨斯市Q由Count Basie所率的乐团Q其中的主要独奏好手包括Lester YoungQHerschel Evans(1909-1939)Q次中音萨克斯手Buck Clayton(1912-1992)及Harry Edison(生于1915q?Q男x手分别是Jimmy Rushilly和Billie Holiday(后来是Helen Humes)。应该说明的是,q些乐手虽然重要Q但l予q支乐团独特风格的乃是Count Basie所赋予其节奏特Ԍ卛_^EI典型的摇摆乐风格。在乐团中负责节奏部的是吉他手Freddie Green(1911-1987)Q贝司手Walter Page(1900-1957)Q鼓手Jo Jones(1911-1985),Count Basie本h演奏钢琴。Count Basie后来曄多支成功乐团Q但其最辉煌的时期当?936-1942q间?/p>
头号伯乐——John Hammond
Count Basie的乐?“Basie乐团?前往国东v岸有赖于一个h的帮助,q就是John HammondQ也是他发掘了Billie Holiday及布吉-伍吉乐。他正好也与Benny Goodman有姻亲关p,他说服了Benny Goodmanl成了一支三重奏乐队Q其中包括Benny GoodmanQ黑人钢琴手Teddy Wilson(1912-1986)及鼓手Gene Krupa?/p>
此后不久Q该三重奏乐队变成了四重奏,新加入的是电(sh)颤打M?有时也打鼓及弚w?Lionel Hampton(1909q生)Q他是一位集音乐才能及无限活力于一w的“发甉|”式的h物。lionel Hampton和Teddy Wilson后来在Benny Goodman的帮助下各自成立了乐队,其中Hampton的乐队长盛不衰。其它与Benny Goodman合作q,后来又独自率领乐队的有Gene Krupa及小hHarry JamesQ后者的乐队——“James乐队”成为四十年代最成功的乐队?/p>
其它大乐?l?
其它有名的乐团包括Andy Kirk的乐团,其中Mary Lou Williams(1910-1981)作ؓ钢琴手兼~曲者是乐队中的灵魂。Hines伯爵的乐团;Cab Calloway的乐团,其中有Chu Berry及一个年ȝ号手Dizzy Gillespie(1917-1993)QErskine Hawkin的乐团;高音hCharlir Barnet的乐团;长号手Glenn Miller的乐团;“Mills蓝色节奏乐队”,其中有新奥尔良的号手HenryQRedQAllenQ?907-1967Q及长号手J.C.HigginbothamQ?906-1973Q作为首席独奏?/p>
q有一支乐团在1936q左叛_成立Q由单簧手兼歌W(xu)oody Herman(1913-1987)率队Q但一直到40q代中期才一炮打响。另外有一支奇特的六重奏乐团是׃x琴手John Kirby(1909-1952)率队Q编曲极其精加上Charlie Shavers(1915-1971)的小号吹奏被UCؓ是“本国最有名的小乐团。?/p>
摇摆乐时代不仅仅是大乐团时代或是乐队独扬其声的时代。各U各L(fng)音乐都被演奏q,包括以钢琴独奏的形式?
Art Tatum
在以钢琴演奏爵士乐的音乐家中出类拔萃的数Art Tatum(1909-1956)。他在钢琴上的造诣l像Vladimir Horowitzq样的古兔R乐家都留下了印象。Tatum可能是所有爵士音乐家中技术上最有天分的一个,而且q不止仅此,他还有其它的qh之处Q他的和弦感觉极为敏锐,q得他的即兴演出几乎是善美的。他的这U风格再加上他在节奏上的自由发挥而媄响了一代年M手,q些q轻乐手后来共同成ؓ了一U新的风格Bebop的奠?/p>
其它三十q代的爵士乐杰出人物q有提琴手Stuff Smith(1909-1967)——他W一个用电(sh)C器,q有吉他手Django Reinhardt(1910-1953)——一位于比利时出生的吉普赛hQ他也是W一个美国h以外的有影响的爵士音乐家?三十q代在欧z担仠Z爵士乐传教士”工作的其他有Coleman Hawkins和Benny CarterQ而在二战以后q国踏上欧z的爵士乐手数量急剧增长?/p>
Creo1e爵士乐团
当奥里佛(jng)邀请阿姆斯Ҏ(gu)加入他在芝加哥的乐队Ӟ芝如哥成已ؓ新的世界爵士中心。虽然纽U是“Original Dixieland爵士乐团?ODJB)取得巨大成功的地方,׃们引L(fng)随乐跌的风气一时之_但是在纽U的乐队好像只承了ODJB的杂耍风|而没有学到其音乐上的_N。他们只是模仿而已(W一个也是最成功的是Ted Lewis)。当时在U约的南部乐手也得可怜,所以不能带来新奥尔良的U正风格?/p>
但在芝加哥情况则有所不同Q其中有大量来自新奥良的乐手。禁酒o刚刚废除Q这所城市的夜生活可谓丰富多彩。在q里比别的乐队都好一大截子的是“国王”Joseph Oliver的“Creo1e爵士乐团?Creo1e Jazz Band)Q特别是在Louis Armstrong?922q来芝加哥以后。这支乐团代表了新奥良古典爵士合奏风格的最后辉煌,也预兆着新的风格的开始。除了这两个短号手,乐团中另外的明星包括Dodds兄弟Q即单簧手Johnny Dodds(1892?940)和鼓手Baby Dodds(1898-1959)。Baby Doddsl爵士乐的鼓节奏的微妙及内在动力提高C个新的层ơ,与另一个新奥尔良出生的鼓手Zutty Singleton(1897?975)一P他给爵士鼓演奏带来了“摇摆”的概念。但是摇摆乐的“传教士”毫无疑问仍是Louis Armstrong?/p>
W一张爵士乐q
