色彩的種類 

　　豐富多樣的顏色可以分成兩個大類無彩色系和有彩色系： 

1．無彩色系
　無彩色系是指白色、黑色和由白色黑色調合形成的各種深淺不同的灰色。無彩色按照一定的變化規律，可以排成一個系列，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰到黑色，色度學上稱此為黑白系列。黑白系列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過渡的灰色。純白是理想的完全反射的物體，純黑是理想的完全吸收的物體。可是在現實生活中并不存在純白與純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。無彩色系的顏色只有一種基本性質——明度。它們不具備色相和純度的性質，也就是說它們的色相與純度在理論上都等于零。色彩的明度可用黑白度來表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。黑與白做為顏料，可以調節物體色的反射率，使物體色提高明度或降低明度。 

2．有彩色系（簡稱彩色系）　彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等顏色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍紫色調都屬于有彩色系。有彩色是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色調。 

色彩的基本特性

　　有彩色系的顏色具有三個基本特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。 

1．色相　
　　色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。如玫瑰紅、桔黃、檸檬黃、鈷藍、群青、翠綠……從光學物理上講，各種色相是由射人人眼的光線的光譜成分決定的。對于單色光來說，色相的面貌完全取決于該光線的波長；對于混合色光來說，則取決于各種波長光線的相對量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。 

2．純度（彩度、飽和度）
　色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低。可見光譜的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當一種顏色摻人黑、白或其他彩色時，純度就產生變化。當摻人的色達到很大的比例時，在眼睛看來，原來的顏色將失去本來的光彩，而變成摻和的顏色了。當然這并不等于說在這種被摻和的顏色里已經不存在原來的色素，而是由于大量的摻人其他彩色而使得原來的色素被同化，人的眼睛已經無法感覺出來了。 

　　有色物體色彩的純度與物體的表面結構有關。如果物體表面粗糙，其漫反射作用將使色彩的純度降低；如果物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。 

3．明度　
　　明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區別而產生顏色的明暗強弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有與其相應的明度。黃色明度最高，藍紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。 
　　有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應用時必須同時考慮這三個因素。 

色彩生理理論：色彩的錯視與幻覺 

　　當外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現象叫做視覺后像。視覺后像的發生，是由于神經興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產生相繼對比，因此又稱為連續對比。視覺后像有兩種：當視覺神經興奮尚未達到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經興奮過度而產生疲勞并誘導出相反的結果叫負后像。無論是正后像還是負后像均是發生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。 

正后像 

　　節日之夜的煙花，常常看到條條連續不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現電燈光的影像。以上現象叫正后像。電視機、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術也是利用這個原理發明的，在電影膠卷上，當一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續的動作。現代動畫片制作根據以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續起來放映，即復原成連續的動作。 

負后像 

　　正后像是神經正在興奮而尚未完成時引起的，負后像則是經興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉移到一張灰白紙上時，將會出現一個青色方塊。這種現象在生理學上可解釋為：含紅色素的視錐細胞，長時間的興奮引起疲勞，相應的感覺靈敏度也因此而降低，當視線轉移到白紙上時，就相當于白光中減去紅光，出現青光，所以引起青色覺。由此推理，當你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表）。 

　　又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續注視背景的同一地方，背景上就會呈現青色方塊。這一誘導出的補色時隱時現多次復現，直至視覺的疲勞恢復以后才完全消失。這種現象也是負后像。明度對比也會產生負后像。 

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先看的色彩　　后看的色彩　　　對比后的色彩感覺 
　　　　紅　　　　　　　橙　　　　　　　 黃味橙 
　　　　紅　　　　　　　黃　　　　　　　 綠味黃 
　　　　紅　　　　　　　綠　　　　　　　 藍味綠　　 
　　　　紅　　　　　　　藍　　　　　　 綠味藍 
　　　　紅　　　　　　　紫　　　　　　　 藍味紫　　 
　　　  橙　　　　　　　紅　　　　　　　 紫味紅　　 
　　　  橙　　　　　　　黃　　　　　　　 綠味黃 
　　　  橙　　　　　　　綠　　　　　　　 藍味綠　　 
　　　  橙　　　　　　　紫　　　　　　　 藍味紫　　 
　　　  橙　　　　　　　藍　　　　　　　 紫味藍 
　　　  黃　　　　　　　紅　　　　　　　 紫味紅　　 
　　　  黃　　　　　　　橙　　　　　　　 紅味橙　　 
　　　  黃　　　　　　　綠　　　　　　　 藍味綠　　 
　　　  黃　　　　　　　藍　　　　　　　 紫味藍　　 
　　　  黃　　　　　　　紫　　　　　　　 藍味紫　　 
　　　　綠　　　　　　　紅　　　　　　　 紫味紅 
　　　　綠　　　　　　　橙　　　　　　　 紅味橙 
　　　　綠　　　　　　　黃　　　　　　　 橙味黃　　 
　　　　綠　　　　　　　藍　　　　　　　 紫味藍　　 
　　　　綠　　　　　　　紫　　　　　　　 紅味紫　　 
　　　  藍　　　　　　　紅　　　　　　　 橙味紅　　 
　　　  藍　　　　　　　橙　　　　　　　 黃味橙　　 
　　　  藍　　　　　　　黃　　　　　　　 橙味黃　　 
　　　  藍　　　　　　　綠　　　　　　　 黃味綠 
　　　  藍　　　　　　　紫　　　　　　　 紅味紫　　 
　　　  紫　　　　　　　紅　　　　　　　 橙味紅　　 
　　　  紫　　　　　　　橙　　　　　　　 黃味橙　　 
　　　  紫　　　　　　　黃　　　　　　　 綠味黃 
　　　  紫　　　　　　　綠　　　　　　　 黃味綠　　 
　　　  紫　　　　　　　藍　　　　　　　 綠味藍 
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　　灰色的背景上，如果注視白色（或黑色）方塊，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現較暗（或較亮）的方塊。 

　　視覺負后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發生困難。例如，初學色彩者在練習看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節奏，避免視覺疲勞。 

同時對比 

結果使相鄰之色改變原來的性質，都帶有相鄰色的補色光。 

例如： 

　　同一灰色在黑底上發亮，在白底上變深。

　　同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味

　　同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向。

紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。

色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現象又稱為邊緣對比。現將色彩同時對比的規律歸納如下：

1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。 

2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。 

3、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。 

4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。 

5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。 

強化同時對比效果的方法： 

（1）提高對比色彩的純度，強化純度對比作用； 

（2）使對比之色建立補色關系，強化色相對比作用； 

（3）擴大面積對比關系，強化面積對比作用。 

抑制的方法： 

（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用； 

（2）破壞互補關系，避免補色強烈對比； 

（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用； 

（4）縮小面積對比關系，建立面積平衡關系。 

例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。 

　　伊頓在《色彩藝術》中指出：“連續對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關系建立時，才會滿足或處于平衡。”“視覺殘像的現象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現，視力還會自動地產生這種補色。”“互補色的規則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規則便會在視覺中建立精確的平衡。”伊頓提出的“補色平衡理論”揭示了一條色彩構成的基本規律，對色彩藝術實踐具有十分重要的指導意義。如果色彩構成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構成，是提高藝術感染力的重要手段。 

“補色平衡理論”在醫療實踐中已被廣泛采用。根據視覺色彩互補平衡的原理，醫院手術室、手術臺、外科醫生護士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫生因手術中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發生視覺殘像而影響手術正常進行。