成神之路
引言
現(xiàn)在起點(diǎn)已經(jīng)有六萬(wàn)多位作者，對(duì)于一個(gè)剛?cè)胄械男氯藖?lái)說(shuō)，要想從這六萬(wàn)名“敵人”的重重包圍中殺出，成為一線(xiàn)作者，成為其他人口中的“大神”，難度不可謂不大，但是，這并不是沒(méi)有可能的，而且，只要肯努力，只要找對(duì)方法，這種可能性是極大的。
新人的努力與否，并不是我們編輯所能控制，但在寫(xiě)作技巧、更新秘訣、甚至是耍小聰明作弊上，作為一名起點(diǎn)編輯，同時(shí)也作為一名資深讀者、老作者，我還是能夠提供不少心得體會(huì)的。下面，我將分成王道篇和詭道篇兩部分，講述新人的成神之路。
其中，王道篇敘述的是如何切實(shí)提高作品質(zhì)量，這也是其它一切的基礎(chǔ)，如果沒(méi)有拿得出手的作品，那么無(wú)論怎么包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的、短暫的，只有真真正正寫(xiě)出一部好書(shū)，才能留得住讀者，才能建立在圈內(nèi)的地位；而詭道篇，則側(cè)重講述更新技巧、廣告宣傳、巴結(jié)大神、利用群眾、討好編輯，等等一切可以利用的資源、可以使用的手段，甚至包括一些不可告人的陰謀。詭道篇之所以只是詭道，在于它是依附王道而生，如果作品質(zhì)量欠缺，那么無(wú)論使用怎樣的計(jì)策，都只能獲得極小的利益，不僅成不了真正的大神，對(duì)長(zhǎng)期發(fā)展還有害處，但若是能有中等程度的創(chuàng)作實(shí)力，運(yùn)用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時(shí)間的積累，新人成神，也是遲早的事情。
以下內(nèi)容，針對(duì)的是有些許社會(huì)閱歷、能夠順暢地表達(dá)心中所想、對(duì)起點(diǎn)還不是太熟悉的新人，如果你是個(gè)完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友，那么請(qǐng)快快長(zhǎng)大，讀了中學(xué)再來(lái)看本文；如果你對(duì)作文頭通無(wú)比，怎么都無(wú)法寫(xiě)出流暢的語(yǔ)句，那么我建議你先寫(xiě)上幾個(gè)月的日記，或者，找個(gè)異性朋友，寫(xiě)上幾百封情書(shū)，相信到時(shí)候文字水平怎么都?jí)蛴昧耍欢绻阋呀?jīng)是位老作者，那么下文一些最基本的介紹，你可以直接跳過(guò)了。
上篇王道篇
一為了什么而寫(xiě)作
作為一名作者，在寫(xiě)書(shū)前，首先應(yīng)該明確，自己要寫(xiě)的是什么，以及，自己希望達(dá)成的目標(biāo)。這個(gè)目標(biāo)，不一定是在起點(diǎn)能有多少點(diǎn)擊推薦，能有多少收藏訂閱，也可以是能夠出版、能夠獲得什么獎(jiǎng)項(xiàng)、能夠流芳百世……或者，目標(biāo)也可以是讓自己開(kāi)心，給自己一種發(fā)泄……
確定了目標(biāo)后，就要朝著目標(biāo)的方向，堅(jiān)定不疑地走下去。寫(xiě)到一半反悔了，另開(kāi)爐灶重設(shè)目標(biāo)，這是可以的，但如果邊寫(xiě)邊左顧右盼，明明說(shuō)是要寫(xiě)自己想寫(xiě)的東西，卻還指望著能夠賺錢(qián)，或者明明是一部商業(yè)性小說(shuō)，作者卻非要加入個(gè)人的喜好，只求自己開(kāi)心，這樣的話(huà)，基本上是不會(huì)有什么好結(jié)果的。
在這里，我必須說(shuō)明的是，本文針對(duì)的是以在起點(diǎn)賺錢(qián)為目標(biāo)的作者，如果你定下了其它的目標(biāo)，那也完全可以，起點(diǎn)歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢(qián)上，那么，認(rèn)真讀一下本文吧，相信對(duì)你會(huì)有些幫助的。
二什么書(shū)能夠賺錢(qián)
既然定下了賺錢(qián)的目標(biāo)，那么首先就該知道，什么樣的書(shū)才能賺錢(qián)。
這里，我首先給一個(gè)看起來(lái)很不負(fù)責(zé)任的答案：讀者愛(ài)看的書(shū)，才能賺錢(qián)。或許有人會(huì)說(shuō)，這不是屁話(huà)么？的確，這句怎么看都是廢話(huà)，但實(shí)際上，這樣換一種說(shuō)法，會(huì)使問(wèn)題更容易進(jìn)行分析。
那么，讀者究竟愛(ài)看什么樣的書(shū)呢？在回答這個(gè)問(wèn)題之前，首先得明確一點(diǎn)，這里說(shuō)的讀者，是限于網(wǎng)絡(luò)讀者，限于起點(diǎn)用戶(hù)，尤其是起點(diǎn)vip會(huì)員的。有許多作品，在起點(diǎn)一定會(huì)仆得非常慘，比如耽美類(lèi)作品，但顯然，這類(lèi)作品并不是沒(méi)人愛(ài)看，它也有很大的市場(chǎng)空間，只不過(guò)，它的讀者群和起點(diǎn)的用戶(hù)群交集比較小，導(dǎo)致了這類(lèi)作品在起點(diǎn)的慘淡人氣。
作為一名起點(diǎn)編輯，我應(yīng)該說(shuō)，大家都來(lái)寫(xiě)這種很有市場(chǎng)價(jià)值、但在起點(diǎn)冷門(mén)的題材吧，大家一起把這塊蛋糕做起來(lái)，這樣起點(diǎn)發(fā)達(dá)了，你也有好處……不過(guò)，站在私人的立場(chǎng)上，作為一名作者，我則要偷偷地告訴朋友們，還是自私點(diǎn)吧，這種開(kāi)荒的壯舉交給別人去做好了，俺們只寫(xiě)熱門(mén)題材，什么能大紅大紫就寫(xiě)什么，開(kāi)拓者先驅(qū)的稱(chēng)號(hào)的確光榮，但相比之下，還是悶聲發(fā)大財(cái)更有誘惑力，也更實(shí)在。
說(shuō)了這么多，究竟什么才是起點(diǎn)讀者愛(ài)看的呢？其實(shí)，這不外乎以下兩點(diǎn)：一，生動(dòng)有趣的故事、離奇曲折的情節(jié)；二，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，進(jìn)而感覺(jué)爽快。其中，又以第二點(diǎn)更為重要，更占主流地位，這其實(shí)就是所謂的意淫，簡(jiǎn)稱(chēng)YY。
有作者認(rèn)為，好看的書(shū)能夠吸引讀者，靠的就是讓主角去完成讀者想做但又做不到的事情。這話(huà)有一定的道理，但并不完全，比如，某書(shū)主角考了全班第一，讓同學(xué)們驚訝、佩服，這樣的情節(jié)，會(huì)讓我覺(jué)得爽快，但我當(dāng)年考第一也算是家常便飯，并不是什么做不到的事情，而這，并不妨礙我的閱讀快感。所以，我認(rèn)為，那句話(huà)的重點(diǎn)，應(yīng)該放在“想做”上，關(guān)鍵是要讀者想去做，至于他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)里是否能做到，會(huì)有一定的影響，但僅是次要地位了。
一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強(qiáng)的作品，只有當(dāng)讀者把主角當(dāng)成了自己后，才能在主角受辱時(shí)覺(jué)得更憋氣，才能在主角揚(yáng)威時(shí)覺(jué)得更爽快，而作品中體現(xiàn)的YY精神，才能最大限度地發(fā)揮作用，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。相反，許多作品盡管看起來(lái)主角也是好運(yùn)連連，實(shí)力飛漲，但讀起來(lái)就是沒(méi)有那種爽快的感覺(jué)，這很大程度上是因?yàn)橹鹘堑拇敫胁粔驈?qiáng)。
現(xiàn)在日趨沒(méi)落的傳統(tǒng)武俠小說(shuō)，就是一個(gè)很好的例子，這類(lèi)作品中，主角往往是相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，主角一般都運(yùn)氣不壞，升級(jí)也是家常便飯……按理說(shuō)，有這么多的YY元素存在，作品不紅也難，但事實(shí)上，傳統(tǒng)武俠的衰落已是人盡皆知的現(xiàn)實(shí)，究其原因，一個(gè)很大的因素就在于主角的代入感問(wèn)題，這類(lèi)作品的主角，都是生于古代，思想和行為與現(xiàn)代完全脫節(jié)，很難讓人把自己想象成故事主角，因此，不管主角在書(shū)里有多爽，讀者在書(shū)外，爽快的感覺(jué)都要淡上許多。當(dāng)然，武俠的衰落還有其它的原因，這將在下文中提到。
那么，怎么樣才能增強(qiáng)代入感呢？這是需要一定技巧的，而對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，最簡(jiǎn)單，也是最容易做到的，就是避免涉及會(huì)影響代入感的元素，對(duì)人物的一些無(wú)關(guān)主題的細(xì)節(jié)，不要過(guò)多過(guò)詳細(xì)的描述，盡量模糊化處理。我曾經(jīng)在論壇見(jiàn)到一個(gè)帖子，樓主在問(wèn)作品中的主角身高該是多少比較合適，而底下有一位老作者的回復(fù)很是經(jīng)典——“一人高”。初看，這是一個(gè)廢話(huà)般的答案，但實(shí)際上，它卻深合YY的精髓，無(wú)論把主角寫(xiě)得多高還是多矮，都會(huì)讓另一部分讀者覺(jué)得與自己不符，難以代入，而一個(gè)簡(jiǎn)單通用的“一人高”，卻是個(gè)萬(wàn)金油設(shè)定，讀者高也罷，低也罷，都能把主角想象成自己那樣的，都能很好地代入作品中。
如果這么說(shuō)你還不能理解，那么可以說(shuō)得更明確些，在起點(diǎn)，看書(shū)的主流讀者是十幾歲二十幾歲的男性，尤以學(xué)生為主，那么，對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，比較簡(jiǎn)便的做法就是把主角設(shè)置成這樣的身份，設(shè)置成現(xiàn)代社會(huì)一名年輕的學(xué)生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，而且，性別必須是男性。
假如以女性為主角，以中年大伯為主角，或者以各種奇奇怪怪的東西為主角，比如小貓小狗，小樹(shù)苗小石頭，這樣的作品，九成九是會(huì)仆街的，主要原因就是代入感不夠，要解決這個(gè)問(wèn)題，最簡(jiǎn)單的辦法就是換個(gè)主角，如果你要寫(xiě)的是女性，那就把故事的重點(diǎn)往她男朋友身上靠一下，以他男朋友為主角，以他的視角來(lái)描述故事，而如果你要寫(xiě)的是小貓小狗，那就給它找個(gè)主人，以它的主人為焦點(diǎn)中心來(lái)展開(kāi)故事。
如果一定要堅(jiān)持走冷門(mén)路線(xiàn)，堅(jiān)持使用這些冷門(mén)主角，那么惟一的解救辦法就是變身，寫(xiě)女主角的，讓她有機(jī)會(huì)變身成男性，寫(xiě)非人類(lèi)主角的，讓它能有個(gè)人類(lèi)的形體，至少也得能暫時(shí)偽裝成人類(lèi)，這樣，或許還能有一線(xiàn)生機(jī)。但不管怎么說(shuō)，直接把主角設(shè)置成男性人類(lèi)，才是王道。
此外，還有一個(gè)小技巧能夠增強(qiáng)代入感，那就是給高大全的主角設(shè)計(jì)一種無(wú)傷大雅的不良嗜好，或者一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的小缺陷，并且把它夸張化，強(qiáng)調(diào)起來(lái)。比如，設(shè)定主角是個(gè)路癡，經(jīng)常會(huì)走迷路，這樣的缺點(diǎn)，不僅有利于引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時(shí)，也顯得更為平易近人。
在解決了代入感的問(wèn)題后，就要看主角的發(fā)展和故事的走向了，看它是否能讓讀者感到爽快，這也是小說(shuō)成敗最關(guān)鍵的地方了，因?yàn)檫@時(shí)候讀者已經(jīng)把主角當(dāng)成了自己，主角的一舉一動(dòng)，都牽扯著讀者的心，如果主角是個(gè)到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，又如何能指望讀者肯掏錢(qián)來(lái)看？讀者生活中已經(jīng)有諸多的不如意，來(lái)起點(diǎn)看書(shū)，就是為了暫時(shí)的休閑、暫時(shí)的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業(yè)余時(shí)間，犧牲來(lái)之不易的金錢(qián)來(lái)找罪受呢？
這里，我不得不提醒一句，現(xiàn)在的讀者，心理承受能力已經(jīng)變得極差，他們是相當(dāng)脆弱的，如果在書(shū)中，主角受到的挫折過(guò)大，那么讀者的反彈是必然的，如果書(shū)里出現(xiàn)女主角貞操被他人所奪這樣的情節(jié)，那么對(duì)于一本商業(yè)性小說(shuō)來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)寫(xiě)到了盡頭，因?yàn)榈竭@時(shí)候，辛苦拉來(lái)的讀者必然會(huì)跑掉大半，而剩下的一小半，也在不斷的叫罵著。
說(shuō)了不該要的情節(jié)，那么，什么才是該要的呢？什么才是讀者喜歡看的呢？很簡(jiǎn)單，想一想你自己有些什么愿望，想想你周?chē)耐瑢W(xué)、同事、朋友有著什么樣的愿望，那些，就是主角該做的事。如果總結(jié)一下的話(huà)，也無(wú)非就是奇遇、升級(jí)、尋寶、泡妞、發(fā)財(cái)、欺人、助人這幾種。
其中，奇遇很簡(jiǎn)單，就是給主角安排特別的運(yùn)氣，讓他得到特別的好處，這可以是物質(zhì)上的，比如傳統(tǒng)武俠中的掉崖不死，得到秘笈，也可以是非物質(zhì)的，比如掉崖后遇到了一個(gè)功力卓絕的老頭……
升級(jí)，則是讓主角不斷變強(qiáng)，哪怕是主角實(shí)力不需要有什么變化的作品，也完全可以不時(shí)加上一段主角練功的描寫(xiě)，然后說(shuō)明一句，主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了，這樣的描寫(xiě)，其實(shí)完全是廢話(huà)，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能有些增強(qiáng)。
尋寶和前面說(shuō)的奇遇有點(diǎn)類(lèi)似，但更注重于物質(zhì)的獲得，以及更多的有意識(shí)行為，讓主角不斷得到各種珍奇的寶貝和財(cái)富。不要怕主角錢(qián)多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且，在主角得寶以后，還可以在一段時(shí)間以后，讓他有機(jī)會(huì)拿寶炫耀，讓別人驚奇，或者，把一些主角不要的次級(jí)寶貝送人，受他人的感謝，這些都是很好的YY點(diǎn)。
不過(guò)，有一點(diǎn)是要注意的，雖說(shuō)寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多，包括前面說(shuō)的奇遇也一樣，一次不要讓主角有太多的好處，因?yàn)闊o(wú)論主角得到了多少寶貝，都構(gòu)成了一個(gè)YY點(diǎn)，這時(shí)候，主角究竟得到了十件還是一百件寶貝，其實(shí)YY的效果差別不大，如果一口氣寫(xiě)了太多，那一來(lái)是浪費(fèi)了以后的YY點(diǎn)，二來(lái)也造成了一定程度的混亂，以及給讀者一種寶貝不值錢(qián)、不稀罕的假象。
在泡妞這點(diǎn)上，許多作者存在一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為只有寫(xiě)種馬書(shū)才有前途，認(rèn)為主角一定要見(jiàn)一個(gè)泡一個(gè)，泡一個(gè)上一個(gè)。這種認(rèn)知其實(shí)是有很大偏差的，事實(shí)上，這樣的種馬寫(xiě)法僅是下乘手段，而這類(lèi)作品雖然公眾版表現(xiàn)一般不錯(cuò)，但它們的訂閱其實(shí)并不算高，讀這類(lèi)作品的讀者，似乎更愿意去看免費(fèi)章節(jié)，而不情愿付費(fèi)閱讀。
其實(shí)，同樣說(shuō)來(lái)，后宮類(lèi)作品就比種馬書(shū)更受歡迎，這兩者看起來(lái)差不多，但區(qū)別在于，種馬書(shū)中，主角是見(jiàn)一個(gè)上一個(gè)，而后宮文，主角見(jiàn)一個(gè)收一個(gè)，但始終保持著曖昧的關(guān)系，并不會(huì)一個(gè)個(gè)和她們上床。這樣的寫(xiě)法，會(huì)讓辛苦刻畫(huà)出來(lái)的女性角色更為值錢(qián)，這就象妓院里的妓女，如果是處女，費(fèi)用會(huì)更高一樣，小說(shuō)中的美女，在主角沒(méi)有真正得到她之前，才是最有價(jià)值的，最會(huì)讓讀者期待，他們會(huì)猜測(cè)主角什么時(shí)候能搞定這位美女，什么時(shí)候能和她上床，而這樣的猜測(cè)，一般都會(huì)轉(zhuǎn)化成期待，也會(huì)轉(zhuǎn)化成訂閱。