“Creo1e爵士乐团”于1923q开始灌制唱片,虽然q不是第一支灌制唱片的新奥良黑h乐团Q但却是最好。他们的q在全国广为发行,乐团对于其它乐手的媄响也是巨大的。在此两q前Q长hKid Ory(1886?973)的“阳光管弦乐团?Sunshine Orchestra)成ؓW一个灌制爵士乐q的乐团,但是他们是在一家不L(fng)的加利福g公司灌制的,该公怸久破产,他们的唱片因此很被人听到?/p>
也是?923q_“新舆尔良节奏之王?New Orleans Rhythm Kings)——一支活跃在芝加哥的白h乐团开始录制唱片。这支乐团在音乐上远比以前的“Original Dixieland爵士乐团”复杂。在一ơ录音中Q他们聘用了来自新奥良的著名的钢琴手兼作曲家Ԓ号ؓ“果d?Jelly Roll)的Ferdinand Morton。同q_Ferdinand Morton也开始了自已q的录制?/p>
“果d”Ferdinand Morton
Ferdinand Morton?938qؓ国国会图书馆所录制的一pdq成ؓ了解早期爵士的宝藏。他非常复杂Q此负、野心勃勃,夸张一点说Q他q是个骗子、皮条客、赌徒,但他同时也是一位杰出的钢琴手和作曲家。他的最大才能可能在于组l乐队及~曲。他?926q到1928q率他的“红辣椒”乐?Red Hot Peppers)录制的一pdqq同Josheph O1iver的唱片可以说是新奥尔良传l爵士乐最辉煌时期的见证,是爵士乐伟大成就的一部分?/p>
Louis Armstrong在纽U以及大乐团的诞?/p>
对于富于创造力的天才Louis Armstrong来说Q传l无疑就像一道紧咒。在1924q后期他接受了纽U最具声望的黑h乐队领袖Fletcher Henderson(1897?952)的邀P辞别了Joseph O1iver。Fletcher Henderson的乐团在U约位于百者汇的Roseland舞场演出Q这是第一个在爵士乐史上具有重要意义的大乐团?/p>
W一支大乐团从当时的标准舞乐团发展而来Q组成是׃把小受一把长受三支萨克斯、其它簧片乐器均ZӞ钢琴、班卓琴、低音乐?低音提琴或低音铜?、鼓。这些乐团都是依谱演?~曲谱或“曲表?Q但是也l予作ؓ重头人物的独奏乐手以创造发挥的自由Q可以不依曲谱演奏?/p>
虽然Fletcher Henderson的乐团在当时一枝独UQ但在Louis Armstrong加入?乐团q是在节奏上昑־不大qx、灵zL不够。录音中他那畅优雅的独奏听h像一颗钻x在了锡上?/p>
Louis Armstrong的风格特点在当时己发展成熟。他W一个在号上奏Z极动听、极吸引人的音乐。他在曲调上的创造性发挥o目一C又合乎逻辑。在节奏上表现出的^衡?爵士乐手UCؓ“点儎쀝—time)使其他乐手的演奏与他相比无不昑־늡W拙?/p>
他对于其他乐手的影响是巨大的Q但是Fletcher Hendersonq没有给他以许多的独奏表现机会,q可能是他认ZZ演奏的白入舞客尚没有准备接受Louis Armstrong的创新风根{在乐团中呆的这一q中,Louis Armstrong从风g攚w了q只乐队Q后来最l全国的大乐团的风格都因其而得到改造?/p>
F1etcher Henderson乐队的主要编曲者Don Redman(1900-1964)听到了Louis Armstrong的吹奏ƈC了谱。另一位萨克斯手Co1eman Hawkins在与Louis Armstrong合作后也发展了自q萨克斯吹奏风|从而成为未来十q中的萨克斯演奏指\人?/p>
在纽U的时候,Louis Armstrong也曾与Sidney BechetQBessie Smith(1894-1937)合作录过qQ后者是最伟大的布鲁斯歌手?925q_Louis Armstrong回到芝加哥,开始以自己的名义和一个小乐队“热力五入组?Hot Five)录制qQ乐队成员包括他的妻子——弹钢琴的Lil Hardin Armstrong(1899?971)Q长hKid Ory1Q单管手Johnny DoddsQ吉他手Johnny StQCyr.。他们的W一张唱片着力突Z比Louis Armstrong个hQ首先是在美国,然后是全世界,成ؓ在乐手中引v轰动的专辑。可以说如果没有?sh)唱机,爵士乐的传播乃至其全面的发展都是不可能的?
“国王”\易斯
“热力五人组?The Hot Five)严格地说是个录音乐队。因为对于每首作品,路易?阿姆斯特朗在不同的场合下都演奏过Q其中包括在剧院的乐池中。他的技艺日ȝq,l于?927q_他从吹短可{而吹更嘹亮的号。他偶尔也会一展他那独一无二的豆沙歌喉,但只是求其新奇而己?929q他的歌喉的潜质一露僔嵘,当时他回到纽U参加了一出音乐剧的演出,其中演唱了著名的歌曲“Ain't Misbehaving?“不是瞎胡闹?Q而且演奏了钢琴手“胖子”Thomas Waller(1904?943)所写的著名曲子。他因此成爵士乐中的器乐家、歌手、表演家?/p>
路易?阿姆斯特朗艺术上的顶峰是在随后的一q与另一位钢琴手Earl Hines(1903?983)合作时达到的。“老爸”Earl Hines是第一个与路易?阿姆斯特朗水q相当的合作?两h在灵感上互相Ȁ励。由于两人的合作而生了几首真正的爵士乐代表作,包括《West End Blues》及二重奏《Weatherbird》?/p>
爵士时代
路易斯在二十q代的乐坛上一旉头无二。实际上Q他一手促成了当时及以后的爵士音乐语汇的Ş成。但是爵士时代的大部分爵士乐都是由那些年Mh用班卓琴及萨克斯奏出的活DԌ他们对于布鲁斯或路易?阿姆斯特朗的音乐理解甚少。尽如故,q个快乐舞曲时代所产生的音乐中Q还是有令h吃惊的一部分含有真正的爵士元素?
