色彩的種類(lèi) 

　　豐富多樣的顏色可以分成兩個(gè)大類(lèi)無(wú)彩色系和有彩色系： 

1．無(wú)彩色系
　無(wú)彩色系是指白色、黑色和由白色黑色調(diào)合形成的各種深淺不同的灰色。無(wú)彩色按照一定的變化規(guī)律，可以排成一個(gè)系列，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰到黑色，色度學(xué)上稱(chēng)此為黑白系列。黑白系列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過(guò)渡的灰色。純白是理想的完全反射的物體，純黑是理想的完全吸收的物體?？墒窃诂F(xiàn)實(shí)生活中并不存在純白與純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。無(wú)彩色系的顏色只有一種基本性質(zhì)——明度。它們不具備色相和純度的性質(zhì)，也就是說(shuō)它們的色相與純度在理論上都等于零。色彩的明度可用黑白度來(lái)表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。黑與白做為顏料，可以調(diào)節(jié)物體色的反射率，使物體色提高明度或降低明度。 

2．有彩色系（簡(jiǎn)稱(chēng)彩色系）　彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色調(diào)都屬于有彩色系。有彩色是由光的波長(zhǎng)和振幅決定的，波長(zhǎng)決定色相，振幅決定色調(diào)。 

色彩的基本特性

　　有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特性：色相、純度（也稱(chēng)彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱(chēng)為色彩的三大要素或色彩的三屬性。 

1．色相　
　　色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱(chēng)。如玫瑰紅、桔黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠……從光學(xué)物理上講，各種色相是由射人人眼的光線的光譜成分決定的。對(duì)于單色光來(lái)說(shuō)，色相的面貌完全取決于該光線的波長(zhǎng)；對(duì)于混合色光來(lái)說(shuō)，則取決于各種波長(zhǎng)光線的相對(duì)量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。 

2．純度（彩度、飽和度）
　色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低?？梢?jiàn)光譜的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當(dāng)一種顏色摻人黑、白或其他彩色時(shí)，純度就產(chǎn)生變化。當(dāng)摻人的色達(dá)到很大的比例時(shí)，在眼睛看來(lái)，原來(lái)的顏色將失去本來(lái)的光彩，而變成摻和的顏色了。當(dāng)然這并不等于說(shuō)在這種被摻和的顏色里已經(jīng)不存在原來(lái)的色素，而是由于大量的摻人其他彩色而使得原來(lái)的色素被同化，人的眼睛已經(jīng)無(wú)法感覺(jué)出來(lái)了。 

　　有色物體色彩的純度與物體的表面結(jié)構(gòu)有關(guān)。如果物體表面粗糙，其漫反射作用將使色彩的純度降低；如果物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。 

3．明度　
　　明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強(qiáng)光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有與其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會(huì)影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時(shí)純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。 
　　有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應(yīng)用時(shí)必須同時(shí)考慮這三個(gè)因素。 

色彩生理理論：色彩的錯(cuò)視與幻覺(jué) 

　　當(dāng)外界物體的視覺(jué)刺激作用停止以后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺(jué)并不會(huì)立刻消失，這種視覺(jué)現(xiàn)象叫做視覺(jué)后像。視覺(jué)后像的發(fā)生，是由于神經(jīng)興奮所留下的痕跡作用，也稱(chēng)為視覺(jué)殘像。如果眼睛連續(xù)視覺(jué)兩個(gè)景物，即先看一個(gè)后再看另一個(gè)時(shí)，視覺(jué)產(chǎn)生相繼對(duì)比，因此又稱(chēng)為連續(xù)對(duì)比。視覺(jué)后像有兩種：當(dāng)視覺(jué)神經(jīng)興奮尚未達(dá)到高峰，由于視覺(jué)慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺(jué)神經(jīng)興奮過(guò)度而產(chǎn)生疲勞并誘導(dǎo)出相反的結(jié)果叫負(fù)后像。無(wú)論是正后像還是負(fù)后像均是發(fā)生在眼睛視覺(jué)過(guò)程中的感覺(jué)，都不是客觀存在的真實(shí)景像。 