此外，讓主角和美女保持曖昧的關(guān)系，也不一定要讓主角見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)，見(jiàn)一個(gè)追一個(gè)，完全可以是美女倒過(guò)來(lái)喜歡上主角，反過(guò)來(lái)倒追主角，或者，美女和主角互相看不對(duì)眼，但命運(yùn)卻始終讓他們出現(xiàn)各種尷尬的巧遇……這樣，往往會(huì)起到更好的效果。
發(fā)財(cái)，這一點(diǎn)和上面的尋寶類(lèi)似，但更注重金錢(qián)的獲得，更多的出現(xiàn)的都市類(lèi)作品中。因?yàn)楹颓拔挠行┲貜?fù)，這里就不多說(shuō)了。
欺人，就是主角把敵人打倒后，踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實(shí)力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創(chuàng)世神，實(shí)力超過(guò)主角億倍，這些，都是可以的，只是，要描寫(xiě)欺人的場(chǎng)面，一定要注意一點(diǎn)，就是要把被欺負(fù)的對(duì)象刻畫(huà)好。
這是很重要的一點(diǎn)，也是許多新人容易忽視的一點(diǎn)。只有把被欺負(fù)者刻畫(huà)好了，主角打倒他時(shí)，讀者才會(huì)覺(jué)得更爽快。否則，任憑主角怎么折騰，讀者都會(huì)覺(jué)得他是在發(fā)神經(jīng)。其中，主要可以有兩個(gè)方向去描寫(xiě)，一是把對(duì)方刻畫(huà)得丑惡一些，讓讀者討厭他，這樣當(dāng)主角蹂躪他時(shí)，讀者會(huì)覺(jué)得更爽快；二是把對(duì)方描寫(xiě)得強(qiáng)大無(wú)比，讓讀者覺(jué)得他是個(gè)不可超越的存在，這樣當(dāng)主角發(fā)威打敗那人時(shí)，讀者就會(huì)覺(jué)得更為過(guò)癮。
助人，這個(gè)看起來(lái)很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實(shí)不然。助人，其實(shí)也意味著被他人所感激，意味著得到別人的贊美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個(gè)不停，甚至淚流滿(mǎn)面跪在地上說(shuō)要回去立長(zhǎng)生牌位的場(chǎng)面……這種YY，不見(jiàn)得就比主角打倒敵人來(lái)得弱。這是新人很可能忽視的一點(diǎn)，也是很容易添加到作品中的一點(diǎn)，想要作品更賣(mài)座，這種手法也該利用起來(lái)。
以上說(shuō)的，都是YY類(lèi)作品的特性，而不YY的作品，大體上很難賣(mài)座，但也有少數(shù)特例，它主要出現(xiàn)在都市言情一類(lèi)，歷史軍事類(lèi)和靈異類(lèi)也偶爾會(huì)出一些，但畢竟不是主流，這里就不多說(shuō)了，或者大家可以參考下文中相應(yīng)的類(lèi)別分析。
三選擇什么題材寫(xiě)
以上說(shuō)的是賣(mài)座好書(shū)的整體特征，那么，具體來(lái)說(shuō)，寫(xiě)什么樣的題材能賺更多的錢(qián)，寫(xiě)什么樣的題材會(huì)更容易上手呢？本節(jié)將詳細(xì)分析這個(gè)問(wèn)題。
我認(rèn)為，不論是什么樣的類(lèi)型，不論什么樣的題材，只要策略得當(dāng)，都是可以大賣(mài)的，但其中的難易程度，絕對(duì)是天差地別的，有的題材隨便寫(xiě)寫(xiě)就不至于仆得太慘，而有的題材則需要大師級(jí)的功力才能顯示出吸引力。那么究竟寫(xiě)什么更容易吸引人呢？我覺(jué)得，在易寫(xiě)易熱的題材中，合理審視作者自身的水準(zhǔn)和特點(diǎn)，選取最適合自己發(fā)揮的題材，才是新人明智的選擇。至于哪些題材是易寫(xiě)易熱的，這將在下文論述。
有的作者認(rèn)為，要寫(xiě)新穎的題材，顯示出足夠的新意，才能吸引人，才能走紅。這個(gè)觀點(diǎn)，有一定的道理，但基本上，這是個(gè)錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，新穎，其實(shí)代表著讀者第一次見(jiàn)到，或者很少見(jiàn)到，這意味著作品缺乏足夠的群眾基礎(chǔ)，要想被讀者接受，進(jìn)而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個(gè)過(guò)程的，這樣，作品先天就存在著劣勢(shì)，雖然它很可能有比較大的發(fā)展和成就，但至少，過(guò)于新穎的作品會(huì)比較難寫(xiě)，并不太適合新人，而且，寫(xiě)出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。
現(xiàn)在，起點(diǎn)書(shū)庫(kù)的作品數(shù)量已經(jīng)超過(guò)了七萬(wàn)。七萬(wàn)，這是一個(gè)什么樣的概念？假如平均一天看十本書(shū)，七萬(wàn)部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品打印出來(lái)有二厘米厚，那么七萬(wàn)本書(shū)，堆起來(lái)將有一千四百米高；假如每本書(shū)都寫(xiě)架空歷史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本書(shū)在描述……
這個(gè)數(shù)據(jù)，說(shuō)明了什么問(wèn)題？很顯然，這么多的書(shū)，幾乎所有我們能夠想象到的類(lèi)型、能夠想象到的題材、能夠想象到的人物、能夠想象到的情節(jié)……幾乎所有我們能夠想到的東西，都被人寫(xiě)過(guò)了。遙想當(dāng)年，當(dāng)起點(diǎn)書(shū)庫(kù)只有幾百本書(shū)的時(shí)候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當(dāng)多的作品都能讓人拍案叫絕，贊嘆作者的奇思妙想，時(shí)至今日，書(shū)庫(kù)里已有近七萬(wàn)部作品，對(duì)我們這樣的老讀者說(shuō)，無(wú)論作者寫(xiě)了什么，我們幾乎都能在記憶中的某個(gè)角落找到類(lèi)似的故事，能夠推陳出新的作品，也不是完全沒(méi)有，但它們畢竟只是極少數(shù)，在這種情況下，許多人哀嘆無(wú)書(shū)可看，也不是沒(méi)有原因的，而這樣，就給新進(jìn)作者，或者打算開(kāi)新坑的老作者一個(gè)很大的難題——現(xiàn)在到底還能寫(xiě)什么？
其實(shí)，開(kāi)新書(shū)的話(huà)，無(wú)非也就是四種情況，一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發(fā)展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來(lái)是新穎的題材，但實(shí)際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最后則是新瓶裝新酒，完完全全的創(chuàng)新。事實(shí)上，這四種模式都是可行的。
舊瓶舊酒，看起來(lái)最是無(wú)聊，但如果作者功力深厚的話(huà)，這種書(shū)反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗，這些詞匯都是貶義，但實(shí)際上，俗也代表著大眾化，許多東西之所以被寫(xiě)濫，正是因?yàn)橛惺袌?chǎng)需求，正是因?yàn)橛邢喈?dāng)數(shù)量的讀者喜歡，所以，這一類(lèi)作品，漸漸表現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢(shì)，如果作者筆力夠強(qiáng)，那么這種庸俗的東西也能成為經(jīng)典，若是一部同樣題材的作品全面超越了前人，那么許多年后，被人提及更多的反而會(huì)是后出現(xiàn)的跟風(fēng)之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那么他盡管走的也是商業(yè)化路線(xiàn)，最后卻未必會(huì)取得滿(mǎn)意的成績(jī)，而這樣的作品會(huì)是最無(wú)聊的一類(lèi)，讓人看得昏昏欲睡。
舊瓶新酒，需要些許的創(chuàng)意、些許的變通能力，但總體來(lái)說(shuō)，這類(lèi)書(shū)還是比較容易寫(xiě)的，至少，這類(lèi)的創(chuàng)意比較容易得到。比如說(shuō)，同樣是穿越文，《尋秦記》寫(xiě)了現(xiàn)代人回到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，那我們可以寫(xiě)現(xiàn)代人回到唐朝，也可以寫(xiě)秦國(guó)人穿越到現(xiàn)代，如果這些都被人寫(xiě)過(guò)了，那么可以繼續(xù)發(fā)展，可以寫(xiě)唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強(qiáng)調(diào)職業(yè)特色，把軍人主角改成廚師、醫(yī)生、木匠，或者是改變主角的目標(biāo)，把爭(zhēng)霸天下改成富甲一方、享受生活……當(dāng)然，并不是說(shuō)有改變有新意就是個(gè)好題材，在對(duì)前人的創(chuàng)意進(jìn)行了一定程度的修改之后，還得去思考這樣一種情況是否有發(fā)揮的空間，是否能寫(xiě)得很有趣，比如寫(xiě)都市異能，完全可以現(xiàn)編無(wú)數(shù)個(gè)大綱，隨便給主角設(shè)定一種特殊的異能，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，設(shè)想主角為什么會(huì)得到異能，得到后用這異能去做了哪些事情，然后，就可以繼續(xù)考慮，這種異能是否有發(fā)展空間，是否會(huì)破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那么這個(gè)題材已經(jīng)可以動(dòng)手去寫(xiě)了，這類(lèi)書(shū)，一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其它類(lèi)型的書(shū)要小得多。
新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實(shí)這和上一類(lèi)有點(diǎn)類(lèi)似，都是需要一點(diǎn)創(chuàng)新，但不需要太多的創(chuàng)意，依舊可以沿著前人的道路邁進(jìn)，不同的是，上一類(lèi)換的是內(nèi)核，而這一類(lèi)換的是外衣。在最近一段時(shí)間，這類(lèi)作品比較多的，是披著網(wǎng)游外衣的武俠，它們本質(zhì)上還是武俠，但把故事放到了游戲中，這么一改，人氣立刻就不同了。而除了這種把冷門(mén)題材包裝成熱門(mén)類(lèi)型的，也有些書(shū)把熱門(mén)題材裝扮成冷門(mén)類(lèi)型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎(chǔ)上更上一個(gè)臺(tái)階，這也是非常偏門(mén)的類(lèi)別時(shí)常會(huì)冒出幾部超熱大作的原因。
新瓶新酒，這種作品，同樣需要深厚的寫(xiě)作功底，而不僅僅是擁有奇思妙想就行的。當(dāng)然，這類(lèi)作品是離不開(kāi)創(chuàng)意的，如果沒(méi)有足夠新穎的創(chuàng)意，沒(méi)有足夠新穎的故事，那么一切都是空談，但光有創(chuàng)意，還是不夠的。事實(shí)上，正因?yàn)檫@類(lèi)作品的新穎，反而給寫(xiě)作帶來(lái)了額外的難度，因?yàn)檫@類(lèi)作品，描述的是一個(gè)全新的世界，采用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設(shè)定，所以，要讓讀者盡快進(jìn)入作品的世界，盡快接受作者的設(shè)定，并不是一件容易的事，如果作者做到了，那么作品很有可能引領(lǐng)一個(gè)潮流，成為日后被人津津樂(lè)道的經(jīng)典，但如果作者功力不夠，那么這種太過(guò)光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。
綜上所述，我覺(jué)得對(duì)于一個(gè)新人來(lái)說(shuō)，要決定寫(xiě)什么題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個(gè)正確的定位，如果創(chuàng)意十足而且文字功底深厚，那么不妨嘗試一下第四種模式，寫(xiě)出一個(gè)全新的故事；如果作者寫(xiě)作有一定的功力，但缺乏創(chuàng)意，那么不妨總結(jié)一下當(dāng)前的熱門(mén)作品，老老實(shí)實(shí)地跟風(fēng)，完完全全地走商業(yè)化路線(xiàn)；而如果作者對(duì)自己寫(xiě)作實(shí)力信心不足，那么最好是采用第二或者第三類(lèi)模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭(zhēng)霸之類(lèi)的傳統(tǒng)老套路線(xiàn)，也不要太創(chuàng)新，避免對(duì)讀者來(lái)說(shuō)太新太陌生的環(huán)境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發(fā)展出一些有特色的的故事，這樣，對(duì)于新人來(lái)說(shuō)更容易出頭一些。
下面，我就各種常見(jiàn)的作品類(lèi)型，逐一進(jìn)行分析。
1玄幻類(lèi)
這是起點(diǎn)作品中數(shù)量最多的一個(gè)類(lèi)別，也是最雜燴的一個(gè)類(lèi)別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時(shí)候，說(shuō)作品是玄幻類(lèi)型，等于什么都沒(méi)說(shuō)，因?yàn)槭潜緯?shū)就是玄幻。
這么龐大的作品量，意味著玄幻類(lèi)作品有著最大的讀者群體，同時(shí)也是最容易老套，最容易淹沒(méi)在書(shū)海中的，對(duì)新人來(lái)說(shuō)，這是一種比較容易上手的類(lèi)別，但要想出頭，就得多動(dòng)動(dòng)腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來(lái)，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。
玄幻是個(gè)大類(lèi)別，但對(duì)新人來(lái)說(shuō)，若是選擇了玄幻類(lèi)型，那么走小巧路線(xiàn)比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見(jiàn)得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實(shí)上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。
因?yàn)樾妙?lèi)別與都市異能有很大的相似之處，詳細(xì)的構(gòu)思方法，可以參考下文中對(duì)都市異能的敘述。
2奇幻類(lèi)
這是一個(gè)傳統(tǒng)的類(lèi)別，在幾年前，奇幻甚至是數(shù)一數(shù)二的大類(lèi)，相當(dāng)于現(xiàn)在玄幻的地位，當(dāng)時(shí)是本書(shū)就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書(shū)里都有精靈、矮人、巨龍……而現(xiàn)在，奇幻類(lèi)型已經(jīng)漸漸衰落，雖然仍有一定數(shù)量的作品出現(xiàn)，但它們往往是叫好不叫座的類(lèi)型，能在商業(yè)性上有良好表現(xiàn)的奇幻作品越來(lái)越少，它的地位已經(jīng)完全被玄幻類(lèi)型取代。
對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，這個(gè)類(lèi)型可以一試，但并不太適合，因?yàn)橄鄬?duì)于東方玄幻，西式奇幻的讀者數(shù)量和接受度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低，寫(xiě)這類(lèi)作品，很有點(diǎn)吃力不討好的味道。
如果你對(duì)奇幻特別有偏好，對(duì)這類(lèi)作品也看得最多，一定要寫(xiě)這個(gè)類(lèi)型的話(huà)，我認(rèn)為也是可以的，但要注意幾點(diǎn)。
第一，你得做好仆街準(zhǔn)備，要有足夠的心理準(zhǔn)備，預(yù)計(jì)作品將慘淡收?qǐng)觥?