Paul Whiteman——爵士之?
作ؓ乐队领袖Q最有名的当属Paul Whiteman(1890?967)他被UCؓ爵士之王。但颇有讽刺意味的是Q他的第一个取得成功的乐团Ҏ(gu)不演奏爵士乐Q他后来领导的乐团演奏爵士乐也少得可怜。不q这些乐队演奏的舞曲极其_ֽ。由于Paul Whiteman出手阔ԒQ吸引了一些最好的白h乐手Z的乐队作曲及演奏。从1926qvQPaul Whiteman有时l一些受爵士乐媄响的乐手一些独奏机会,q些人有短号手Red Nicho1s、小提琴手Joe Venuti、吉他手Eddie Lang(1904?933)、“Dorsey兄弟”乐队的长号兼小hTommy(1905?956)、单管及萨克斯手Jimmy(1904?957)Q这些h后来都各自组成了自己的乐队?/p>
1927q_W(xu)hiteman接纳了Jean Go1dtte的爵士乐队的主要乐手Q其中有一位年ȝ短号?有时也弹钢琴)Q他是一位难得的天才作曲Ӟq就是Bix Beiderbecke(1903?931)。Bix十分抒情、个人化的音乐加上他的早夭他成为第一?也是最持久?爵士乐传奇h物。他的浪漫化人生成ؓ一本书和一部电(sh)q灉|之源Q但是两者与真实情况皆相ȝq?/p>
Bix创造力最旺盛时期Q他最好的Uh朋友也是他在音乐上最好的朋友当属萨克斯手Frank Trumbauer(1901?956)Qh们亲呢地两者称为“Bix和Tram”。如果没有两人精彩的呼应及独奏演出,W(xu)hiteman乐队所灌录的唱片就可能是白开水一杯,十分乏味?
Beiderbecke的遗?/p>
Bix苦乐参半的抒情风格媄响了许多心怀p的爵士乐团,其中有所谓的“奥斯汀中学帮”,q是一有天分的芝加哥青年人,其中只有寥寥几h真的上过奥斯汀中学。这些h中的一些到了摇摆舞时代后出C几个热心的倡导者,其中有鼓手Gene Krupa(1909?973)、Dave Tough(1908?948)、单管手Frank Teschemacher(1905?932)、萨克斯手Bud Freeman(1906?991)、钢琴手Joe Sullivan(1906?971)、Jess Stacy(1904?Q吉他手g业家Eddie Condon(1905?973)。与他们同时代的人,有时q是q肩战斗的战友有单簧天才Benny Goodman(1905?986)和稍为年长的Mezz Mezzrow(1899?972)Q后者在1946q出版了自传《Really the B1ues?《真正的布鲁斯?Q其中虽然有不甚切的地方,但仍不失为最好的爵士乐专著之一?/p>
TrumbauerQ虽然声名不及BixQ但受他影响的音乐家人数比v受Bix影响的hC少Q其中有爵士乐史上最伟大的萨克斯手Benny CarterQ?907—)及lester(Prez)Young(1909?959)?/p>
爵士乐概q?/font>
在不C个世U的旉内,q种名叫爵士乐,h显著国特色的音乐从默默无闻、v源于民间的音乐发展成为美国本土生的最有䆾量的艺术U类。如今在全世界几乎每个角落都有h聆听和演奏它Q爵士乐以多UŞ式呈现出J荣景象Q从Ҏ(gu)布鲁斯、拉格泰?Ragtime)Q经q新奥尔良爵士乐到Dixieland爵士乐、摇摆乐、主爵士、比波普、现代爵士到自由爵士及电(sh)子爵士。o人惊异的不是爵士乐以如此众多的Ş式出玎ͼ而在于其每一UŞ式都相当重要Q都保持了自q特色及独L(fng)力而流传至今。如果要ƣ赏各种爵士乐,体会个中U种乐趣Q就不能不需要拥有开攄态度Q兼容ƈ听?/font>
L溯源
爵士乐由民歌发展而来Q有多种源头Q不易仔l考证。但它的根肯定是由黑人奴隶从非洲带来的。他们从各自的古老文化传l中撕裂开来,民歌发展成Z歌曲讲故事的一U新的交Ş式。美z的黑h音乐保存了大量非z特Ԍ节奏特色明显Q而且保留了集体即兴创作的特点。这U传l与新居住地的音乐一一大部分是C——结合v来,l果诞生的不仅仅是一U新的声韌是一U全新的音乐表达形式?/font>
最有名的非zy美z音乐是宗教性的。这些优动人的歌曲白h也听Q不q比乡村黑h教堂里演qq类歌曲多一分上社会的味道。今天h们所知道的福音音?gospel music)更准地说是反映了早期非z裔洲人的情感力量及旋律感Q而不是对本世Uv初十q中著名的Fisk Jubilee Singers的音乐中宗教性的l承?/font>
其它早期的音乐Ş式包括可以追溯到蓄奴制时代的做工歌曲、儿歌及舞曲Q这些都成ؓ重要的音乐遗产,特别要考虑到在当时的制度下Q音乐活动受到相当严格的限制?/font>
布鲁斯的诞生