正后像 

　　節(jié)日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續(xù)不斷的各種造型的亮線。其實(shí)，任意一瞬間，煙火無(wú)論在任何位置上只能是一個(gè)亮點(diǎn)，然而由于視覺(jué)殘留的特性，前后的亮點(diǎn)卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開(kāi)注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現(xiàn)電燈光的影像。以上現(xiàn)象叫正后像。電視機(jī)、日光燈的燈光實(shí)際上都是閃動(dòng)的，因?yàn)樗W動(dòng)的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒(méi)有觀察到。電影技術(shù)也是利用這個(gè)原理發(fā)明的，在電影膠卷上，當(dāng)一連串個(gè)別動(dòng)作以16圖形／秒以上的速度移動(dòng)的時(shí)候，人們?cè)阢y幕上感覺(jué)到的是連續(xù)的動(dòng)作?，F(xiàn)代動(dòng)畫(huà)片制作根據(jù)以上原理，把動(dòng)作分解繪制成個(gè)別動(dòng)作，再把個(gè)別動(dòng)作續(xù)起來(lái)放映，即復(fù)原成連續(xù)的動(dòng)作。 

負(fù)后像 

　　正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時(shí)引起的，負(fù)后像則是經(jīng)興奮疲勞過(guò)度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當(dāng)你長(zhǎng)時(shí)間（兩分鐘以上）的凝視一個(gè)紅色方塊后，再把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時(shí)，將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細(xì)胞，長(zhǎng)時(shí)間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺(jué)靈敏度也因此而降低，當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到白紙上時(shí)，就相當(dāng)于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺(jué)。由此推理，當(dāng)你長(zhǎng)時(shí)間凝視一個(gè)紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺(jué)后像為青，青＋黃＝綠，參見(jiàn)下表）。 

　　又例如：在一白色和灰色背景上，長(zhǎng)時(shí)間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會(huì)呈現(xiàn)青色方塊。這一誘導(dǎo)出的補(bǔ)色時(shí)隱時(shí)現(xiàn)多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺(jué)的疲勞恢復(fù)以后才完全消失。這種現(xiàn)象也是負(fù)后像。明度對(duì)比也會(huì)產(chǎn)生負(fù)后像。 

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先看的色彩　　后看的色彩　　　對(duì)比后的色彩感覺(jué) 
　　　　紅　　　　　　　橙　　　　　　　 黃味橙 
　　　　紅　　　　　　　黃　　　　　　　 綠味黃 
　　　　紅　　　　　　　綠　　　　　　　 藍(lán)味綠　　 
　　　　紅　　　　　　　藍(lán)　　　　　　 綠味藍(lán) 
　　　　紅　　　　　　　紫　　　　　　　 藍(lán)味紫　　 
　　　  橙　　　　　　　紅　　　　　　　 紫味紅　　 
　　　  橙　　　　　　　黃　　　　　　　 綠味黃 
　　　  橙　　　　　　　綠　　　　　　　 藍(lán)味綠　　 
　　　  橙　　　　　　　紫　　　　　　　 藍(lán)味紫　　 
　　　  橙　　　　　　　藍(lán)　　　　　　　 紫味藍(lán) 
　　　  黃　　　　　　　紅　　　　　　　 紫味紅　　 
　　　  黃　　　　　　　橙　　　　　　　 紅味橙　　 
　　　  黃　　　　　　　綠　　　　　　　 藍(lán)味綠　　 
　　　  黃　　　　　　　藍(lán)　　　　　　　 紫味藍(lán)　　 
　　　  黃　　　　　　　紫　　　　　　　 藍(lán)味紫　　 
　　　　綠　　　　　　　紅　　　　　　　 紫味紅 
　　　　綠　　　　　　　橙　　　　　　　 紅味橙 
　　　　綠　　　　　　　黃　　　　　　　 橙味黃　　 
　　　　綠　　　　　　　藍(lán)　　　　　　　 紫味藍(lán)　　 
　　　　綠　　　　　　　紫　　　　　　　 紅味紫　　 
　　　  藍(lán)　　　　　　　紅　　　　　　　 橙味紅　　 
　　　  藍(lán)　　　　　　　橙　　　　　　　 黃味橙　　 
　　　  藍(lán)　　　　　　　黃　　　　　　　 橙味黃　　 
　　　  藍(lán)　　　　　　　綠　　　　　　　 黃味綠 
　　　  藍(lán)　　　　　　　紫　　　　　　　 紅味紫　　 
　　　  紫　　　　　　　紅　　　　　　　 橙味紅　　 
　　　  紫　　　　　　　橙　　　　　　　 黃味橙　　 
　　　  紫　　　　　　　黃　　　　　　　 綠味黃 
　　　  紫　　　　　　　綠　　　　　　　 黃味綠　　 
　　　  紫　　　　　　　藍(lán)　　　　　　　 綠味藍(lán) 
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　　灰色的背景上，如果注視白色（或黑色）方塊，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現(xiàn)較暗（或較亮）的方塊。 