第二，你得明確，你寫(xiě)的是偽奇幻，而不是正宗的正統(tǒng)奇幻。奇幻類(lèi)作品在西方有著很大的市場(chǎng)，但這并不等于它在東方也同樣行得通，因?yàn)闁|西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會(huì)構(gòu)成、熟悉的知識(shí)和禮儀體系、熟悉的語(yǔ)言風(fēng)格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來(lái)寫(xiě)作，那么不僅小說(shuō)背景比較難以讓讀者接受，小說(shuō)的語(yǔ)言也會(huì)造成不小的閱讀障礙，如果有人說(shuō)，他寫(xiě)的奇幻毫無(wú)障礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫(xiě)的東西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然會(huì)對(duì)人氣有一定的影響。
所以，如果你還想著要作品賣(mài)座的話(huà)，就不要死盯著正統(tǒng)的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什么DND規(guī)則，或是別的什么規(guī)則之內(nèi)，你可以閱讀一下當(dāng)紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設(shè)定是什么樣的，然后就采用類(lèi)似的設(shè)定進(jìn)行寫(xiě)作，因?yàn)椋辽龠@些作品已經(jīng)走紅了，這些設(shè)定已經(jīng)深入人心，已經(jīng)有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，沿著前人的足跡前進(jìn)，顯然會(huì)更為輕松。
第三，盡量以個(gè)人英雄主義為主，圍繞主角展開(kāi)故事，按照傳統(tǒng)的YY模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫(xiě)大場(chǎng)面，不要一心想著寫(xiě)出史詩(shī)般的作品，那樣純粹是找仆而已。
第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設(shè)定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現(xiàn)代學(xué)生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個(gè)東方人的身份背景，有東方人的生活習(xí)慣和思維模式。這一條，并不是必須的，但如果在原有的作品基礎(chǔ)上，加上這一元素，會(huì)使作品人氣得到極大的提升。事實(shí)上，進(jìn)行這樣的改變，并不會(huì)怎么影響原有的故事結(jié)構(gòu)，僅僅需要在開(kāi)頭加上一小段穿越的描寫(xiě)或說(shuō)明，并且在后文不時(shí)穿插一些小細(xì)節(jié)，顯示主角的東方氣息，就足夠了。
3武俠類(lèi)
很顯然，這個(gè)類(lèi)型并不適合新人來(lái)寫(xiě)，新人想靠武俠成名，實(shí)在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。
許多寫(xiě)手心中都有著一個(gè)武俠夢(mèng)，但當(dāng)他們真正圓了這個(gè)夢(mèng)時(shí)，卻大多覺(jué)得失望，哀嘆武俠沒(méi)落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問(wèn)題，抑或是時(shí)代的變革？
我并不認(rèn)為現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺(jué)得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類(lèi)作品人氣的低迷，的確是不爭(zhēng)的事實(shí)。前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問(wèn)津，因素有許多，我個(gè)人覺(jué)得，最根本的原因，在于時(shí)代發(fā)展導(dǎo)致的讀者閱讀需求變化。
幾年前，幻想類(lèi)作品無(wú)論是數(shù)量還是種類(lèi)，都遠(yuǎn)少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒(méi)有選擇的情況下，武俠小說(shuō)很好地圓了讀者心中的英雄之夢(mèng)，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類(lèi)別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國(guó)為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類(lèi)小說(shuō)興起之后，讀者漸漸習(xí)慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說(shuō)中的鐵掌碎石、上房上樹(shù)，就顯得小兒科了，雖說(shuō)書(shū)中人物的實(shí)力都是相對(duì)的，但讀者難免會(huì)有不夠勁的感覺(jué)，會(huì)覺(jué)得主角也不過(guò)如此。
武俠小說(shuō)的疲軟，更重要的一個(gè)原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強(qiáng)了，這也是上文提到過(guò)的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢(shì)發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強(qiáng)、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個(gè)代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點(diǎn)上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因?yàn)槿绱耍撾x讀者熟悉的現(xiàn)代社會(huì)而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說(shuō)，正在漸漸興起。
可以說(shuō)，在現(xiàn)在的這個(gè)環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢(shì)，但若說(shuō)武俠就此沒(méi)落了，也并不正確，因?yàn)槲鋫b正悄悄地進(jìn)行著自身的進(jìn)化，傳統(tǒng)和潮流正在日趨一日地緊密結(jié)合。新一代作者們通過(guò)一些巧妙的轉(zhuǎn)換，扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢(shì)，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)。
從最重要的代入感來(lái)說(shuō)，武俠小說(shuō)因?yàn)槊鑼?xiě)的是讀者不熟悉的環(huán)境，刻畫(huà)的是與現(xiàn)代人完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個(gè)方向上。
第一種，是把武俠的背景換到現(xiàn)代社會(huì)，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類(lèi)似的未來(lái)科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門(mén)派搬到現(xiàn)代來(lái)，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來(lái)寫(xiě)，加入校園、商業(yè)、愛(ài)情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。
第二種，則是反過(guò)來(lái)，仍以古代為背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時(shí)空回到過(guò)去，或者轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時(shí)體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的武功世界，這樣的書(shū)也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。
而另一種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級(jí)設(shè)定。這樣，基本上還是武俠小說(shuō)，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時(shí)顯示一些游戲的特點(diǎn)，并且偶爾與游戲外的現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合。這樣的書(shū)，目前讀者的反饋也是不錯(cuò)的。
以上三點(diǎn)，本質(zhì)其實(shí)是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類(lèi)似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。
也許有人會(huì)說(shuō)，這樣的武俠，已經(jīng)不能再被稱(chēng)為武俠了，但其實(shí)武俠小說(shuō)本身也沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)格的定義，我個(gè)人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類(lèi)。事實(shí)上，從唐代的傳奇小說(shuō)開(kāi)始，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說(shuō)一直都在進(jìn)行著改變。自始至今，武俠小說(shuō)都秉承著一個(gè)重要的原則，那就是適應(yīng)潮流，迎合讀者。從根本來(lái)說(shuō)，它就是為了娛樂(lè)讀者而存在的。武俠小說(shuō)并不是教科書(shū)，娛樂(lè)性才是第一位的，而它所娛樂(lè)的，自然也是作品創(chuàng)作的那個(gè)時(shí)期的讀者。因此，對(duì)小說(shuō)的模式進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖儯袭?dāng)前讀者的需要，是很有必要的。
倘若秉承娛樂(lè)的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來(lái)寫(xiě)作，那么，其實(shí)作品的類(lèi)型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個(gè)背景，作品就能從仆街立刻轉(zhuǎn)為人氣大作，盡管它內(nèi)在的還是這么些故事。事實(shí)上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫(xiě)傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)，照樣也能取得非常不錯(cuò)的成績(jī)。
不過(guò)，不管怎么說(shuō)，現(xiàn)在的武俠畢竟是個(gè)弱勢(shì)類(lèi)型，作為一個(gè)新人，最好別碰這個(gè)類(lèi)型，畢竟這是個(gè)吃力不討好的東西，寫(xiě)武俠，不見(jiàn)得一定會(huì)仆，但以同樣的技巧，去寫(xiě)其它熱門(mén)題材，訂閱一定會(huì)更高，又何必舍易而求難呢？當(dāng)然，如果你硬要圓這個(gè)武俠夢(mèng)，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫(xiě)武俠，也別去寫(xiě)傳統(tǒng)武俠，按我上文說(shuō)的幾點(diǎn)，把武俠改頭換面，進(jìn)行全新的包裝，這樣，或許還能有一線(xiàn)生機(jī)。
4仙俠類(lèi)
仙俠類(lèi)作品又可分為兩大類(lèi)，一是古典仙俠，二是現(xiàn)代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統(tǒng)武俠的升級(jí)版，大體上，上面對(duì)武俠的評(píng)述，放在這里也同樣合適，它和傳統(tǒng)武俠一樣，也屬于仆街類(lèi)型，只不過(guò)，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來(lái)飛去的東西，吸引力略有提升，當(dāng)然，總體上，這仍是一個(gè)仆街類(lèi)別，它比武俠也好不到哪兒去。
不過(guò)，這里要提一點(diǎn)，雖然傳統(tǒng)武俠和古典仙俠都是仆街類(lèi)別，但如果這兩者結(jié)合一下，來(lái)個(gè)弱弱聯(lián)合，倒不是變得更弱了，而是大有潛力可挖，當(dāng)然，這要看怎么結(jié)合，怎么去寫(xiě)。
通常來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是讓修仙者進(jìn)入習(xí)武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發(fā)展，這樣更容易寫(xiě)，更容易YY。只是，這類(lèi)作品很容易失控，有可能一開(kāi)始就完全破壞了平衡，在爽過(guò)一陣后，很快就沒(méi)東西可寫(xiě)了，要解決這個(gè)問(wèn)題，大致有兩種途徑，一是限制主角的能力，比如設(shè)定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個(gè)有著極大潛力、同時(shí)又十分特殊的武林中人；二是寫(xiě)成無(wú)敵文，主角擺明了就是天下無(wú)敵的，作品也擺明了就是沒(méi)有平衡的輕松休閑文，結(jié)合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統(tǒng)YY手法，這樣的書(shū)還是比較受歡迎的。
而若是硬要反其道而行之，讓低層次的習(xí)武者進(jìn)入高層次的仙俠世界，這樣的題材可行，但難度要高一些。這么寫(xiě)的話(huà)，就要突出主角武者的特色，讓他發(fā)展出一條另類(lèi)的修行之路，擁有奇特的戰(zhàn)斗模式，比如，他可以把武學(xué)招式運(yùn)用在法術(shù)的控制上，同樣一個(gè)掌心雷，被他用唐門(mén)暗器的手法打出，同樣的一個(gè)飛行術(shù)，被他結(jié)合了凌波微步……同時(shí)，將主角之外的仙人設(shè)定成完全忽視武功，拉開(kāi)他們和主角的對(duì)比。這樣，就很容易安排主角初期能力較低時(shí)以弱勝?gòu)?qiáng)，以及不斷升級(jí)后睥睨天下的劇情了。
總之，真要寫(xiě)傳統(tǒng)武俠或者古典仙俠的話(huà)，不妨把這兩個(gè)仆街類(lèi)別結(jié)合一下，至少在這個(gè)題材被寫(xiě)濫之前，還是可以有一定的作為的。
仙俠作品的另一大類(lèi)是現(xiàn)代修真，它則可以看作是都市異能的一個(gè)分支，完全可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過(guò)它比多數(shù)異能更為強(qiáng)大，也更有體系。這一類(lèi)型，目前還是很有市場(chǎng)的。
在寫(xiě)作類(lèi)型上，都市修真是很占便宜的，現(xiàn)代都市的背景，是讀者所熟悉的，現(xiàn)代人身份的主角，能很大程度地增強(qiáng)作品代入感，而傳統(tǒng)的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當(dāng)高的，同時(shí)，仙俠和都市的結(jié)合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強(qiáng)烈的對(duì)比，引發(fā)一系列的故事，也是很方便進(jìn)行YY的。
寫(xiě)都市仙俠，新人主要會(huì)犯的錯(cuò)誤是不懂得控制節(jié)奏，不懂得控制高層次力量的范圍。其中最大的忌諱，是一下子涌出太多的強(qiáng)者，一下子出現(xiàn)仙人滿(mǎn)天飛的景象，事實(shí)上，對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)到這里，作品也算是到頭了，因?yàn)橹缶蛯⑼耆萑霟o(wú)止境的混亂打斗中，而這種東西，看起來(lái)激烈，其實(shí)是很無(wú)聊的，并不符合YY的精神。而且，人物一下子出現(xiàn)太多，能力一下子提升過(guò)多，都是對(duì)作者筆力的很大考驗(yàn)，如果是新人，很容易就會(huì)對(duì)全局失去控制，把作品徹底寫(xiě)亂，而對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，同時(shí)出現(xiàn)的信息量過(guò)大，也增加了他們理解和記憶的難度，影響了閱讀的樂(lè)趣。
哪怕作者有足夠的筆力進(jìn)行控制，我覺(jué)得這種情況也是很不利的，因?yàn)樗鼘?huì)使作品大量的失去YY點(diǎn)。首先是主角升級(jí)的過(guò)程被大大縮短了，一下子少了許多可以YY的機(jī)會(huì)，少了許多升級(jí)的樂(lè)趣；其次，仙人一多，就變得不值錢(qián)了，給主角安排的能力，也將跟著失去讓讀者覺(jué)得興奮的賣(mài)點(diǎn)；第三，無(wú)論是高層次還是低層次的能力，都有它特殊的YY性質(zhì)，尤其是低層次能力，在和普通人接觸上更為適合，更適合在普通人中間YY，主角利用他不算太強(qiáng)的能力，一方面在正常社會(huì)中左右逢源，超級(jí)YY，一方面他的能力不斷提升，在修行界一次次戰(zhàn)勝越來(lái)越強(qiáng)大的敵人，如果這兩條路線(xiàn)能夠結(jié)合好，作品不熱也難，但若是一下子將作品的力量層次提升過(guò)多，那么很容易失去低層次力量的YY，失去普通人這一條線(xiàn)索，從而使作品吸引力大減，甚至失去都市修真的特色，淪為仆街的古典仙俠一類(lèi)。