在蓄奴制被废Q黑人奴隶得到解放以后,非洲—美z音乐的发展很快。军乐团所弃用的乐器加上新获得的迁徙自由Ş成了爵士乐的根底Q铜乐、舞曌Ӏ布鲁斯?/font>
布鲁斯作ZU音乐Ş式看似简单,实际可以有几乎是无穷的变化,一直是M一U爵士乐的重要组成部分,而且它成功地保持了自w独立的存在。可以说如果没有布鲁斯就不可能有今天的摇滚乐。简单说明一般布鲁斯的特点就是:它以每八或十二小节ؓ一个乐D늚音乐所l成Q歌词紧密,它的"忧郁(蓝色)"特色产生的原因是音阶中?mi"韛_"si"音降了半韟뀂实际上Q布鲁斯是作Z宗教音乐相对应的一U世俗音乐Ş式?/font>
铜管乐队和拉格泰?/font>
C十九(ji)世纪八十q代后期Q在国l大多数南部城市内,都出C黑h铜管乐队、舞曲乐队及音乐会乐队。与此同Ӟ国北部的黑人音乐們于欧陆风根{在该时期,拉格泰姆(Ragtime)开始Ş成。虽然拉格泰姆主要是在钢琴上弹奏Q但是一些乐队也开始演奏它。拉格泰姆的黄金时代大约是在1898q到1908q_但它的时问跨度实际很大,影响lg不绝。最q,它又被发掘出来,新的"拉格泰姆"特征是旋律迷人,大量使用切分韻I但它的布鲁斯因素几乎荡然无存。拉格泰姆与早期爵士乐联pd切,但可以肯定的是拉格泰姆节奏较为稳定?/font>
拉格泰姆最有名的作曲家是Scott Joplin(1868-1917)。其他有名的拉格泰姆大师包括James Scott、Louis Chauvink Eubie Blake(1883-1983)、Joseph Lamb{,其中后者虽然是白hQ然而他完全吸收了这U音乐Ş式的内涵?/font>
q入爵士时代
拉格泰姆Q特别是淡化爵士色彩的通俗风格Q其׃对象是中产阶U,为正l音乐h士所不喜。在十九(ji)世纪最后十q内Q爵士音乐逐渐形成Q但当时q不?爵士"(Jazz)Q它最初被UCؓJassQ首先出现在国南部城市黑h工h居住区内。和拉格泰姆一P爵士乐最初也是作曲出现的。最早成为早期爵士乐同义词的城市是新奥尔良,q种说法有几分真实,但也有几分夸大?/font>
新奥良Q爵士乐的摇?/font>
新奥良在爵士乐诞生及发展过E中扮演了一个关键的角色。在q里Q对爵士乐早期的历史研究及记录比在其它地斚wq行得更加深入。在1895q到1917q这一D|间里Q新奥尔良的爵士乐比起其它地方可能是U类更多、更好,但这l不意味着新奥良是生爵士乐唯一的一个地斏V在每一个有相当数量黑h聚居的美国南部城市所产生的音乐都应被视ؓ是早期爵士乐的一U。如在孟菲斯出CWQCQHandy(1873-1958)q样一位布鲁斯作曲家和搜集者。其它城市还有亚特兰大、巴的摩等?/font>
当时的新奥尔良显得卓而不得益于光常开攑֏自由的社会氛围。不同信仰及不同U族的h可以怺联络Q因此在q种Ҏ(gu)沟通的环境下的音乐传统十分丰富Q有法国的、西班牙的、爱兰的及非洲的。这P新奥良成ؓ孕育爵士乐的肥沃土壤׃点也不奇怪了?/font>
如果说新奥尔良是爵士乐诞生之地的q种说法虽有夸大Q但q不失几分真实的话,那种关于爵士乐是诞生于红灯区的说法则完全是胡说八道。虽然新奥尔良的曾lg合法化ƈ因此产生了几座全国最_致和有品味?q动?Q但是在q些地方所演奏的音乐如果有也只是钢琴独奏而已。实际上Qh们第一ơ听到爵士是在与此颇不相同的场所?/font>
当时Q新奥尔良引人注目的是有许多C֛及兄弟会式的l织Q它们大部分资助或雇佣一支乐队以在不同的场合——如室内或室外舞会、野会、商店开张A式、生日或周年U念z֯上演奏。当Ӟ演奏爵士乐也是葬C队伍行q的一个特Ԍ一直到今天q是q样。根据传l,乐队集合在教堂门口,演奏着庄严的进行曲及?zhn)伤的圣歌Q带领着葬礼队伍向着墓地徐徐前进。在回来的\上,Z的步伐加快,d的进行曲和拉格泰姆代替了挽歌。这U列队行qL能吸引很多h观看Q在爵士乐的发展上有重要意义。那些小h及单管手们是在此时一展其创造天分,而鼓手们也打Z富于节奏性的节拍Q这成ؓ使拍子变?摇摆"的基?/font>
早期音乐?/font>
在这些早期的乐队中乐手绝大多数是某种工匠(木匠、砌砖匠、裁~等)或者是那些在周末或假期内作音乐演出q赚些小qq活人?/font>
W一位新奥尔良的有名乐手Q就是第一个爵士乐手是Buddy Bolden(1877-1931)Q他是一位理发师。他演奏短号q于十九(ji)世纪?ji)十q代后期l成了一个乐队。他可能是第一个将Ҏ(gu)、粗p的布鲁斯与传统乐队音乐l合h的hQ这一步在爵士发展史上意义重大?/font>
Bolden在Mardi Gras的一ơ游行演出时因精病发作而被收治Q余生在一家收留顽固?zhn)者的_病院度过。据说他曄录了qQ但q今无法证实。我们所了解的他的音乐来自于另外一些在q轻时曾听过他演出的音乐家们的回忆?
