“一個天透藍、太陽透亮的日子，……我們聽她念完了那首詩歌。……我不懷疑，那個下午將會一直伴隨我直到死去的那一刻……”
顏歌以細膩感性的語言，在全國青年作家創(chuàng)作會議的發(fā)言中，形容她在魯迅文學院中青年作家高級研修班中度過的一個“吾道不孤”的溫暖下午。而此前，生于一九八四年的她，以空靈飄逸的玄幻風格，在讀者中已獲得極高人氣。
在中國作協(xié)九月公布的今年新會員名單中，“八零后”出生的作者首次集體浮出水面，如郭敬明、張悅然、蔣峰、李傻傻、李姍、蔣萌、趙靚、阿娜爾古麗、王虹虹等人，其中王虹虹更是以十八歲成為中國作協(xié)最年輕會員。
早在四月，中國作協(xié)曾在北京舉行了“青年作家研討會”，包括春樹、張悅然、郭敬明、步飛煙等二十七位“八零后”作家代表走進了北京魯迅文學院和中國作家協(xié)會會議廳，與作協(xié)領導舉行了一場“圓桌餐會”。談到那次會見中國作協(xié)黨組書記金炳華曾表示“氣氛非常活潑”，并說自己“對多位‘八零后’作家留下了深刻印象”。
正是在此之后，一批“八零后”作者接受了作協(xié)首先伸出的“橄欖枝”，遞交了加入作協(xié)的申請。
對張悅然而言，加入作協(xié)不過就像小時候的一個興趣小組，“寫作是很孤獨的事情，如果作協(xié)能提供一個周圍有做同樣事情的朋友的環(huán)境，真的很重要的”，“當年莫言和余華就是魯迅文學院研究生班的同學，我至今還常聽到他們回憶那時的細節(jié)，很美好。我對這種東西挺期待的，這成了我的一個情結了。”
當說起“八零后”，人們幾乎只能想起郭敬明、韓寒、張悅然這些風頭正勁的媒體寵兒。事實上“八零后”的背后是一大批生于八十年代以后，將來必會成為中國文壇主力的青年作家。絕大多數(shù)時候，他們的寫作環(huán)境和狀態(tài)都不如前述這些人物那么完善和風光，如同為“八零后”的打工作家鄭小瓊，她至今仍在東莞一家成衣廠里謀生活。
“總有人批評我們‘八零后’禁不住商業(yè)誘惑，實際上對我們而言，商業(yè)不是誘惑，而是一個生存或死亡的問題，有沒有市場直接決定作品能否出版，我們能否拿到稿費和版稅，這就是我們面臨的現(xiàn)實”，身為上海作協(xié)會員的小飯?zhí)寡匀绻尤胱鲄f(xié)，會認識一些人、間接可能多一些機會。
在上海作家趙長天看來，很多“八零后”作家的“創(chuàng)作環(huán)境并不好”。所謂“不好”，是因為“八零后”作家找不到一個評判作品的標準。“我們過去寫作，評判標準只有一個，那就是文學的標準，只要是好作品，就能得到鼓勵和支持；但‘八零后’中，除了少數(shù)幾個能得到市場的認可外，更多的則既得不到市場的關心，也得不到‘圈子’的關心。”趙長天所說的圈子，其實就是指主流文壇，即作家協(xié)會。
如何引導這些中國文學的“生力軍”，成為許多真正關心中國文學命運的人不得不認真思考的話題。從排斥到接受再到認可，這不僅是中國作協(xié)本身所經(jīng)歷的心路歷程，也是“八零后”作家整體被全社會認可的過程；而這樣的過程，在文學被嚴重邊緣化的今天，顯得尤為艱難和珍貴。
海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。