總之，都市背景的仙俠作品還是很有市場(chǎng)的，不過(guò)，感覺(jué)上它的寫(xiě)作難度要比都市異能稍大，這類(lèi)作品看起來(lái)很容易寫(xiě)，但真的去寫(xiě)，要寫(xiě)好也不是那么容易的。總體來(lái)說(shuō)，這是個(gè)不錯(cuò)的題材，尤其是如果作者能夠把握好修真者和普通人的交集，故事會(huì)比較有吸引力。
5都市類(lèi)
這個(gè)類(lèi)別大致有兩種情況，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相比之下，前者更易寫(xiě)，也更易熱，是比較適合新人上手的，而后者，感覺(jué)上有點(diǎn)類(lèi)似于都市言情，這將在言情類(lèi)別中敘述。下面，我重點(diǎn)說(shuō)一下都市異能。
這一類(lèi)型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類(lèi)作品有概念上的重疊，從某種意義上說(shuō)，都市仙俠可以是都市異能的一個(gè)分支，而都市異能則又是玄幻的一個(gè)分支。
這類(lèi)作品，我覺(jué)得完全可以量產(chǎn)。而且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象模糊，性格不鮮明，都不見(jiàn)得會(huì)仆街。隨便設(shè)定一種異能，就可以開(kāi)始yy了，yy的劇情，也可以參照別人的作品，把其中的橋段加以改變，就能寫(xiě)出自己的新意來(lái)。
比如，我們可以設(shè)定這么一種異能——透視眼，然后去想，這種異能到底是否可以發(fā)展出許多有趣的YY，是否會(huì)破壞平衡，是否合適來(lái)寫(xiě)。
說(shuō)起透視眼，首先想到的就是偷窺功能，可以靠它去偷窺異性，或者別人的隱私。因此，這種異能，是很適合加入擦邊球的，至于寫(xiě)擦邊是否有利，這個(gè)我將在詭道篇中介紹，這里就不多說(shuō)了。如果作者不想寫(xiě)擦邊，那也完全可以，因?yàn)椴吝叺亩x不是主角干了什么，而是作者寫(xiě)了什么，哪怕主角強(qiáng)奸了一萬(wàn)人，只要作者不去具體描寫(xiě)強(qiáng)奸過(guò)程，那就不算擦邊了，這只涉及到一個(gè)道德問(wèn)題。而道德問(wèn)題，這里也同樣可以得到解決，只要把透視眼的獲得，以及主角獲得透視異能后的得利，寫(xiě)成被動(dòng)模式就行了，寫(xiě)主角自己并不想偷窺，他也知道這個(gè)不對(duì)，但透視的功能卻無(wú)法取消，他只要睜眼看人，就一定會(huì)看到衣服底下的風(fēng)光，只要對(duì)著墻看，就一定能看到墻后的景觀……
除了偷窺，透視眼也很容易被利用在賭博一類(lèi)的活動(dòng)中。比如這類(lèi)作品中常見(jiàn)的買(mǎi)彩票的情節(jié)，讓主角去購(gòu)買(mǎi)那種現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)獎(jiǎng)，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎(jiǎng)的彩票。或者，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰(zhàn)無(wú)不勝。
再引申一下，主角可以去當(dāng)個(gè)質(zhì)量檢測(cè)員或修理工，去檢查一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或者檢查墻內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。當(dāng)別的修理工還在滿(mǎn)頭大汗地用萬(wàn)用表測(cè)電阻時(shí)，主角已經(jīng)找到正確的位置，開(kāi)始修理了。
此外，主角還可以當(dāng)個(gè)特殊的法醫(yī)，他可以不用解剖尸體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內(nèi)的異常情況，從而判斷死因。而從這一YY點(diǎn)，還能引申到普通的醫(yī)學(xué)上，當(dāng)主角擁有透視功能后，他就是一個(gè)擁有著無(wú)比豐富的解剖經(jīng)驗(yàn)的老醫(yī)生，無(wú)數(shù)的病人，無(wú)數(shù)的健康人，行行色色的人，無(wú)論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過(guò)，因此對(duì)人體內(nèi)部的構(gòu)造，沒(méi)有人比主角更清楚了。在現(xiàn)實(shí)中，擁有這一優(yōu)勢(shì)，不見(jiàn)得能成為一個(gè)最出色的醫(yī)生，但在小說(shuō)里，卻完全可以是主角成為頂尖醫(yī)生的合理解釋?zhuān)绻@樣一個(gè)主角成為世界第一醫(yī)生，讀者是不會(huì)有什么疑問(wèn)的。
擁有了透視異能后，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且YY的小橋段出來(lái)。比如，當(dāng)別人用槍指著主角時(shí)，主角一眼看出，槍里已經(jīng)沒(méi)有子彈了，或者，當(dāng)別人變魔術(shù)時(shí)，主角一眼看穿了他的把戲。
以上這些，我認(rèn)為就足夠支撐起一部長(zhǎng)篇小說(shuō)了，將這些YY點(diǎn)與正常的劇情相結(jié)合，一部作品的構(gòu)架大致就已經(jīng)出來(lái)了。不過(guò)，如果作者是新人，還不懂得如何控制劇情發(fā)展的話(huà)，有可能在作品中期甚至前期就把這些內(nèi)容寫(xiě)光，這樣的話(huà)，就必須去尋找別的興奮點(diǎn)了，而這里，我認(rèn)為最容易發(fā)展，同時(shí)也是最適合發(fā)展的，是傳統(tǒng)的武力路線(xiàn)，走武俠或者仙俠的路子。
以武俠為例，正常人要功力很高后才能擁有“內(nèi)視”的能力，而主角則不然，一開(kāi)始，他就可以進(jìn)行“內(nèi)視”了，他可以觀察自己的行功路線(xiàn)，也能觀察別人的，因此，其他高手的獨(dú)門(mén)功法，對(duì)于主角來(lái)說(shuō)，都不再成為秘密，而打斗時(shí)，他們即將出什么招，主角也完全可以通過(guò)透視對(duì)方運(yùn)功路線(xiàn)，來(lái)進(jìn)行預(yù)先判斷，做到料敵先機(jī)，先發(fā)制人。或者，主角可以直接透視別人身藏的秘笈，直接進(jìn)行學(xué)習(xí)……
有了這些要點(diǎn)，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制造出足夠的理由，同時(shí)也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域。
或許有人會(huì)問(wèn)，這么一來(lái)，還是都市異能類(lèi)作品嗎？我的答復(fù)是，這有關(guān)系么？我們要寫(xiě)的，是能賺錢(qián)的小說(shuō)，而不是具體某個(gè)分類(lèi)的命題作文。我這里為了便于說(shuō)明，才分成這么多類(lèi)別，一一敘述，但作者在構(gòu)思時(shí)，完全不必考慮類(lèi)型問(wèn)題，而應(yīng)該直接從題材入手，從一個(gè)具體的YY點(diǎn)開(kāi)始，去想著作品該如何吸引讀者，至于具體的分類(lèi)，這個(gè)并不重要的。
6言情類(lèi)
這又是個(gè)仆街類(lèi)別，其人氣的慘淡甚至還不如傳統(tǒng)武俠。應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)類(lèi)別的受眾群并不小，尤其在實(shí)體市場(chǎng)，但在起點(diǎn)，這絕對(duì)不是適合新人嘗試的類(lèi)型。
對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，如果硬要寫(xiě)言情類(lèi)作品，可以考慮適當(dāng)加入玄幻元素，寫(xiě)成輕口味的YY文，這類(lèi)作品不同于普通意義上的玄幻小說(shuō)，玄幻元素并不會(huì)被強(qiáng)調(diào)，而且主角的能力也并不會(huì)很強(qiáng)，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。這樣，既能夠以玄幻元素作為賣(mài)點(diǎn)，又不至于讓它沖淡了言情的本體。
或者，不用加上玄幻元素，但依然寫(xiě)成輕度的YY文。這里要說(shuō)明的是，YY不見(jiàn)得要讓主角力量強(qiáng)大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢(qián)，或者很有地位，認(rèn)識(shí)很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運(yùn)，或是特別英俊，有女人緣……事實(shí)上，這類(lèi)東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅(jiān)持言情路線(xiàn)的同時(shí)，盡可能的提高作品吸引力。
此外，如果把言情小說(shuō)改頭換面，包裝成武俠、仙俠類(lèi)小說(shuō)，如果作者筆力夠強(qiáng)的話(huà)，是有可能大紅大紫的，只是這類(lèi)作品寫(xiě)作難度極大，新人最好不要去嘗試。
總的來(lái)說(shuō)，言情類(lèi)別不是一個(gè)好的選擇，除非你生活經(jīng)驗(yàn)豐富，又特別想寫(xiě)，那么可以按我上面說(shuō)的，適度加入YY，同時(shí)，不要存太多稿件，盡早投放市場(chǎng)以觀察讀者反應(yīng)。不過(guò)，若是把言情作為一種附屬，依附在別的類(lèi)型上，作為它們的補(bǔ)充，這會(huì)是很不錯(cuò)的做法。
7歷史類(lèi)
歷史類(lèi)作品大致可以分為傳統(tǒng)的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種，其中前者有點(diǎn)象是武俠，但比武俠更為仆街，而且可以發(fā)展的余地并不大，這里就不多說(shuō)了。而架空歷史，則可以算是一個(gè)老套但依舊保持著生命力的題材，而且它的適用范圍比較廣，無(wú)論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募芸瘴模€是低俗的YY文，都是有一定市場(chǎng)的。
寫(xiě)架空歷史，首先要考慮朝代的選取。有的作者認(rèn)為，朝代的選擇一定要新穎，要寫(xiě)別人沒(méi)有寫(xiě)過(guò)，或者很少有人寫(xiě)過(guò)的朝代。這是一個(gè)極其錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然三國(guó)、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無(wú)數(shù)作者寫(xiě)過(guò)，但被寫(xiě)了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會(huì)選擇這些時(shí)代？為什么以這些時(shí)代為背景的書(shū)會(huì)熱？顯然，這是一個(gè)熟悉度與接受度的問(wèn)題。
以三國(guó)為例，一部《三國(guó)演義》，幾乎是無(wú)人不知，無(wú)人不曉，哪怕沒(méi)看過(guò)這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽(tīng)過(guò)諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國(guó)類(lèi)作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時(shí)，這種廣為人知的朝代，對(duì)作者來(lái)說(shuō)同樣是更熟悉一些，他們寫(xiě)起來(lái)也會(huì)更為順手，而查閱參考資料也會(huì)更為容易。
相反，如果寫(xiě)一個(gè)鮮有人知的時(shí)代，那么不僅作者寫(xiě)起來(lái)會(huì)覺(jué)得困難，讀者缺少了熟悉感，閱讀時(shí)同樣會(huì)覺(jué)得不耐煩，除非是作者筆力夠強(qiáng)，這類(lèi)作品的仆街幾乎是必然的。
或許有作者會(huì)問(wèn)，大家都寫(xiě)一個(gè)時(shí)代的東西，豈不是千篇一律了？這又有什么意思呢？
我覺(jué)得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，寫(xiě)前人寫(xiě)過(guò)的時(shí)代，也不見(jiàn)得就老套了，我們完全可以在別的細(xì)節(jié)上入手，由小及大，發(fā)展出自己的特色來(lái)。
比如，合理選擇主角擁有的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和技能，在每個(gè)主角穿越后都去賣(mài)玻璃、煉鋼鐵時(shí)，我們的主角完全可以回去當(dāng)個(gè)廚師、當(dāng)個(gè)算命先生、當(dāng)個(gè)詩(shī)人、當(dāng)個(gè)印刷廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)……以這些東西為基礎(chǔ)，主角照樣可以賺取第一桶金，之后無(wú)論是堅(jiān)持走專(zhuān)業(yè)路線(xiàn)，還是回到老套的爭(zhēng)霸天下的路線(xiàn)上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說(shuō)，新意已經(jīng)有了。
類(lèi)似的，主角穿越時(shí)所攜帶東西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作為區(qū)別于同類(lèi)作品的新穎賣(mài)點(diǎn)，只要寫(xiě)作前確定這種特色，然后在寫(xiě)作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品就是新穎的。
關(guān)于架空歷史，另一個(gè)值得注意的事項(xiàng)是不要忽略了主角的現(xiàn)代人身份，作品中要時(shí)時(shí)體現(xiàn)出主角身為現(xiàn)代人的知識(shí)體系、思維模式、道德觀念等，這樣，才更容易拉近讀者，更容易引起他們的共鳴，同時(shí)，也能使作品更為YY。如果不注意這點(diǎn)，那么主角的代入感就會(huì)大減，作品也會(huì)向仆街的歷史傳記類(lèi)靠攏。
總體來(lái)說(shuō)，架空歷史這一類(lèi)型還是可以嘗試的，尤其是對(duì)某一時(shí)期歷史比較熟悉的作者。
8軍事類(lèi)
軍事是比較特殊的一個(gè)類(lèi)型。這個(gè)類(lèi)型的讀者群體相對(duì)來(lái)說(shuō)，要少一些，但他們的忠誠(chéng)度卻是很高的，所以，軍事類(lèi)作品往往會(huì)出現(xiàn)收藏不理想，訂閱卻不錯(cuò)的情況。
寫(xiě)軍事類(lèi)作品，我覺(jué)得第一個(gè)該注意的是了解國(guó)家的政策，首先做到不犯禁。比如，要避免我黨成立后的歷史階段，尤其是不能寫(xiě)幾個(gè)敏感階段，要是出現(xiàn)這種政治問(wèn)題，那么書(shū)寫(xiě)得再好也是白搭，哪怕有再多的讀者支持也是無(wú)用功，因?yàn)檫@樣的書(shū)早晚會(huì)被處理的，甚至作者本人都會(huì)惹火上身。
因?yàn)檐娛骂?lèi)作品讀者的特殊性，本類(lèi)作品是比較需要專(zhuān)業(yè)知識(shí)的，如果是胡編亂造，很容易被常看該類(lèi)小說(shuō)的讀者指責(zé)，進(jìn)而被他們所拋棄。所以，如果是對(duì)這一體裁不太熟悉的作者，盡量還是不要涉及這一類(lèi)別為妙。而如果是熟悉軍事的作者，那么我主要有幾點(diǎn)建議。
第一，也是最重要的一點(diǎn)，要突出主角的作用，要強(qiáng)調(diào)他的存在。這是軍事類(lèi)作品比較容易犯的一個(gè)毛病，寫(xiě)了半天，都是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，主角早就不知道跑哪兒去了，這樣的書(shū)，不見(jiàn)得不好，但至少在起點(diǎn)，會(huì)損失很多讀者。
第二，軍事類(lèi)題材可以和架空歷史結(jié)合起來(lái)，寫(xiě)成架空軍文。
第三，軍文要求盡量嚴(yán)謹(jǐn)，但這并不等于作者要查閱、要了解所有的資料，許多時(shí)候，即使作者對(duì)某一方面不了解，也完全沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)樗梢允褂么呵锕P法，將這一點(diǎn)忽略過(guò)去，或者在有些時(shí)候，可以用杜撰的東西代替，比如架空后主角制造的新式武器，它可以和現(xiàn)有的任何武器不同，只要整體數(shù)據(jù)上不離譜就行了，這和嚴(yán)謹(jǐn)性并不沖突。
大體說(shuō)來(lái)，軍事類(lèi)小說(shuō)是熟悉這一領(lǐng)域的作者的較好選擇，因?yàn)樗粊?lái)本身就擁有很強(qiáng)的YY點(diǎn)，二來(lái)對(duì)YY的需求反而不象別的類(lèi)型那么大，所以，對(duì)于熟悉該類(lèi)型的作者來(lái)說(shuō)，處理起來(lái)反而會(huì)容易一些。
9游戲類(lèi)
網(wǎng)游類(lèi)型正好與軍事類(lèi)相反，它的讀者群體是很大的，但忠誠(chéng)度明顯不夠，因此，網(wǎng)游作品大部分都是公眾表現(xiàn)不錯(cuò)，但訂閱卻很少能有高的。