　　視覺(jué)負(fù)后像的干擾常常使我們?cè)谂袛囝伾珪r(shí)發(fā)生困難。例如，初學(xué)色彩者在練習(xí)看色時(shí)，長(zhǎng)時(shí)間的色彩刺激會(huì)引起視覺(jué)疲勞而產(chǎn)生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問(wèn)題的方法是注意觀察與看色的節(jié)奏，避免視覺(jué)疲勞。 

同時(shí)對(duì)比 

結(jié)果使相鄰之色改變?cè)瓉?lái)的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補(bǔ)色光。 

例如： 

　　同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。

　　同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味

　　同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色方向。

紅與綠并置，紅更覺(jué)其紅，綠更覺(jué)其綠。

色彩同時(shí)對(duì)比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱(chēng)為邊緣對(duì)比?，F(xiàn)將色彩同時(shí)對(duì)比的規(guī)律歸納如下：

1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。 

2、不同色相相鄰時(shí)，都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。 

3、補(bǔ)色相鄰時(shí)，由于對(duì)比作用強(qiáng)烈，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮明度也同時(shí)增加。 

4、同時(shí)對(duì)比效果，隨著純度增加而增加，同時(shí)以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。 

5、同時(shí)對(duì)比作用只有在色彩相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時(shí)效果最為醒目。 

強(qiáng)化同時(shí)對(duì)比效果的方法： 

（1）提高對(duì)比色彩的純度，強(qiáng)化純度對(duì)比作用； 

（2）使對(duì)比之色建立補(bǔ)色關(guān)系，強(qiáng)化色相對(duì)比作用； 

（3）擴(kuò)大面積對(duì)比關(guān)系，強(qiáng)化面積對(duì)比作用。 

抑制的方法： 

（1）改變純度，提高明度，緩和純度對(duì)比作用； 

（2）破壞互補(bǔ)關(guān)系，避免補(bǔ)色強(qiáng)烈對(duì)比； 

（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對(duì)比作用； 

（4）縮小面積對(duì)比關(guān)系，建立面積平衡關(guān)系。 

例如：橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時(shí)對(duì)比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時(shí)對(duì)比作用。 

　　伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“連續(xù)對(duì)比與同時(shí)對(duì)比說(shuō)明了人類(lèi)的眼睛只有在互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，才會(huì)滿(mǎn)足或處于平衡?！薄耙曈X(jué)殘像的現(xiàn)象和同時(shí)性的效果，兩者都表明了一個(gè)值得注意的生理上的事實(shí)，即視力需要有相應(yīng)的補(bǔ)色來(lái)對(duì)任何特定的色彩進(jìn)行平衡，如果這種補(bǔ)色沒(méi)有出現(xiàn)，視力還會(huì)自動(dòng)地產(chǎn)生這種補(bǔ)色。”“互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因?yàn)樽袷剡@種規(guī)則便會(huì)在視覺(jué)中建立精確的平衡?！币令D提出的“補(bǔ)色平衡理論”揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律，對(duì)色彩藝術(shù)實(shí)踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過(guò)分暖昧而缺少生氣時(shí)，那么互補(bǔ)色的選擇是十分有效的配色方法，無(wú)論是舞臺(tái)環(huán)境色彩對(duì)人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運(yùn)用互補(bǔ)色構(gòu)成，是提高藝術(shù)感染力的重要手段。 

“補(bǔ)色平衡理論”在醫(yī)療實(shí)踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺(jué)色彩互補(bǔ)平衡的原理，醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺(tái)、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服一般都采用綠色，這不僅因?yàn)榫G色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長(zhǎng)時(shí)間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺(jué)疲勞，避免發(fā)生視覺(jué)殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。