Bunk Johnson(1889-1949)曑֜Bolden的最后一支乐队里吹过W二短号。在他生命最后十q_Z之所以能Ҏ(gu)奥尔良古典爵士乐重新产生兴趣Q其中居功至伟的便是Bunk Johnson。他是一位杰出的讲故事能手,个性丰富多彩。新奥尔良的传奇故事大部分与他有养I但由他亲口讲出的基本上以夸张的成分居多?/font>
许多人包括一些资q爵士乐迷都相信早期的爵士音乐安是自学成才的天才Q认Z们既不识谱又没上q一天音乐课。这U说法浪漫有余,可是谬之千里。几乎所有早期爵士乐中重要h物至在正统音乐基础斚w都是很扎实的Q有些造诣q要更深?/font>
虽然如此Q他们在乐器使用上的创新_仍是独具的。最显著的例子要数Joseph O1iver(1885-1938)(l号"国王")Q他是个短号手及乐队领袖。他曾用过能找到的各种东西Q包括饮水杯、装沙子的桶、及塑料水塞之类的东西来使他的短号吹出多U音色变化。Freddie Keppard(1889-1933)是O1iver的主要竞争对手,Keppard不用弱音器材Q这使他可以以作为新奥尔良最嘹亮的短h而自豪。Koppard也是W一个将爵士乐带到美国其它地区的新奥良人,1915q_他与Original Creoleu乐队合作在纽U表演轻歌舞剧?/font>
爵士乐北?/font>
?912q左叻I典型爵士乐队的乐器包括短?或小?Q长受单管、吉他、低x琴及鼓?因ؓ不便搬运Q所以很用钢?。早期爵士现在给人的印象是班卓琴和大h较突出,实际上爵士乐队开始用它们还是后来几q的事,q是因ؓ早期的录x术还不能对声xL的吉他和低音提琴q行N?/font>
在当时的爵士乐队中担任领奏的是短P长号与其在低韛_以滑x式与其作和u呼应Q单管在两者中作修饰性的演奏。在爵士乐中最早作卛_演奏的是单簧手QSidney Bochet(1897?959)是其中一位。他不到十岁是熟练的乐手了Q后来他转向以演奏高韌克斯Z。他也是W一个在国外扬名的爵士音乐家?919q他讉K了英格兰和法国,1927q他讉K了莫斯科?/font>
大多数的爵士乐手声称他们的音乐没有除了拉格泰?ragtime)及切分音之声(syncopated sounds)以外的其它名字。首先用爵?jazz)q个词的是长hTom Brown的乐队,他是来自于新奥尔良的一个白人。他?915q在芝加哥用了q个词。这个词的来源不明,其最初的含义一直是众说UL(fng)?/font>
W一个用“爵士”这个词q之流传不衰的的乐队也是一支白Z队,而且也来自新奥尔良,q就是“Original Dixieland爵士乐团?(OriginaI Dixieland Jass Band)。这个乐团在1917?918q取得了巨大的成动,他们多少是W一支灌录唱片的爵士乐队。这支乐队的成员l大部分都曾在“老爸”Jack Laine(1873-1966)的乐队里q过。Jack Laine是一个鼓手,被认为是W一个白入爵士乐手。不怎么_在新奥尔良的音乐融合特征比较明显。有一些肤色不太黑的非裔美国h“”进了白Z队?/font>
C1917q_许多重要的爵士乐手离开了新奥尔良到北方去,q里面有白h也有黑h。其中的原因q不是新奥尔良臭名昭著的U灯区的关闭Q简单地说不q是l济斚w的原因。欧z大战ɾ国的工业欣ƣ向荣,q些乐手和那几百万工Zh向北方,在那里有保障可以扑ֈ一个更好的工作?/font>
\易斯和“国王”Joseph O1iver
“国王”Joseph O1iver?918q移居芝加哥。他原来在老家最好的一支乐队里Qؓ填补他的I缺Q他推荐?8岁的Louis Armstrong(路易?阿姆斯特?——比他年长的人都叫他“小路易斯”,他生?901q??日,家境在新奥尔良的黑h中也是赤。他最早的音乐zd是组l了一个男孩四重唱组在街上唱歌讨钱。后来他卖过煤炭也在防洪堤上q过?/font>
louis Armstrong的第一ơ音乐课是在感化院中上的Q他是因Z1913q新q除夕用一只旧手枪向大街上攄包弹而被送进感化院中度过18个月。当他从感化院中出来的时候,他的音乐水^已够在市里的乐队中找䆾zR第一个发现这个年Mh的音乐天分的成名音乐家是“国王”Joseph Oliver,他给路易斯上音乐译ƈ被其崇拜?/font>
工厂模式Q客L(fng)和工厂类分开。消费者Q何时候需要某U品,只需向工厂请求即可。消费者无M改就可以接纳C品。缺Ҏ(gu)当品修Ҏ(gu)Q工厂类也要做相应的修改。如Q如何创建及如何向客L(fng)提供?/font>
2、BUILDER—MM最爱听的就是“我׃”这句话了,见到不同地方的MM,要能够用她们的方a跟她说这句话哦,我有一个多U语a译机,上面每种语言都有一个按键,见到MM我只要按对应的键Q它?yu)p够用相应的语a说出“我׃”这句话了,国外的MM也可以轻松搞掂,q就是我的“我׃?builder。(q一定比军在伊拉克用的译机好卖)