網(wǎng)游小說(shuō)剛剛誕生的那一段時(shí)間，是它的黃金時(shí)期，幾乎是寫(xiě)一本紅一本，隨便寫(xiě)寫(xiě)，就能有個(gè)很高的訂閱，但到了現(xiàn)在，網(wǎng)游的風(fēng)潮已經(jīng)漸漸消退，而網(wǎng)游作品又已經(jīng)泛濫，雖然它依舊有著不小的讀者群體，但他們的選擇余地卻是大了許多，而且，因?yàn)榫W(wǎng)游作品的特殊性，它們是很容易顯得千篇一律的，在這種情況下，新人要靠網(wǎng)游出頭，是很困難的。
如果一定要寫(xiě)網(wǎng)游，那么一是要把握好YY的根本，二是要體現(xiàn)出新意來(lái)。這里的新意，并不是指要?jiǎng)?chuàng)造出全新的網(wǎng)游模式，一來(lái)設(shè)計(jì)新網(wǎng)游并不容易，二來(lái)如果作者設(shè)計(jì)出來(lái)的游戲與現(xiàn)在的網(wǎng)游差異很大，那么反而不容易被讀者所接受。所以，真正有價(jià)值的創(chuàng)新，還是要看各種細(xì)節(jié)，比如主角的特殊職業(yè)，或者他得到的特殊物品、特殊能力，如果把這個(gè)設(shè)計(jì)好了，作品才能有一線(xiàn)生機(jī)。
而在YY的把握上，我這里有個(gè)建議，就是把YY集中起來(lái)，放在小說(shuō)的開(kāi)頭，這是與傳統(tǒng)的YY手法相違背的，但它也是網(wǎng)游的特殊性所決定。按正常的網(wǎng)游模式，主角應(yīng)該是好運(yùn)纏身，不斷得到奇遇，不斷得到好東西，這種模式，是符合YY精神的，但問(wèn)題是，它已經(jīng)被無(wú)數(shù)看起來(lái)差不多的網(wǎng)游小說(shuō)寫(xiě)過(guò)，已經(jīng)讓讀者厭倦了。
所以，這里我們可以來(lái)個(gè)反其道而行之，在開(kāi)頭就來(lái)一個(gè)特別大的奇遇，讓主角一次性得到特別多的好處，而之后，主角就不需要接連不斷的好運(yùn)了，他完全可以靠那一次奇遇的收獲來(lái)吃老本，來(lái)靠實(shí)力說(shuō)話(huà)，獲得更多的東西。這樣寫(xiě)的好處，一是略有些新鮮感，二是在開(kāi)頭顯示超級(jí)YY，容易吸引住讀者，三是可以把眾多的不合理之處集中到一點(diǎn)上，使作品在整體上看起來(lái)更為合理。
總體來(lái)說(shuō)，網(wǎng)游類(lèi)型并不是太好的選擇，雖然它也有它的好處，主要是公眾基礎(chǔ)較好，寫(xiě)作速度容易提升，但畢竟，我們寫(xiě)書(shū)的目的還是為了賺錢(qián)，這種很難取得高訂閱的類(lèi)型，最多是個(gè)候補(bǔ)選項(xiàng)吧。
10競(jìng)技類(lèi)
競(jìng)技類(lèi)作品，主要是足球和籃球這兩大類(lèi)運(yùn)動(dòng)。這一點(diǎn)，和上述的架空歷史題材很象，雖然競(jìng)技運(yùn)動(dòng)千千萬(wàn)萬(wàn)，但只有廣泛地被讀者接受的項(xiàng)目，才更容易熱門(mén)，要是去寫(xiě)某個(gè)冷門(mén)體育項(xiàng)目，那作者基本是在自找仆街了。
在競(jìng)技類(lèi)作品中，人物的刻畫(huà)是相當(dāng)重要的，不僅是主角要刻畫(huà)好，其他的配角也同樣重要，這原因主要有兩個(gè)，一是足球和籃球都是團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目，離不開(kāi)整體的配合，二是該類(lèi)作品中對(duì)比是很重要的一環(huán)，要體現(xiàn)主角的強(qiáng)，光靠作者說(shuō)是沒(méi)有說(shuō)服力的，一定要將配角刻畫(huà)好，然后通過(guò)配角的強(qiáng)大，來(lái)體現(xiàn)主角的更強(qiáng)。關(guān)于這點(diǎn)，詳細(xì)的內(nèi)容可以參考下文第七點(diǎn)，注意制造對(duì)比沖突。
如果人物能夠刻畫(huà)好，那么競(jìng)技類(lèi)作品是比較容易寫(xiě)的，相比其它類(lèi)型的小說(shuō)，競(jìng)技類(lèi)作品雖然也要體現(xiàn)斗智斗勇的精神，但它卻是小宇宙爆發(fā)解決敵人這一最老套招數(shù)的最佳舞臺(tái)，而且讀者對(duì)這種手法的接受程度還是很高的，他們不但不會(huì)覺(jué)得荒謬，反而會(huì)認(rèn)為這是一部很好的熱血作品。
寫(xiě)競(jìng)技類(lèi)作品，新人容易犯的錯(cuò)誤是忽視場(chǎng)外因素，許多作者寫(xiě)到這類(lèi)作品時(shí)，比賽一場(chǎng)接著一場(chǎng)，主角和他的伙伴們與對(duì)手打得熱火朝天，比賽異常激烈。這種作品，初看會(huì)覺(jué)得很精彩，但一章章讀下去，就會(huì)覺(jué)得乏味了，總覺(jué)得是少了點(diǎn)什么。事實(shí)上，它缺少的就是對(duì)場(chǎng)外的描寫(xiě)。
這里的場(chǎng)外，指的是兩個(gè)方面。一是比賽時(shí)，場(chǎng)外觀眾的表現(xiàn)，描寫(xiě)他們的緊張、興奮、不屑、沮喪，等等的心情和動(dòng)作，描寫(xiě)主角一方的支持者、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的啦啦隊(duì)、以及體育記者和無(wú)關(guān)人等的不同反應(yīng)，這將是對(duì)場(chǎng)上競(jìng)賽的一個(gè)很好的補(bǔ)充和襯托，會(huì)讓故事更為精彩。而另一方面，則是主角離開(kāi)賽場(chǎng)時(shí)的日常生活，這里，同樣可以隱含YY，但大體上，這將是控制作品節(jié)奏的主要手段，讓持續(xù)不斷的高潮部分能有些緩沖，讓讀者能夠松一口氣，同時(shí)，它也給主角談情說(shuō)愛(ài)創(chuàng)造了條件。總之，如果場(chǎng)外因素描寫(xiě)好了，絕對(duì)會(huì)讓作品的精彩程度更上一個(gè)臺(tái)階，這一點(diǎn)，有時(shí)甚至比場(chǎng)內(nèi)的描寫(xiě)更為重要。
總體來(lái)說(shuō)，競(jìng)技類(lèi)型也是新人的一個(gè)選擇，但前提是作者對(duì)足球或籃球足夠熟悉，并且在人物刻畫(huà)和氣氛烘托上比較在行。
11科幻類(lèi)
毫無(wú)疑問(wèn)，科幻類(lèi)是個(gè)冷門(mén)類(lèi)別，但同樣無(wú)疑的是，科幻類(lèi)并不是仆街題材，甚至可以預(yù)期，在不久的將來(lái)，它將成為一大熱點(diǎn)。
當(dāng)然，這里所指的科幻，絕對(duì)不是硬科幻，它可以是軟科幻，也可以是偽科幻，如果作者對(duì)專(zhuān)業(yè)知識(shí)比較精通，這是不錯(cuò)的，而如果作者完全是個(gè)科盲，也完全沒(méi)有影響，我們要寫(xiě)的是讓讀者爽快的故事，而不是力求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕滩摹Ｊ聦?shí)上，如果作品真的很有科學(xué)性，并不見(jiàn)得一定是好事，因?yàn)槟菢雍苋菀罪@得枯燥，沖淡原有的YY點(diǎn)。
其實(shí)，科幻類(lèi)其實(shí)也挺雜燴的，它的幾大分類(lèi)中，星際戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)的可以看成軍事題材的一個(gè)分支，科技改造超人類(lèi)可以看成是都市異能類(lèi)，機(jī)甲類(lèi)可以看成是特殊的武俠小說(shuō)，而利用外星人或未來(lái)人、遠(yuǎn)古文明的科技發(fā)家的，則和那些穿越回古代，利用現(xiàn)代科技YY的架空歷史小說(shuō)有異曲同工之妙。
下面，就以上提到的四大分支，我來(lái)說(shuō)說(shuō)各類(lèi)別的寫(xiě)作注意事項(xiàng)。
首先，星際戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)。這類(lèi)作品，我認(rèn)為新人最容易犯的錯(cuò)誤是忽略主角的個(gè)人英雄主義，把故事的重點(diǎn)放在宏大的星際戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)上，過(guò)多的關(guān)注戰(zhàn)術(shù)的變化和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，而忽視主角的存在，沒(méi)有體現(xiàn)出他的關(guān)鍵作用。這是很要不得的，如果是別的軍事題材，比如現(xiàn)代幻想戰(zhàn)爭(zhēng)，那么只要中國(guó)一方取得勝利，讀者多少會(huì)感到開(kāi)心，所以這類(lèi)作品中，主角的地位還沒(méi)那么重要，但星戰(zhàn)小說(shuō)不同，那種較為陌生的背景環(huán)境，很難引起讀者的共鳴，而看似激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，其實(shí)也很容易讓讀者覺(jué)得乏味，真正有吸引力的，還在于主角的個(gè)人魅力，在于主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮至關(guān)緊要的作用。
這里，另外一個(gè)要提醒新人作者的是，星戰(zhàn)類(lèi)小說(shuō)，也不是一定要局限在星空中，局限在戰(zhàn)爭(zhēng)中，主角完全可以從他的戰(zhàn)艦中走出來(lái)，完全可以在普通的星球上，象正常人一樣走在街道上，這將是利用主角身份進(jìn)行YY的最佳場(chǎng)所。如果是在主角自己的戰(zhàn)艦上，那么無(wú)論他是高級(jí)軍官還是全軍統(tǒng)帥，他的部下沒(méi)有理由不知道他的身份，這樣一來(lái)，所有人都對(duì)主角恭恭敬敬，反而失去了戲劇沖突，也失去了一大賣(mài)點(diǎn)，相反，當(dāng)主角走出戰(zhàn)艦后，會(huì)有許多人不認(rèn)識(shí)他，會(huì)有人覺(jué)得主角是個(gè)普通人，去欺負(fù)他、侮辱他，而這時(shí)候，就能發(fā)揮主角的身份優(yōu)勢(shì)了，無(wú)論是主角亮出身份壓人，還是利用職權(quán)召集部下當(dāng)打手，或者是顯示軍中的格斗技巧，都會(huì)是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中YY的很好的補(bǔ)充。
第二，改造人系列。某個(gè)科學(xué)狂人抓住主角進(jìn)行人體實(shí)驗(yàn)，將他改造成了一個(gè)超人，然后科學(xué)狂人事敗身死，主角逃出實(shí)驗(yàn)室……無(wú)論是這種老套的劇情，還是各種創(chuàng)新的模式，這類(lèi)作品都有一個(gè)特征，那就是主角被科學(xué)改造后獲得特殊的能力，而小說(shuō)也以這種能力為中心展開(kāi)。這類(lèi)作品，基本可以看成是都市異能類(lèi)，我這里就不多說(shuō)了，只是有一點(diǎn)需要提醒新人的，那就是限制改造人的數(shù)量，最好是只有主角一個(gè)，否則，在寫(xiě)作上難度會(huì)提高許多，尤其到了中期，劇情會(huì)很難控制，而且，改造人一多，就顯得不值錢(qián)了，關(guān)于主角的YY就會(huì)被沖淡。
第三，機(jī)甲類(lèi)。這類(lèi)作品在日漫中較為常見(jiàn)，但以小說(shuō)的形式，它還屬冷門(mén)類(lèi)型。這類(lèi)作品的注意事項(xiàng)和星戰(zhàn)類(lèi)作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為YY的核心。如果一味地追求機(jī)甲的效果，追求各種數(shù)據(jù)的表象，那么作品基本上可以確定是失敗的，而如果能跳出限制，不要把機(jī)甲和主角當(dāng)成一個(gè)整體來(lái)看，而是作為兩個(gè)獨(dú)立又互有聯(lián)系的部分分別升級(jí)，一方面把主角當(dāng)成一個(gè)武林高手，讓他逐步變強(qiáng)，另一方面把機(jī)甲當(dāng)成一個(gè)特殊的、可升級(jí)的法寶，讓它也跟著變強(qiáng)，或者干脆來(lái)個(gè)更新?lián)Q代，同時(shí)，注意兩者的契合度，把它也當(dāng)成一個(gè)部分來(lái)進(jìn)行升級(jí)，這樣，作品就很容易發(fā)展出足夠的YY點(diǎn)了。而且，讓主角擁有獨(dú)立于機(jī)甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的YY體系，因?yàn)橹鹘谴┲鴻C(jī)甲出現(xiàn)，會(huì)有時(shí)間地點(diǎn)上的局限性，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調(diào)，這雖然更容易體現(xiàn)出機(jī)甲特色，但對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，是弊大于利的。
第四，未來(lái)科技類(lèi)。這類(lèi)作品是以高科技為核心，以商業(yè)路線(xiàn)為主，來(lái)進(jìn)行YY。科技的獲得大致有外星人、未來(lái)人、上古文明、天才自行開(kāi)發(fā)四種，其中除了最后一重略有不同外，前三種模式并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。總體來(lái)說(shuō)，該類(lèi)作品有點(diǎn)象是架空歷史小說(shuō)，因?yàn)樗鼈兌际且揽扛冗M(jìn)的科技，到較為落后的文明時(shí)代去發(fā)展，讓后人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然后再用這個(gè)成就在前人面前顯擺。
不過(guò)，相比較架空歷史，未來(lái)科技類(lèi)科幻作品還是有它的特殊性的，這是因?yàn)楝F(xiàn)代人和古人對(duì)待高科技產(chǎn)品態(tài)度的截然不同所導(dǎo)致，同樣的劃時(shí)代產(chǎn)品，放到現(xiàn)代更容易引起轟動(dòng)，更容易造出各方勢(shì)力的斗爭(zhēng)旋渦，而在古代，這種過(guò)分先進(jìn)的技術(shù)，反而不易被人們所接受了。相比之下，我認(rèn)為還是科幻類(lèi)作品更容易寫(xiě)，更適合新人，因?yàn)樗c架空歷史相比，有幾大明顯的優(yōu)勢(shì)。一是背景問(wèn)題，現(xiàn)代都市的背景，讀者更為熟悉，讀者也更容易接受，而如果是寫(xiě)古代的，會(huì)很容易犯一些常識(shí)上的錯(cuò)誤，而哪怕是十分嚴(yán)謹(jǐn)，也會(huì)被一些不熟悉歷史的讀者想當(dāng)然的認(rèn)為與史實(shí)不符。二是剛才說(shuō)的，古今人們對(duì)待新技術(shù)的態(tài)度問(wèn)題。現(xiàn)代人顯然更容易接受新事物，當(dāng)主角拿出新科技時(shí)，就會(huì)更容易被接受，這樣，少了許多口舌，也少了許多麻煩，YY起來(lái)會(huì)方便很多。三是先進(jìn)科技的選取問(wèn)題。如果是架空歷史，那么主角帶回去的科技要么顯得很老套，要么不太適合YY，要寫(xiě)出看似新穎又賣(mài)座的作品，并不容易，而都市科幻類(lèi)作品則不同，未來(lái)科技，作者完全可以根據(jù)現(xiàn)代人的需求，隨意編造，反正小說(shuō)注重的不是科技的原理，而是它的應(yīng)用。所以，總體來(lái)說(shuō)，這類(lèi)作品還是很適合新人練手的。
總之，科幻類(lèi)作品的發(fā)展空間還很大，絕對(duì)不是什么仆街題材，各種傳統(tǒng)的YY套路，大部分也都能套用在這個(gè)類(lèi)型的作品上。不管對(duì)新人還是對(duì)老人，這個(gè)題材都是可以考慮的。
12靈異類(lèi)
對(duì)于這類(lèi)作品，我主要想說(shuō)的就是兩個(gè)字，“仆街”。
雖然在出版市場(chǎng)上，靈異類(lèi)作品仍有著不錯(cuò)的成績(jī)，但因?yàn)樵擃?lèi)作品的一些特殊性，比如，不容易拉長(zhǎng)篇幅，整體劇情容易產(chǎn)生壓抑感，等等，它并不是太適合起點(diǎn)的vip模式。
當(dāng)然，靈異類(lèi)作品在起點(diǎn)也有成功的例子，只是它們畢竟是極少數(shù)，而且，在我看來(lái)，那些書(shū)事實(shí)上應(yīng)該歸到其它類(lèi)別中去，比如冒險(xiǎn)類(lèi)、仙俠類(lèi)，等等。
總之，這類(lèi)作品不是一定不能成功，但它一定是不適合新人發(fā)展的。
13同人類(lèi)
同人類(lèi)作品主要有三種，一是動(dòng)漫同人，二是網(wǎng)文同人，三是武俠同人。其中，動(dòng)漫同人會(huì)有嚴(yán)重的版權(quán)問(wèn)題，無(wú)論你寫(xiě)得多好，無(wú)論你有多少支持者，都是得不到簽約機(jī)會(huì)的，而網(wǎng)文同人的麻煩更大，甚至連公眾版作品入庫(kù)都難，因此，這兩類(lèi)作品，無(wú)論新人還是老人，都不要去嘗試為妙。
武俠同人則又以金庸、古龍、黃易三位名家的作品為主，其中古龍作品的世界構(gòu)架略顯單薄，可以發(fā)展的故事不多，因此古龍同人稍少些。這類(lèi)作品，同樣有著版權(quán)問(wèn)題，只是金庸先生和黃易先生寬宏大量，暫時(shí)不來(lái)追究，因此，武俠同人多少還有一線(xiàn)生機(jī)。
對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)武俠同人有利有弊，而且利弊都是極大的。
說(shuō)它有利，首先是武俠同人可以借著原著的人氣發(fā)展，因?yàn)樵呀?jīng)有著廣泛的讀者基礎(chǔ)，這會(huì)讓原著的同人作品有著不小的先天優(yōu)勢(shì)，很容易吸引到一批忠實(shí)的粉絲，同時(shí)，同人作品中的背景設(shè)定、人物情節(jié)等都是讀者所熟悉的，接受度會(huì)相當(dāng)?shù)母摺?
其次，武俠同人是比較好寫(xiě)的。這類(lèi)作品，免去了新人最為頭痛的背景設(shè)定，也免去了新人比較薄弱的人物刻畫(huà)，甚至連故事的發(fā)展走向，作品的詳細(xì)大綱，都是現(xiàn)成的。這樣，寫(xiě)作難度會(huì)降低許多，只要照著原著一步步發(fā)展就行了。
說(shuō)它有弊，則主要是推薦問(wèn)題。因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題，即使同人作品得到簽約，也不可能得到太多太好的推薦位置，比如封推，寫(xiě)同人的作者是不用想了，絕對(duì)要不到的，這樣，對(duì)作品的長(zhǎng)期發(fā)展是很不利的。而且，版權(quán)問(wèn)題或許還會(huì)留下后遺癥，指不定哪天，原著作者或作者的代理人就找上門(mén)來(lái)索賠了。
同人作品的另一個(gè)弊端是，對(duì)創(chuàng)作的自由有著很大的限制。按照原著劇情走，會(huì)讓寫(xiě)作變得簡(jiǎn)單，但對(duì)于創(chuàng)意豐富的作者來(lái)說(shuō)，這反而是個(gè)桎梏了，如果寫(xiě)到中途，改變了劇情走向，代以自己的東西，那么，這將讓作者獲得自由，但同時(shí)會(huì)失去經(jīng)濟(jì)效益，因?yàn)橥俗髌返馁u(mài)點(diǎn)很大程度在讀者熟悉的情節(jié)中，一旦脫離了那些情節(jié)，同人作品也就失去了它的特色，失去了它的一大賣(mài)點(diǎn)，作品的失敗也是可以預(yù)期的了。
總之，我認(rèn)為對(duì)新人來(lái)說(shuō)，同人作品可以一試，但這并不是最好的題材，如果你創(chuàng)意豐富，如果你有別的想法、別的題材，那么最好先考慮同人以外的題材，而若是你對(duì)自己的寫(xiě)作實(shí)力信心不足，那么武俠同人會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
四設(shè)定什么樣的角色
起點(diǎn)的小說(shuō)，推動(dòng)作品發(fā)展的原動(dòng)力主要有三個(gè)，一是靠情節(jié)來(lái)推動(dòng)作品，二是靠人物引出劇情，三是靠異能法寶決定走勢(shì)。其中，第三種情況只是少數(shù)，而且上文已經(jīng)提到過(guò)，這里就不再多說(shuō)了。相比之下，前兩種模式更為常見(jiàn)，也更為傳統(tǒng)。
這兩種寫(xiě)法，第一種模式對(duì)人物刻畫(huà)的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鮮明，也不會(huì)影響情節(jié)的發(fā)展，而后一種，則正好相反，作者寫(xiě)作前可以不用考慮完整的情節(jié)架構(gòu)，但要對(duì)人物塑造有個(gè)很好的把握，尤其是主角的個(gè)性一定要突出，之后，讓書(shū)里的人物自己來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。
初看起來(lái)，第二種模式對(duì)人物塑造有一定的要求，似乎是難了些，其實(shí)不然，這一種，反而是相對(duì)簡(jiǎn)單的模式。要知道，作品想要成功，雖然不需要多大的創(chuàng)意，但畢竟不能完全與別人的作品相同，否則就算不是抄襲，也會(huì)讓讀者感到厭煩，所以，多少應(yīng)該有些改變。而如果是靠情節(jié)推動(dòng)的作品，想要寫(xiě)出不同來(lái)，就必須在每一個(gè)情節(jié)上下心思，想方設(shè)法寫(xiě)出新意來(lái)，而靠人物推動(dòng)的作品，則只需要在人物設(shè)定時(shí)花點(diǎn)功夫，之后，則完全由人物來(lái)決定情節(jié)了，當(dāng)人物個(gè)性突出時(shí)，同樣的情節(jié)起因，就會(huì)發(fā)展出不同的過(guò)程、不同的結(jié)果，看起來(lái)，也就是具有新意了，所以，這一類(lèi)作品，麻煩的只是一時(shí)，總體來(lái)說(shuō)會(huì)省事不少。
那么，怎么樣才能塑造出形象鮮明的角色呢？我覺(jué)得，對(duì)于筆力還不足的新人來(lái)說(shuō)，把人物臉譜化是個(gè)簡(jiǎn)便易行的辦法。雖然這并不是上乘手段，也容易使人物缺少靈氣，但至少，臉譜化后的角色形象會(huì)更鮮明，性格能更突出，在特定的情節(jié)中，也更容易把握。
塑造臉譜化的人物，主要要注意簡(jiǎn)單化，比如設(shè)定這人是蠻橫的，就要突出這一點(diǎn)，并且一路蠻橫到底，而不要讓他擁有復(fù)雜的性格，什么蠻橫中帶有善良，善良中夾著暴虐，就很要不得，雖然這會(huì)使人物更為真實(shí)、更為豐滿(mǎn)，但卻破壞了臉譜形象，反而不太容易被讀者記住。
為了彌補(bǔ)臉譜化的單調(diào)，有一個(gè)小技巧可以使用，那就是人為地給人物制造一些小小的缺陷，或者比較特殊的癖好，比如特別愛(ài)吃香蕉，比如特別不喜歡洗發(fā)水，比如最討厭別人碰他胡子，比如喜歡有事沒(méi)事摸自己鼻子，或者，喜歡說(shuō)某個(gè)經(jīng)典的口頭禪，等等。有了這些特征，人物形象初看起來(lái)會(huì)豐滿(mǎn)不少，而且，這也能使高高在上的角色顯得更為平易近人，同時(shí)，那些特征也能方便讀者記憶，尤其是當(dāng)某一特征成為人物的招牌之后。
上述技巧，不僅可以用在主角身上，也可以考慮加給配角，而且，因?yàn)樗皇桥浣牵瑩碛械娜毕菀部梢愿杂梢恍槐靥嗫紤]讀者的觀感。這一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是競(jìng)技類(lèi)作品，因?yàn)樗鼘?duì)人物刻畫(huà)要求比較高，除了主角，其他的隊(duì)友或主要對(duì)手也是相當(dāng)重要的，這類(lèi)作品，往往是人物眾多，而且一出場(chǎng)就是一批，如果人物缺乏能夠辨別的特征，很難被讀者區(qū)分開(kāi)來(lái)，更別說(shuō)被他們記住了。
另一個(gè)可能用到這一技巧的地方是對(duì)女主角的刻畫(huà)。在許多作品中，女主角不是唯一的，甚至?xí)霈F(xiàn)許多個(gè)，而許多新人作者無(wú)論是生活經(jīng)驗(yàn)還是筆力都有所欠缺，很難把每一個(gè)女主角都刻畫(huà)得栩栩如生，甚至，許多時(shí)候，我們看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，別的就再也沒(méi)有區(qū)別了。
其實(shí)，要想在這里加以改進(jìn)，有個(gè)討巧的辦法，就是類(lèi)似于上述的安排缺陷，我們也給幾位女主角加以各種表象上的特征，比如，女主角a胸部特別大，女主角b是個(gè)小羅莉，女主角c擅長(zhǎng)跳舞，女主角d特別有錢(qián)，女主角e特別冷漠……只要在之后的情節(jié)中不時(shí)體現(xiàn)這些特征，角色就很容易被讀者區(qū)分開(kāi)來(lái)了，他們會(huì)記得誰(shuí)是會(huì)唱歌的女孩，誰(shuí)是會(huì)跳舞的女孩，并且進(jìn)而會(huì)認(rèn)為這些女主角不是花瓶。這樣，讀者對(duì)作品的印象自然會(huì)好上許多。
除了對(duì)人物的刻畫(huà)，在人物設(shè)定時(shí)，還得分清他們的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，還是貫穿全文的重要配角，對(duì)他們的描寫(xiě)力度應(yīng)該有所不同。同時(shí)，設(shè)定好人物之后，也得合理安排他們的出場(chǎng)次序和方式，尤其是出場(chǎng)的時(shí)間要控制好，如果一次出現(xiàn)過(guò)多人物，很容易造成混亂，不僅作者自己不易控制，也會(huì)分散讀者的關(guān)注度，同樣造成他們的不適應(yīng)。
此外，關(guān)于人物，最后要說(shuō)明的一點(diǎn)是，不管刻畫(huà)了多少人物，不管這些人物是什么樣的關(guān)系，有一點(diǎn)都是必須要明確的，那就是，主角是至高無(wú)上的存在，任何角色都是為他而存在，為他而服務(wù)的，一切都要以主角為中心，以他為焦點(diǎn)，甚至，不該出現(xiàn)大段的主角不在場(chǎng)的情節(jié)。強(qiáng)調(diào)主角的存在，強(qiáng)調(diào)他的作用，那才是YY的王道。
五情節(jié)的翻新
抄襲，自然是要不得的，這不僅是道德操守問(wèn)題，同時(shí)也是利益問(wèn)題。無(wú)論抄襲得多么隱蔽，在千千萬(wàn)萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)讀者面前，都將無(wú)所遁行，尤其是當(dāng)作品走紅以后，更是會(huì)受到無(wú)數(shù)人的監(jiān)督，在日趨強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)搜索引擎和日益壯大的人肉搜索引擎的雙重檢測(cè)下，抄襲者的下場(chǎng)是可以預(yù)見(jiàn)的，到時(shí)候，不僅僅是經(jīng)濟(jì)利益的問(wèn)題了，抄襲者的聲譽(yù)也將受到很大的影響，甚至還會(huì)惹上別的麻煩。
可是，不抄的話(huà)，有那么多新東西可寫(xiě)嗎？作為一個(gè)普通的人類(lèi)，能有那么多的創(chuàng)意嗎？我的答案是，沒(méi)有，但又是有的。
說(shuō)沒(méi)有，是因?yàn)橐粋€(gè)人的創(chuàng)意是有限的，你可以想出許多新穎有趣的點(diǎn)子，但它們畢竟不是無(wú)止境出現(xiàn)的，總有個(gè)用完的時(shí)候，但是，人類(lèi)社會(huì)是個(gè)群體社會(huì)，我們完全可以去了解別人的思想，對(duì)它進(jìn)行加工處理，變成自己的創(chuàng)意，從這點(diǎn)上說(shuō)，我們的創(chuàng)意是無(wú)限的，因?yàn)檎麄€(gè)人類(lèi)的創(chuàng)意是無(wú)限的。當(dāng)然，這里說(shuō)的，完全不同于抄襲，這是對(duì)別人想法的一個(gè)借鑒、再加工的過(guò)程，這并不是簡(jiǎn)單的照搬。
事實(shí)上，這種加工并不困難，尤其是掌握了一些技巧之后，它將變得非常容易。作為仙俠頻道的主編，我現(xiàn)在就以仙俠作品的創(chuàng)意為例，說(shuō)一說(shuō)對(duì)創(chuàng)意進(jìn)行加工的方式。
對(duì)于一部YY小說(shuō)而言，主角習(xí)得本領(lǐng)只是一個(gè)開(kāi)始，之后他如何利用自己的能力，利用這能力去干什么，這才是作品成功與否的關(guān)鍵，同時(shí)，這也是最需要?jiǎng)?chuàng)意的地方。那么，仙俠主角究竟能干什么呢？
普通人大學(xué)畢業(yè)，就可以去參加工作，或者是自己創(chuàng)業(yè)。但在仙俠小說(shuō)中，主角辛苦修真，藝成歸來(lái)，他又能干些什么呢？他和那些大學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生相比，又有哪些優(yōu)勢(shì)呢？難道，大學(xué)學(xué)了幾年就能找個(gè)好工作，修真修了萬(wàn)年卻還是個(gè)無(wú)業(yè)游民？
其實(shí)，仔細(xì)想想，修真者能干的活還真是挺多的，而且都是能干好，又能干得很有意思的。最簡(jiǎn)單的，修真者力氣肯定比常人要大。那么，至少他們能去碼頭扛包，可以設(shè)想一個(gè)舊社會(huì)的背景：在一個(gè)熙熙攘攘的上海碼頭，有許多身穿短褂的工人、身著長(zhǎng)袍的老板、一身西裝的洋人來(lái)來(lái)往往，這時(shí)候，一個(gè)打扮古怪的修真者出現(xiàn)在碼頭上，為了生存，或者是為了盡快融入正常人的社會(huì)，修真者在碼頭找了個(gè)活干，開(kāi)始了扛包生涯……別人一次扛一包，修真者一次扛十包，整個(gè)人被壓得象座小山一樣，工人們羨慕，旁觀者震驚，各方勢(shì)力看中，各家閨女心許，但主角卻堅(jiān)持自己扛包工作，漸漸的，這個(gè)碼頭成為了各方勢(shì)力斗爭(zhēng)的中心，主角也成為了局勢(shì)變化的關(guān)鍵人物……
當(dāng)然，需要力氣的，不僅僅是碼頭工人，也可以是建筑工人、古式軍艦上扛炮彈的水兵等等。另外，還有更直接的，那就是當(dāng)運(yùn)動(dòng)員。有許多運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目都是直接和運(yùn)動(dòng)員本身力量有關(guān)的，比如鐵餅、鉛球、標(biāo)槍等，如果修真者主角去參加這些項(xiàng)目，自然可以輕松獲勝，盡管他的動(dòng)作是那么的不標(biāo)準(zhǔn)，姿勢(shì)是那么的可笑，盡管賽前他是那么的默默無(wú)名，沒(méi)有一個(gè)人看好他。
事實(shí)上，對(duì)于體育運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)，修真者幾乎是全能的，無(wú)論是長(zhǎng)跑還是短跑，無(wú)論是跳遠(yuǎn)還是跳高，無(wú)論是游泳還是射擊，無(wú)論是足球還是籃球，如果主角是個(gè)修真者的話(huà)，就沒(méi)有理由輸?shù)舯荣悺Ｉ踔粒呐率窍笃鍑暹@樣需要腦力的競(jìng)技項(xiàng)目，修真者也完全有理由獲得冠軍。
可以想象一下，在圍棋比賽時(shí)，當(dāng)對(duì)手在讀秒聲中膽戰(zhàn)心驚地下一步棋時(shí)，主角卻可以進(jìn)入他自己的靜止不變的世界中。這樣，每一步棋，他可以想個(gè)千年萬(wàn)年；或者，他可以飛劍傳訊給遠(yuǎn)方的擅長(zhǎng)圍棋的同道，讓他來(lái)指點(diǎn)下一步；甚至，他還可以蠱惑對(duì)手的心，用各種方式作弊……當(dāng)然，修真者最基本的優(yōu)勢(shì)，應(yīng)該還是他們異常清晰的思路和平靜如水的心靈，這一點(diǎn)，能夠讓修真者在競(jìng)技運(yùn)動(dòng)中占優(yōu)，也能讓他們?cè)谝阅X力思維為主的科研工作中大放異彩。
首先是數(shù)學(xué)，這是最基礎(chǔ)的一門(mén)學(xué)科，也是最能體現(xiàn)修真者清晰思路的學(xué)科。從最簡(jiǎn)單的算術(shù)來(lái)說(shuō)，如果說(shuō)修真者比數(shù)學(xué)家算得更快更準(zhǔn)，這個(gè)合理性是無(wú)須質(zhì)疑的，而且修真者不只有這個(gè)能耐，就算他沒(méi)有任何數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，也可以通過(guò)一些奇怪的方式得到答案，比如算一個(gè)乘法時(shí)，主角可以在自己的世界種下許多棵樹(shù)，每排多少棵，每列多少棵，然后一棵棵去數(shù)它們的總數(shù)。反正在自己的世界中，修真者可以有足夠多的時(shí)間去數(shù)數(shù)，事實(shí)上，正是這種看起來(lái)最愚蠢最吃力的做法，才是最容易體現(xiàn)主角實(shí)力的。
而其它自然科學(xué)，也能讓修真者有其用武之地，比如物理學(xué)，修真者不僅可以用極快的速度飛馳，以驗(yàn)證相對(duì)論，還能去太陽(yáng)內(nèi)部、宇宙深處進(jìn)行一些有特殊環(huán)境要求的實(shí)驗(yàn)，甚至還能近距離觀察粒子分裂、宇宙變遷，這些，都能讓修真者在研究時(shí)擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。
由上可知，不論是需要體力的工作還是需要腦力的研究，修真者都是可以發(fā)揮他們的特長(zhǎng)的，而其他工作，修真者也幾乎沒(méi)有不行的。
比如行醫(yī)，修真者有著各種各樣的靈丹妙藥和奇門(mén)異術(shù)，比起世間的普通醫(yī)生，他們簡(jiǎn)直就是醫(yī)神了。或者，當(dāng)保鏢的話(huà)，在修真者的保護(hù)下，那些政要貴人，至少可以不用擔(dān)心受到普通殺手的刺殺了。此外，間諜、警察、救援隊(duì)員、盜賊、算命先生、工匠、演員……種種職業(yè)，若是由修真者來(lái)做，都會(huì)發(fā)生一些很有趣的故事。