建造模式:品的内部表象和品的生成q程分割开来,从而一个徏造过E生成具有不同的内部表象的品对象。徏造模式得品内部表象可以独立的变化Q客户不必知道品内部组成的l节。徏造模式可以强制实行一U分步骤q行的徏造过E?/font>
3、FACTORY METHOD—请MM去麦当劳吃汉堡,不同的MM有不同的口味Q要每个都记住是一件烦人的事情Q我一般采用Factory Method模式Q带着MM到服务员那儿Q说“要一个汉堡”,具体要什么样的汉堡呢Q让MM直接跟服务员说就行了?/font>
工厂Ҏ(gu)模式Q核心工厂类不再负责所有品的创徏Q而是具体创建的工作交给子类dQ成Z个抽象工厂角Ԍ仅负责给出具体工厂类必须实现的接口,而不接触哪一个品类应当被实例化q种l节?/font>
4、PROTOTYPE—跟MM用QQ聊天Q一定要说些深情的话语了Q我搜集了好多肉ȝ情话Q需要时只要copy出来攑ֈQQ里面p了,q就是我的情话prototype了。(100块钱一份,你要不要Q?/font>
原始模型模式Q通过l出一个原型对象来指明所要创建的对象的类型,然后用复制这个原型对象的Ҏ(gu)创徏出更多同cd的对象。原始模型模式允许动态的增加或减品类Q品类不需要非得有M事先定的等U结构,原始模型模式适用于Q何的{l构。缺Ҏ(gu)每一个类都必配备一个克隆方法?/font>
5、SINGLETON—俺?个漂亮的老婆Q她们的老公都是我,我就是我们家里的老公SigletonQ她们只要说道“老公”,都是指的同一个hQ那是?刚才做了个梦啦,哪有q么好的?
单例模式Q单例模式确保某一个类只有一个实例,而且自行实例化ƈ向整个系l提供这个实例单例模式。单例模式只应在有真正的“单一实例”的需求时才可使用?/font>
l构型模?/b>
6、ADAPTER—在朋友聚会上碰C一个美女SarahQ从香港来的Q可我不会说_语Q她不会说普通话Q只好求助于我的朋友kent了,他作为我和Sarah之间的AdapterQ让我和Sarah可以怺交谈?也不知道他会不会耍我)
适配器(变压器)模式Q把一个类的接口变换成客户端所期待的另一U接口,从而原本因接口原因不匚w而无法一起工作的两个c能够一起工作。适配cd以根据参数返q一个合适的实例l客L(fng)?/font>
7、BRIDGE—早上碰到MMQ要说早上好Q晚上碰到MMQ要说晚上好Q碰到MMI了件新衣服Q要说你的衣服好漂亮哦,到MM新做的发型,要说你的头发好漂亮哦。不要问我“早上碰到MM新做了个发型怎么说”这U问题,自己用BRIDGEl合一下不p?/font>
桥梁模式Q将抽象化与实现化脱耦,使得二者可以独立的变化Q也是说将他们之间的强兌变成弱关联,也就是指在一个Y件系l的抽象化和实现化之间用组?聚合关系而不是承关p,从而两者可以独立的变化?/font>
8、COMPOSITE—Mary今天q生日。“我q生日,你要送我一件礼物。”“嗯Q好吧,d店,你自己挑。”“这件T恤挺漂亮Q买Q这条裙子好看,乎ͼq个包也不错Q买。”“喂Q买了三件了呀Q我只答应送一件礼物的哦。”“什么呀QT恤加裙子加包包,正好配成一套呀Q小姐,ȝ你包h。?“……”,MM都会用Composite模式了,你会了没有?
合成模式Q合成模式将对象l织到树l构中,可以用来描述整体与部分的关系。合成模式就是一个处理对象的树结构的模式。合成模式把部分与整体的关系用树l构表示出来。合成模式得客L(fng)把一个个单独的成分对象和׃们复合而成的合成对象同{看待?/font>
9、DECORATOR—Maryq完轮到Sarlyq生日,q是不要叫她自己挑了Q不然这个月伙食费肯定玩完,拿出我去q在华山上照的照片Q在背面写上“最好的的礼物,是׃的Fita”,再到街上C品店买了个像框Q卖C品的MM也很漂亮哦)Q再N壁搞术设计的Mike设计了一个漂亮的盒子装v来……,我们都是DecoratorQ最l都在修饰我q个人呀Q怎么P看懂了吗Q?/font>
装饰模式Q装饰模式以对客L(fng)透明的方式扩展对象的功能Q是l承关系的一个替代方案,提供比承更多的灉|性。动态给一个对象增加功能,q些功能可以再动态的撤消。增加由一些基本功能的排列l合而生的非常大量的功能?/font>
10、FACADE—我有一个专业的Nikon相机Q我喜Ƣ自己手动调光圈、快门,q样照出来的照片才专业,但MM可不懂这些,教了半天也不会。幸好相机有Facade设计模式Q把相机调整到自动档Q只要对准目标按快门p了,一切由相机自动调整Q这样MM也可以用q个相机l我拍张照片了?/font>
门面模式Q外部与一个子pȝ的通信必须通过一个统一的门面对象进行。门面模式提供一个高层次的接口,使得子系l更易于使用。每一个子pȝ只有一个门面类Q而且此门面类只有一个实例,也就是说它是一个单例模式。但整个pȝ可以有多个门面类?/font>