其實(shí)，如果反過(guò)來(lái)，當(dāng)有一些特殊技能或知識(shí)的人們?nèi)バ拚鏁r(shí)，也會(huì)有各種各樣有趣的好處。比如，一個(gè)物理學(xué)家去修真，他精通的物理知識(shí)，就可以幫助他用一些特殊的手段，比如借外力壓縮金丹，借電能補(bǔ)充元?dú)猓傊梢员绕渌擞兄鬃叩慕輳剑斓爻蔀樾拚娼绺呤郑⑶易罱K的成就能夠更大。而等他修真有成，又能利用仙家手段幫助他進(jìn)行物理研究，這樣，就進(jìn)入了良性循環(huán)。
如果你是一個(gè)不知道該讓主角去做什么的新人，那么看了以上這些后，是否覺(jué)得可寫(xiě)的東西突然多了起來(lái)？事實(shí)上，不僅是仙俠類(lèi)作品，在其它類(lèi)型中，也是一樣的，若是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意枯竭，完全可以去參考一下其他作者的同類(lèi)作品，去看看別人的主角干了些什么，然后，適當(dāng)加以改變。而如果是創(chuàng)意豐富的作者，去參考別人的作品，也同樣很有意義，因?yàn)檫@樣可以更大程度地避免重復(fù)，更大程度地體現(xiàn)自己的創(chuàng)新。
改變現(xiàn)有的創(chuàng)意，其實(shí)真是件很容易的事情。下面我再舉一個(gè)英雄救美的例子。
主角走在路上，發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女，然后，有壞蛋跳出來(lái)要欺負(fù)她，這時(shí)候，劇情該怎么發(fā)展呢？
最傳統(tǒng)的寫(xiě)法，自然是主角英雄救美，在美女驚慌失措之際飛身趕到，勇猛地打跑壞蛋，救下美女，然后，美女不僅對(duì)主角感激，還被他的英姿深深地打動(dòng)，從而愛(ài)上主角，最后兩人結(jié)成連理……
現(xiàn)在，我們可以進(jìn)行哪些改變呢？
第一種，壞蛋其實(shí)是美女的親哥哥，只是對(duì)做錯(cuò)事的美女進(jìn)行管教訓(xùn)斥，主角鬧了個(gè)大烏龍。
第二種，美女想法比較多，以為這是主角一手安排的鬧劇，并因此對(duì)主角的人品看得很低劣，很長(zhǎng)時(shí)間都不理睬主角。
第三種，美女自己是個(gè)高手，在主角趕到前，就把壞蛋打跑了，讓主角驚得目瞪口呆。
第四種，同樣設(shè)定美女是高手，而當(dāng)主角趕到時(shí)，她誤以為主角也是壞蛋一伙，把主角一起打了。
第五種，美女把主角一起打，但主角被迫反擊，并被別人看到，落實(shí)了淫賊之名。
第六種，美女是個(gè)超級(jí)高手，主角只是個(gè)普通人，但主角奮勇相抗，給美女留下一個(gè)好印象，甚至之后教了主角武功。
第七種，主角勇救美女，但最終實(shí)力不濟(jì)，被打進(jìn)了醫(yī)院，美女則流淚相伴。
第八種，主角同樣是進(jìn)了醫(yī)院，但美女人品低劣，不僅沒(méi)有感謝，反而對(duì)主角很是不屑，認(rèn)為他是個(gè)沒(méi)用的廢物。
第九種，有別的英雄加入，搶先救下美女，讓主角郁悶不已。
第十種，同樣是被人捷足先登，但整個(gè)事件，正是他一手策劃的。
第十一種，同樣是有人一手策劃了救美事件，但被主角捷足先登了。
第十二種，其實(shí)這真是主角策劃的。
第十三種，主角并沒(méi)有策劃，但這是主角朋友有意安排的。
第十四種，美女其實(shí)是個(gè)小偷，壞蛋其實(shí)是個(gè)便衣警察。
第十五種，壞蛋其實(shí)是主角從未謀面的親兄弟。
第十六種，美女是主角之前在網(wǎng)絡(luò)上的最大的死敵。
第十七種，主角救下美女，想泡她，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)美女是自己的班主任。
第十八種，美女是個(gè)妖怪，正想著怎么勾引人，主角自己撞上了。
第十九種，主角看見(jiàn)的其實(shí)是個(gè)電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，但它卻被主角攪亂了。
第二十種，美女其實(shí)是個(gè)男扮女裝的人妖，主角輕松把“她”搞上手，最后卻發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)。
第二十一種，壞蛋其實(shí)女扮男裝，那也是個(gè)美女。
第二十二種，主角思念美女成疾，這一切都是他的幻覺(jué)。
第二十三種，美女是異國(guó)間諜，正面臨身份暴露的危險(xiǎn)，卻被主角救下。
第二十四種，美女是異國(guó)間諜，故意安排了這一事件，以此接近主角。
第二十五種，美女是某方勢(shì)力特別安排給主角的禮物。
第二十六種，主角救下美女后，才發(fā)現(xiàn)她是自己仇敵的老婆。
第二十七種，這其實(shí)是電視臺(tái)設(shè)計(jì)的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，以此觀察各個(gè)不知情的路人的反應(yīng)。
第二十八種，主角辛苦趕跑壞蛋，但美女早就跑得無(wú)影無(wú)蹤了。
第二十九種，主角打不過(guò)壞蛋，和美女一起被壞蛋抓走。
第三十種，主角穿越了時(shí)空，那壞蛋其實(shí)是另一個(gè)時(shí)期的他自己。
……
顯然，同樣一個(gè)簡(jiǎn)單的事件，可以發(fā)展的可能性千千萬(wàn)萬(wàn)，我這里只是隨便舉一些例子，事實(shí)上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么三十種的。而這么一個(gè)事件，起到的作用也可以是各種各樣的，可以只是一個(gè)小小的插曲，也可以是主角命運(yùn)的一個(gè)轉(zhuǎn)折，或者是成為讓各方勢(shì)力登場(chǎng)的一個(gè)斗爭(zhēng)中心，同時(shí)，這一事件，既可以引出主角最大的仇敵，也能給他安排相伴一生的伴侶，此外，這也能成為顯示主角能力的一個(gè)關(guān)鍵性場(chǎng)景，比如，設(shè)定那個(gè)壞蛋是某某門(mén)派掌門(mén)，主角誤以為他是個(gè)普通淫賊，就對(duì)他出手了，在打斗中，主角只是略為驚詫對(duì)方這個(gè)小流氓的強(qiáng)大，但旁觀者中，認(rèn)識(shí)那位掌門(mén)的，卻對(duì)主角的表現(xiàn)大跌眼鏡……
以上種種，足以說(shuō)明對(duì)現(xiàn)有創(chuàng)意進(jìn)行加工改進(jìn)，是多么的容易。所以，要寫(xiě)出優(yōu)秀的作品，擴(kuò)大自己的閱讀量還是很有必要的，尤其是那些高據(jù)各大排行榜前列的作品，是很值得借鑒學(xué)習(xí)的。
六開(kāi)頭的重要性
許多時(shí)候，當(dāng)樂(lè)趣變?yōu)榱巳蝿?wù)之后，樂(lè)趣也就不再是樂(lè)趣了。
來(lái)起點(diǎn)當(dāng)編輯，是因?yàn)樽约旱膼?ài)好，可真正當(dāng)了編輯之后，卻發(fā)現(xiàn)這份工作并沒(méi)有想象中那么美好。就說(shuō)看小說(shuō)吧，本來(lái)看小說(shuō)是件很有趣的事情，但當(dāng)了編輯之后，每天要跟進(jìn)維護(hù)小組內(nèi)的數(shù)百部簽約作品與重點(diǎn)關(guān)注作品不說(shuō)，還有新書(shū)審核，包括當(dāng)天入庫(kù)的新書(shū)、申請(qǐng)簽約的作品、以及簽約作者直接給來(lái)的稿件，一天差不多就有一兩百部。另外有些時(shí)候，一天的新書(shū)審核數(shù)量比這更多。
在這樣的情況下，我自然期待著看到更多新穎有趣的小說(shuō)，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新書(shū)卻一本又一本的讓我失望了。如果是新入庫(kù)的新人作品，倒也罷了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的題材、無(wú)聊的情節(jié)、貌似華麗卻毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的開(kāi)局……這不能不讓我失望，甚至有些生氣。我并不是氣自己看不到好書(shū)，而是為那些作者感到惋惜。在我看來(lái)，他們中的許多人明明文字功底不錯(cuò)，明明也希望走商業(yè)化路線(xiàn)，但寫(xiě)出來(lái)的東西，卻全然不是這么回事。站在他們的立場(chǎng)上，我為他們浪費(fèi)了大好的時(shí)間和大好的題材而深感惋惜。
幾分鐘前我剛審了一部老作者的新作，從第一章開(kāi)始，首先是一大段景物描寫(xiě)，然后是與主線(xiàn)情節(jié)毫無(wú)關(guān)系的人物對(duì)話(huà)，接著是華麗的打斗，然后主角出場(chǎng)，開(kāi)始?jí)魢野愕氖闱榛貞洠笥质嵌文涿畹那楣?jié)。幾萬(wàn)字下來(lái)，我甚至都沒(méi)看明白，這到底是什么類(lèi)型的小說(shuō)。等我忍無(wú)可忍去問(wèn)作者作品的賣(mài)點(diǎn)究竟是什么時(shí)，作者告訴我，不要著急，在給我的稿件之后，大概再有一兩萬(wàn)字，就會(huì)體現(xiàn)了。我當(dāng)時(shí)徹底暈了！
當(dāng)那位作者問(wèn)我該在多少字內(nèi)體現(xiàn)賣(mài)點(diǎn)時(shí)，我告訴他需要在一百字內(nèi)。當(dāng)然，一百字是個(gè)夸張的說(shuō)法。但無(wú)論如何，用最快的速度，盡可能早的將賣(mài)點(diǎn)展示給讀者，才是作品的成功之道。畢竟，現(xiàn)在已經(jīng)不同于前兩年，現(xiàn)在是超量作品同時(shí)涌現(xiàn)的年代，這些良莠不齊的小說(shuō)，給讀者挑書(shū)帶來(lái)了很大的麻煩，讀者選書(shū)，已經(jīng)不可能耐心讀到一半才決定是否追看。這樣，作品開(kāi)頭成功與否，基本決定了一本書(shū)的生死了。如果作者太過(guò)“沉著”，把作品中最精彩的部分放到許多萬(wàn)字之后，那么，除了作者自己，恐怕沒(méi)有讀者能夠欣賞到那些精彩情節(jié)了。
按那位作者的說(shuō)法，他無(wú)法把精彩內(nèi)容放到前面，因?yàn)樵谶@段情節(jié)之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。我看了他的作品，的確，那部分內(nèi)容是少不了，可是，他難道就不能采用倒敘的手法么？難道就不能把后面那段戲肉提到開(kāi)頭，然后用倒敘方式，簡(jiǎn)要地交代之前的背景么？或許，從這個(gè)故事的完整性來(lái)說(shuō)，是順敘更好些，但若是讀者看了開(kāi)頭就放棄，那么之后的故事寫(xiě)得再好又有什么用呢？除非作者并不指望自己的作品能有多少人去閱讀；又或者，這個(gè)作者已經(jīng)有了一個(gè)龐大的讀者群，如果他已經(jīng)是個(gè)人氣作者，那么開(kāi)頭稍微平緩些，稍慢進(jìn)入正題，還能有條活路，但即便如此，不利的影響還是存在的。
或許有人會(huì)誤會(huì)，我這里說(shuō)的賣(mài)點(diǎn)，并不是指激烈的打斗，或是優(yōu)美的文筆。事實(shí)上，這些東西雖好，放在開(kāi)頭的話(huà)，并不會(huì)有什么吸引力，真正吸引讀者看下去的，是作品的YY，是讓讀者知道主角的特殊，讓讀者看到主角的前途，讓讀者明白，這本書(shū)很可能是本與眾不同的好書(shū)。當(dāng)然，另外一些小細(xì)節(jié)也是能夠吸引讀者的，比如幽默的語(yǔ)言。但從根本來(lái)說(shuō)，還是得靠情節(jié)，還是得靠情節(jié)中包含的YY信息構(gòu)成賣(mài)點(diǎn)。
那么，究竟該怎么寫(xiě)，才能寫(xiě)出一個(gè)強(qiáng)力開(kāi)局，才能在一開(kāi)始就抓住讀者呢？這個(gè)，其實(shí)也簡(jiǎn)單，只要掌握了幾個(gè)小小的技巧，并不需要作者整體寫(xiě)作水平的提高，就能讓開(kāi)局吸引力大增。這類(lèi)方法，大致有如下幾種。
第一，改變敘述的順序，把后面精彩的賣(mài)點(diǎn)提前。按一般作者的思路，寫(xiě)作時(shí)應(yīng)該按照故事發(fā)生的時(shí)間順序，一路順敘下來(lái)，比如從主角小時(shí)候受人欺負(fù)，到他想不開(kāi)自殺，然后再是主角得到奇遇，最后回到人間揚(yáng)眉吐氣……這類(lèi)老套作品，還是有一定的受眾的，但問(wèn)題是，這種開(kāi)頭，會(huì)顯得很無(wú)聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡(jiǎn)單，就是把后面的奇遇或者別的賣(mài)點(diǎn)提前。比如，正文一上來(lái)，就是主角得到法寶、學(xué)到仙術(shù)，然后，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過(guò)去受的欺凌來(lái)……這樣，就可以和原來(lái)一樣，按部就班地?cái)⑹隽耍瑑H僅是在開(kāi)頭加了這么幾句話(huà)，給讀者一個(gè)盼頭而已。類(lèi)似的，也可以不寫(xiě)奇遇，而是以更后面發(fā)生的事情作為開(kāi)頭，甚至以結(jié)局作為開(kāi)頭，比如，開(kāi)局就寫(xiě)主角踏上無(wú)敵艦隊(duì)旗艦，躊躇滿(mǎn)志，而同時(shí)，主角也有些恍若隔世的感覺(jué)，經(jīng)過(guò)多年的奮斗，他終于從一個(gè)小兵，升到了人類(lèi)聯(lián)軍總司令，想當(dāng)年……
第二，開(kāi)局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這里的特殊，可以把主角設(shè)定成一個(gè)武學(xué)天才，什么東西一學(xué)就會(huì)，或者寫(xiě)主角身體特殊，練功一年等于別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實(shí)也就是預(yù)示著主角的不凡，這樣，讀者就會(huì)比較樂(lè)意往下看了。事實(shí)上，這里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫(xiě)主角特別強(qiáng)、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫(xiě)主角特別笨拙，到七歲都沒(méi)學(xué)會(huì)說(shuō)話(huà)、走路，或者寫(xiě)主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門(mén)功夫，他練了十年都沒(méi)練好。這類(lèi)設(shè)定，看似與YY大流背道而馳，但在這個(gè)大環(huán)境中，讀者讀到這類(lèi)開(kāi)局，也同樣會(huì)有期待，因?yàn)樗麄冎溃鹘沁@么笨，一定是有原因的，或者之后一定會(huì)有奇遇。這類(lèi)開(kāi)局，最好配合第三點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。
第三，描寫(xiě)主角出生時(shí)的異象。這點(diǎn)和上述類(lèi)似，只是上面著重體現(xiàn)主角本身，而這里則是強(qiáng)調(diào)外界環(huán)境。比如最老套的，主角出生時(shí)，電閃雷鳴，風(fēng)云變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡。或者，可以寫(xiě)主角出生時(shí)，引發(fā)了幾位強(qiáng)者的大戰(zhàn)，或者，寫(xiě)天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫(xiě)一個(gè)算命先生，掐指一算，臉色大變……