11、FLYWEIGHT—每天跟MM发短信,手指都篏MQ最q买了个新手机,可以把一些常用的句子存在手机里,要用的时候,直接拿出来,在前面加?MM的名字就可以发送了Q再不用一个字一个字敲了。共享的句子是FlyweightQMM的名字就是提取出来的外部特征Q根据上下文情况使用?/font>
享元模式QFLYWEIGHT在拳L赛中指最轻量U。n元模式以׃n的方式高效的支持大量的细_度对象。n元模式能做到׃n的关键是区分内蕴状态和外蕴状态。内蕴状态存储在享元内部Q不会随环境的改变而有所不同。外蕴状态是随环境的改变而改变的。外蕴状态不能媄响内蕴状态,它们是相互独立的。将可以׃n的状态和不可以共享的状态从常规cM区分开来,不可以׃n的状态从c里剔除出去。客L(fng)不可以直接创׃n的对象,而应当用一个工厂对象负责创׃n的对象。n元模式大q度的降低内存中对象的数量?/font>
12、PROXY—跟MM在网上聊天,一开头L“hi,你好?“你从哪儿来呀Q”“你多大了?”“n高多呀Q”这些话Q真烦hQ写个程序做为我的Proxy吧,凡是接收到这些话都设|好了自动的回答Q接收到其他的话时再通知我回{,怎么P酷吧?/font>
代理模式Q代理模式给某一个对象提供一个代理对象,q由代理对象控制Ҏ(gu)对象的引用。代理就是一个h或一个机构代表另一个h或者一个机构采取行动。某些情况下Q客户不x者不能够直接引用一个对象,代理对象可以在客户和目标对象直接起到中介的作用。客L(fng)分L不出代理主题对象与真实主题对象。代理模式可以ƈ不知道真正的被代理对象,而仅仅持有一个被代理对象的接口,q时候代理对象不能够创徏被代理对象,被代理对象必Lpȝ的其他角色代为创建ƈ传入?/font>
行ؓ模式
13、CHAIN OF RESPONSIBLEITY—晚上去上英语课Qؓ了好开溜坐C最后一排,哇,前面坐了好几个漂亮的MM哎,扑ּU条Q写上“Hi,可以做我的女朋友吗?如果不愿意请向前传”,U条׃个接一个的传上MQ糟p,传到W一排的MM把纸条传l老师了,听说是个老处奛_Q快?
责Q链模式:在责任链模式中,很多对象由每一个对象对其下家的引用而接
h形成一条链。请求在q个链上传递,直到链上的某一个对象决定处理此h。客户ƈ不知道链上的哪一个对象最l处理这个请求,pȝ可以在不影响客户端的情况下动态的重新l织铑֒分配责Q。处理者有两个选择Q承担责L者把责Q推给下家。一个请求可以最l不被Q何接收端对象所接受?/font>
14、COMMAND—俺有一个MM安得特别严,没法见面Q只好借助于她弟弟在我们俩之间传送信息,她对我有什么指C,写一张纸条让她弟弟带l我。这不,她弟弟又传送过来一个COMMANDQؓ了感谢他Q我请他吃了杂酱面Q哪知道他说Q“我同时l我姐姐三个h友送COMMANDQ就C最气Q才h吃面。”,
命o模式Q命令模式把一个请求或者操作封装到一个对象中。命令模式把发出命o的责d执行命o的责d割开Q委z不同的对象。命令模式允许请求的一方和发送的一方独立开来,使得h的一方不必知道接收请求的一方的接口Q更不必知道h是怎么被接Ӟ以及操作是否执行Q何时被执行以及是怎么被执行的。系l支持命令的撤消?/font>
15、INTERPRETER—俺有一个《MM真经》,上面有各UMM的攻略,比如说去吃西的步骤、去看电(sh)qҎ(gu){等Q跟MMU会Ӟ只要做一个InterpreterQ照着上面的脚本执行就可以了?/font>
解释器模式:l定一个语a后,解释器模式可以定义出其文法的一U表C,q同时提供一个解释器。客L(fng)可以使用q个解释器来解释q个语言中的句子。解释器模式描q怎样在有了一个简单的文法后,使用模式设计解释q些语句。在解释器模式里面提到的语言是指M解释器对象能够解释的Ml合。在解释器模式中需要定义一个代表文法的命ocȝ{l构Q也是一pd的组合规则。每一个命令对象都有一个解释方法,代表对命令对象的解释。命令对象的{l构中的对象的Q何排列组合都是一个语a?/font>
16、ITERATOR—我׃了MaryQ不一切的向她求婚?/font>
MaryQ“想要我跟你l婚Q得{应我的条g?/font>
我:“什么条件我都答应,你说吧?/font>
MaryQ“我看上了那个一克拉的钻石?/font>
我:“我乎ͼ我买Q还有吗Q?/font>
MaryQ“我看上了湖边的那栋别墅?/font>
我:“我乎ͼ我买Q还有吗Q?/font>
MaryQ“我看上那辆法拉利跑车?/font>
我脑袋嗡的一壎ͼ坐在椅子上,一咬牙Q“我乎ͼ我买Q还有吗Q?/font>
…?/font>
q代子模式:q代子模式可以顺序访问一个聚集中的元素而不必暴露聚集的内部表象。多个对象聚在一起Ş成的MUC集,聚集对象是能够包容一l对象的容器对象。P代子模式P代逻辑装C个独立的子对象中Q从而与聚集本n隔开。P代子模式化了聚集的界面。每一个聚集对象都可以有一个或一个以上的q代子对象,每一个P代子的P代状态可以是彼此独立的。P代算法可以独立于聚集角色变化?/font>