第四，在正文前面加上簡(jiǎn)短的引子。如果作品很難在開(kāi)局顯示賣(mài)點(diǎn)，又不太適合倒敘的話(huà)，可以考慮在正文前面加個(gè)引子。有兩種類(lèi)型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類(lèi)作品，就可以用一個(gè)簡(jiǎn)短的引子，描寫(xiě)一下幾百年前，幾萬(wàn)年前，某古人得到法寶后，是多么的強(qiáng)大，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，來(lái)個(gè)數(shù)百年后，正文開(kāi)始，主角是個(gè)小人物，無(wú)意中得到一個(gè)怪東西……這時(shí)候，主角可以不知道這就是個(gè)神奇的寶貝，通過(guò)對(duì)它的描述，讀者都會(huì)明白，主角發(fā)達(dá)了，這樣，推動(dòng)讀者繼續(xù)往下閱讀的動(dòng)力就已經(jīng)產(chǎn)生了，哪怕主角暫時(shí)沒(méi)有摸索出寶貝的功用，讀者也會(huì)保持一段時(shí)間的閱讀興趣。類(lèi)似的，武功秘訣也一樣，當(dāng)主角得到秘笈時(shí)，不一定要立刻學(xué)會(huì)，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家里一放，這樣，讀者的胃口同樣會(huì)被吊起來(lái)。
而另一類(lèi)適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開(kāi)局暫時(shí)不便體現(xiàn)的那種，這類(lèi)作品，開(kāi)局有可能會(huì)是比較平淡的現(xiàn)實(shí)生活，很容易將那些期待著看玄幻情節(jié)的讀者趕跑，這時(shí)候，就可以加個(gè)小小的引子，讓兩個(gè)強(qiáng)者打上一架，或者讓某個(gè)強(qiáng)人顯示一下超人的本領(lǐng)。這樣，讀者就會(huì)知道這本書(shū)的性質(zhì)，作品也能留下真正喜歡該類(lèi)作品的讀者了。
這里要注意的是，這種引子，一定要簡(jiǎn)單精練，要用盡可能少的文字來(lái)敘述，比如描寫(xiě)打斗場(chǎng)面，用一兩句話(huà)就足夠了，千萬(wàn)別以為激烈的打斗能吸引住讀者，如果作品情節(jié)已經(jīng)展開(kāi)，人物形象已經(jīng)豐滿(mǎn)，那么高人氣的主角參加的戰(zhàn)斗，或許能成為賣(mài)點(diǎn)，但在什么都沒(méi)有交代清楚的開(kāi)頭，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)完全陌生的人物，是不會(huì)引起任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見(jiàn)得多了，并不稀奇，所以，這個(gè)引子，千萬(wàn)別寫(xiě)長(zhǎng)了，把這么一兩個(gè)信息透露出來(lái)，它就完成了它的使命了。
以上四種，是新人可以考慮的增加開(kāi)篇吸引力的手法。其實(shí)另外還有一種，就是靠文字、靠貼近生活的描寫(xiě)、靠幽默感等來(lái)吸引讀者，只是這類(lèi)作品需要作者本身的文字功底和閱歷，不太適合新人使用，這里就不多說(shuō)了。
事實(shí)上，并非所有的作品都需要一個(gè)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的、一開(kāi)場(chǎng)就顯示足夠賣(mài)點(diǎn)的開(kāi)局。比如穿越、重生、移魂等類(lèi)別的作品，它們有其特殊性，它們的賣(mài)點(diǎn)，是可以在作品正文之外體現(xiàn)的，一個(gè)書(shū)名，或者是一個(gè)簡(jiǎn)介，就足以告訴讀者，這是本現(xiàn)代人穿越到某個(gè)朝代的架空歷史小說(shuō)，或者這是本轉(zhuǎn)世重生，再現(xiàn)人生的作品，這一信息，本身就已經(jīng)是個(gè)賣(mài)點(diǎn)，讓讀者知道，這書(shū)的看點(diǎn)大致會(huì)在哪兒，所以，這類(lèi)作品有個(gè)平實(shí)的開(kāi)頭，或者是千篇一律的開(kāi)頭，其實(shí)還不算致命。
類(lèi)似的還有同人類(lèi)作品，尤其是武俠同人。基本上，這類(lèi)作品和上述情況類(lèi)似，只要在書(shū)名等地方透露出同人作品的信息，自然就能將這一類(lèi)作品的讀者吸引住，這樣，有個(gè)不算精彩的開(kāi)頭，雖然同樣是很不好的事情，但還不至于宣判這部作品的死刑。
此外，還有部分玄幻類(lèi)或都市異能類(lèi)作品，如果書(shū)名能將這種特殊的異能體現(xiàn)出來(lái)，也可以在一定程度上緩解開(kāi)局的壓力。比如《蜘蛛超人》這個(gè)名字，一看就會(huì)聯(lián)想到電影《蜘蛛俠》，讀者自然而然會(huì)想到這是一部類(lèi)似的都市異能小說(shuō)，這樣，即使小說(shuō)的第一章沒(méi)有體現(xiàn)任何異能的成分，讀者還是會(huì)耐著性子多讀一兩章的。
當(dāng)然，以上我表達(dá)的，只是這些作品允許有個(gè)普通的開(kāi)局，也僅僅是不會(huì)致命罷了，若是想要快速抓住讀者，想要在初期積聚人氣的話(huà)，作品的開(kāi)局還是精心打造得更緊湊些為妙。
還有一類(lèi)作品，它們的情況與上述那些有所不同，但同樣不是迫切需要精彩激烈的開(kāi)局。這類(lèi)作品尤以都市生活和都市言情類(lèi)別為主，它們并不是靠主角的異能作為賣(mài)點(diǎn)，也不是靠呼風(fēng)喚雨、無(wú)所不能的主角來(lái)吸引人，這類(lèi)作品的精彩之處，往往在于流暢的行文、幽默的語(yǔ)言、貼近的生活、以及復(fù)雜曲折的感情糾葛等，這些東西，往往是貫穿全文的，尤其是文筆和語(yǔ)言，是處處都能得到體現(xiàn)的，這類(lèi)作品，它的賣(mài)點(diǎn)是整體的，而不是靠某一元素、某個(gè)單一情節(jié)來(lái)吸引讀者，所以，這類(lèi)作品并不需要一個(gè)特別的開(kāi)頭，只要正常去寫(xiě)，正常發(fā)展就可以了。
最后，補(bǔ)充一點(diǎn)，對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，如果控制力還不夠好，那么最好讓主角第一個(gè)出場(chǎng)，讓主角的名字第一個(gè)在書(shū)中出現(xiàn)，這是比較容易讓讀者接受的。
七注意制造對(duì)比沖突
合理制造對(duì)比沖突，是作品能否走紅的一個(gè)關(guān)鍵。關(guān)于這一點(diǎn)，我這里偷一下懶，直接把以前的一期主編手札復(fù)制過(guò)來(lái)吧。以下是手札全文。
今天又在論壇看到個(gè)老帖，評(píng)論金庸作品中人物武功的高低，這類(lèi)帖子，看得多了，實(shí)在是提不起什么興趣來(lái)。不過(guò)，由這個(gè)帖子，我倒是想到了一個(gè)商業(yè)化寫(xiě)作的特點(diǎn)，那就是強(qiáng)烈的對(duì)比、巨大的反差。
全盛狀態(tài)的段譽(yù)和丘處機(jī)，這兩人武功誰(shuí)高誰(shuí)低，內(nèi)力誰(shuí)強(qiáng)誰(shuí)弱？恐怕所有熟悉金庸作品的讀者都會(huì)選擇段譽(yù)。不過(guò)，這兩人出現(xiàn)在不同的時(shí)代，不同的作品中，根本就沒(méi)有機(jī)會(huì)交手，又怎么能知道兩人的強(qiáng)弱？而且從內(nèi)力的表現(xiàn)來(lái)看，段譽(yù)和喬峰喝酒時(shí)能用內(nèi)力將酒逼出，但丘處機(jī)和江南七怪拼酒時(shí)，也同樣能將酒逼出，從這些表象來(lái)看，兩人是一個(gè)檔次的。不過(guò)，讀者們顯然不會(huì)這么看待。這是為什么？
很顯然，這是因?yàn)槿宋镏g的對(duì)比。在《射雕英雄傳》中，丘處機(jī)不過(guò)是個(gè)二流高手，在他之上，無(wú)論是東邪西毒，還是郭靖裘千仞，和他完全不是一個(gè)檔次的。而在《天龍八部》中，段譽(yù)盡管武功時(shí)靈時(shí)不靈，但至少靈光的時(shí)候，他完全有實(shí)力與任何一位一流高手一爭(zhēng)高下。正是這些虛擬人物之間的對(duì)比，給了讀者強(qiáng)烈的印象，丘處機(jī)武功平平，段譽(yù)實(shí)力超群。
提到東邪西毒，我們的第一個(gè)印象幾乎都是強(qiáng)大。盡管在書(shū)中，這兩人也沒(méi)真正表演過(guò)多少單掌碎石之類(lèi)的絕技，但他們武功的強(qiáng)勁，卻已經(jīng)深深地刻在了我們的腦海中。相比之下，一些新手作者寫(xiě)的武俠，盡管讓主角吼得聲嘶力竭，盡管讓主角如街頭藝人一般賣(mài)力表演，但他們的強(qiáng)，讀者卻始終打了個(gè)問(wèn)號(hào)，對(duì)于他們，終究還是不如東邪西毒那樣令人放心。這些作品的差距，到底是在哪兒？
我認(rèn)為，差距不是在對(duì)天下第一高手的刻畫(huà)上，而是在于對(duì)武林二三流高手的描述上。當(dāng)一部作品成功刻畫(huà)了江南七怪這樣的普通高手后，當(dāng)他們的形象已經(jīng)深入讀者腦海后，緊接著出現(xiàn)的全真七子、鐵尸銅尸、武林四絕，這些一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)的高手，形成穩(wěn)固的對(duì)比基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)下，金庸要突出黃藥師的強(qiáng)，根本就不用去描寫(xiě)黃藥師上樹(shù)上房如何瀟灑、拔樹(shù)碎石如何輕松，只要用之前高手，比如丘處機(jī)的一句崇敬的言語(yǔ)，或者一個(gè)如臨大敵的表情，就足以讓讀者接受黃藥師的強(qiáng)了。
無(wú)論是武俠小說(shuō)，還是其它類(lèi)型的小說(shuō)，但凡是成功的商業(yè)化作品，我們都能或多或少的找到這些對(duì)比的痕跡。一般來(lái)說(shuō)，各種鮮明的對(duì)比越強(qiáng)，作品的吸引力也就越大。
日本的動(dòng)漫大作《棋魂》，就給了我們很好的示范。在《棋魂》中，主角是個(gè)連圍棋規(guī)則都不懂的門(mén)外漢，但附體在他身上的靈魂，卻是曾經(jīng)天皇的圍棋老師、曾經(jīng)的圍棋界第一高手。這種強(qiáng)烈的反差，就給了讀者很大的期待。在這個(gè)靈魂的教導(dǎo)下，主角究竟會(huì)有多大的成長(zhǎng)空間？
事實(shí)上，《棋魂》中的對(duì)比不僅在此。比如，當(dāng)主角學(xué)到點(diǎn)皮毛，自己出手時(shí)，他是個(gè)完完全全的弱者；而若是他聽(tīng)從靈魂的指揮，讓靈魂來(lái)出招時(shí)，他就是個(gè)超一流高手。這樣，就會(huì)形成圍棋初學(xué)者認(rèn)為主角很弱，對(duì)他不屑一顧，而一些頂級(jí)職業(yè)高手卻完全被主角的實(shí)力所折服，對(duì)他驚為天人的強(qiáng)烈反差，而當(dāng)那些初學(xué)者和職業(yè)高手有機(jī)會(huì)聚在一起時(shí)，戲劇性的場(chǎng)面自然而然就出現(xiàn)了。
《棋魂》的這種對(duì)比模式，完全可以擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，應(yīng)用到各種類(lèi)型的小說(shuō)中。比如寫(xiě)武俠的話(huà)，也可以設(shè)計(jì)這么一個(gè)故事，一個(gè)昔日的天下第一，死后靈魂不滅，最后附體在一個(gè)去某門(mén)派拜師求藝的少年身上。這少年本身半點(diǎn)武功基礎(chǔ)都沒(méi)有，但附在他身上的靈魂卻是個(gè)武學(xué)宗師，這樣，強(qiáng)烈的對(duì)比就行成了，之后的故事，也很容易發(fā)展出來(lái)了。比如少年武功的快速進(jìn)步、偶爾顯露的武學(xué)天才、一招半式的發(fā)威、旁人對(duì)少年武功高低的迷惑……這些，都可以成為很強(qiáng)的賣(mài)點(diǎn)。
當(dāng)然，在寫(xiě)作中，造成對(duì)比的方式千千萬(wàn)萬(wàn)，不限于這么一種。相比之下，近年興起的轉(zhuǎn)世重生、靈魂附體一類(lèi)題材，更容易體現(xiàn)出對(duì)比來(lái)，尤其是關(guān)于主角自身的對(duì)比。這類(lèi)作品，主角要么是靈魂換到了別人身上，要么是換到了多年前的自己身上，但不管怎么樣，主角擁有的這個(gè)身體，身體中存在的思想、知識(shí)、技能等等，會(huì)有非常明顯的改變，重生前后，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
比如最近上架的一本新作，寫(xiě)的是一個(gè)年高德邵的少林方丈，重生到異世界，成了一個(gè)臭名昭著的花花公子，這樣，除了傳統(tǒng)的武力對(duì)比，也就是少林方丈武學(xué)功底的深厚與花花公子的不學(xué)無(wú)術(shù)的對(duì)比之外，還體現(xiàn)了道德觀念上的對(duì)比，少林方丈嚴(yán)守清規(guī)戒律，人品端方，而花花公子卻作惡多端，人品低劣，兩方面一對(duì)比，戲劇性自然而然就出來(lái)了。
如果把這個(gè)題材反過(guò)來(lái)，讓一個(gè)花花公子重生到一個(gè)德行兼?zhèn)涞睦虾蜕猩砩希@樣，對(duì)比依然存在，戲劇性也依然存在。當(dāng)然，這么一改的話(huà)，因?yàn)橹鹘切愿竦仍O(shè)定的不同，故事可能的發(fā)展方向就完全變了，小說(shuō)的寫(xiě)法也必須跟著進(jìn)行改變。
要讓主角自身形成對(duì)比，也不一定要用到轉(zhuǎn)世重生。其實(shí)，許多傳統(tǒng)的模式，都是體現(xiàn)了主角自身的變化。比如眾多的傳統(tǒng)武俠作品，主角都是吞食某種奇珍異果，或是得到某本絕世秘笈，這么一來(lái)，主角當(dāng)前的弱，和他之后可能的強(qiáng)，也形成了對(duì)比，讀者的胃口也就被吊起來(lái)了。而另一種更常用的商業(yè)化寫(xiě)作手段——扮豬吃老虎，其實(shí)這也是一種主角自身的對(duì)比。確切來(lái)說(shuō)，是主角真實(shí)的內(nèi)在的強(qiáng)，與他虛假的外露的弱，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，這種手法雖然老套無(wú)比，卻是屢試不爽的吸引讀者良方。
主角自身的對(duì)比之外，自然就是主角與其他人的對(duì)比。這種類(lèi)型，在架空歷史類(lèi)作品中體現(xiàn)得尤為突出。因?yàn)橹鹘侨チ斯糯闹R(shí)體系和思想觀念就與當(dāng)時(shí)的世人形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，如上文所述，只要對(duì)比一出現(xiàn)，故事自然就能展開(kāi)，而吸引力也就出來(lái)了。
其實(shí)，只要仔細(xì)找找，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎所有傳統(tǒng)的商業(yè)橋段，都體現(xiàn)著形式各異的對(duì)比。如果缺少了對(duì)比，故事的吸引力將會(huì)非常有限，除非作者文字功力特別深厚，否則，幾乎都是平淡無(wú)味的。
比如前文提到的描寫(xiě)武林高手，如果只是空泛地去寫(xiě)他如何如何強(qiáng)，只是用上一串形容詞，那么就無(wú)趣得很，而若是先有個(gè)對(duì)比的對(duì)象，然后說(shuō)主角比他更強(qiáng)，那就很實(shí)際很生動(dòng)了，而且想要讓他強(qiáng)到什么地步，作者可以很容易地表達(dá)出來(lái)，因?yàn)榭梢耘c那參照高手激戰(zhàn)三天三夜，也可以一口氣把他吹飛，只要有了參照，一切就變得容易了。
類(lèi)似的，如果光是寫(xiě)主角打敗某個(gè)敵人，讀者并不會(huì)感到太興奮，但如果打之前就刻畫(huà)出對(duì)手的強(qiáng)大與可惡，寫(xiě)出打架前對(duì)手的輕蔑和旁觀者的不看好、朋友的擔(dān)憂(yōu)，或是此戰(zhàn)的重要性，然后，再和打贏后對(duì)手的震驚和不敢相信，旁觀者的崇拜，朋友的歡呼……這樣一對(duì)比，讀者的興奮度立刻就上來(lái)了。
總之，對(duì)比是商業(yè)化寫(xiě)作必不可少的一個(gè)要素。武功天下第一，是比出來(lái)的；作品的超高人氣，也是一系列的對(duì)比吸引來(lái)的。想辦法創(chuàng)造對(duì)比，擴(kuò)大反差，是一個(gè)商業(yè)作者必須要考慮的。