17、MEDIATOR—四个MM打麻,怺之间谁应该给谁多钱不清楚了,q怺当时我在旁边Q按照各自的{码数算钱,赚了q从我q里拿,赔了q也付l我Q一切就O(jin)K啦,俺得C四个MM的电(sh)话?/font>
调停者模式:调停者模式包装了一pd对象怺作用的方式,使得q些对象不必怺明显作用。从而他们可以松散偶合。当某些对象之间的作用发生改变时Q不会立卛_响其他的一些对象之间的作用。保证这些作用可以彼此独立的变化。调停者模式将多对多的怺作用转化Z对多的相互作用。调停者模式将对象的行为和协作抽象化,把对象在尺度的行ؓ上与其他对象的相互作用分开处理?/font>
18、MEMENTO—同时跟几个MM聊天Ӟ一定要记清楚刚才跟MM说了些什么话Q不然MM发现了会不高兴的哦,q怺我有个备忘录Q刚才与哪个MM说了什么话我都拯一份放到备忘录里面保存Q这样可以随时察看以前的记录啦?/font>
备忘录模式:备忘录对象是一个用来存储另外一个对象内部状态的快照的对象。备忘录模式的用意是在不破坏装的条件下Q将一个对象的状态捉住,q外部化Q存储v来,从而可以在来合适的时候把q个对象q原到存储v来的状态?/font>
19、OBSERVER—想知道׃公司最新MM情报吗?加入公司的MM情报邮gl就行了Qtom负责搜集情报Q他发现的新情报不用一个一个通知我们Q直接发布给邮gl,我们作ؓ订阅者(观察者)可以及时收到情报啦
观察者模式:观察者模式定义了一U一队多的依赖关p,让多个观察者对象同时监听某一个主题对象。这个主题对象在状态上发生变化Ӟ会通知所有观察者对象,使他们能够自动更新自己?/font>
20、STATE—跟MM交往Ӟ一定要注意她的状态哦Q在不同的状态时她的行ؓ会有不同Q比如你U她今天晚上ȝ?sh)媄Q对你没兴趣的MM׃说“有事情啦”,对你不讨厌但q没喜欢上的MM׃说“好啊,不过可以带上我同事么Q”,已经喜欢上你的MM׃说“几炚wQ看完电(sh)影再L吧怎么P”,当然你看?sh)媄q程中表现良好的话,也可以把MM的状态从不讨厌不喜欢变成喜欢哦?/font>
状态模式:状态模式允怸个对象在其内部状态改变的时候改变行为。这个对象看上去象是改变了它的类一栗状态模式把所研究的对象的行ؓ包装在不同的状态对象里Q每一个状态对象都属于一个抽象状态类的一个子cR状态模式的意图是让一个对象在其内部状态改变的时候,其行Z随之改变。状态模式需要对每一个系l可能取得的状态创立一个状态类的子cR当pȝ的状态变化时Q系l便改变所选的子类?/font>
21、STRATEGY—跟不同cd的MMU会Q要用不同的{略Q有的请?sh)媄比较好,有的则去吃小吃效果不错,有的LvҎ(gu)漫最合适,单目的都是ؓ了得到MM的芳心,我的qMM锦囊中有好多Strategy哦?/font>
{略模式Q策略模式针对一l算法,每一个算法封装到h共同接口的独立的cMQ从而得它们可以相互替换。策略模式得算法可以在不媄响到客户端的情况下发生变化。策略模式把行ؓ和环境分开。环境类负责l持和查询行为类Q各U算法在具体的策略类中提供。由于算法和环境独立开来,法的增减,修改都不会媄响到环境和客L(fng)?/font>
22、TEMPLATE METHOD——看q《如何说服女生上床》这部经典文章吗Q女生从认识C床的不变的步骤分为y遇、打破僵局、展开q求、接吅R前戏、动手、爱抚、进d大步?Template method)Q但每个步骤针对不同的情况,都有不一L(fng)做法Q这p看你随机应变?具体实现)Q?/font>
模板Ҏ(gu)模式Q模板方法模式准备一个抽象类Q将部分逻辑以具体方法以及具体构造子的Ş式实玎ͼ然后声明一些抽象方法来q子类实现剩余的逻辑。不同的子类可以以不同的方式实现q些抽象Ҏ(gu)Q从而对剩余的逻辑有不同的实现。先制定一个顶U逻辑框架Q而将逻辑的细节留l具体的子类d现?/font>
23、VISITOR—情CQ要l每个MM送一束鲜花和一张卡片,可是每个MM送的花都要针对她个h的特点,每张卡片也要Ҏ(gu)个h的特Ҏ(gu)挑,我一个h哪搞得清楚,q是找花店老板和礼品店老板做一下VisitorQ让花店老板Ҏ(gu)MM的特炚w一束花Q让C品店老板也根据每个h特点选一张卡Q这样就L多了Q?/font>
讉K者模式:讉K者模式的目的是封装一些施加于某种数据l构元素之上的操作。一旦这些操作需要修改的话,接受q个操作的数据结构可以保持不变。访问者模式适用于数据结构相Ҏ(gu)定的pȝQ它把数据结构和作用于结构上的操作之间的耦合解脱开Q得操作集合可以相对自q演化。访问者模式得增加新的操作变的很Ҏ(gu)Q就是增加一个新的访问者类。访问者模式将有关的行为集中到一个访问者对象中Q而不是分散到一个个的节点类中。当使用讉K者模式时Q要尽可能多的对象览逻辑攑֜讉K者类中,而不是放到它的子cM。访问者模式可以跨q几个类的等U结构访问属于不同的{l构的成员类?br />
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